عمل الماجستير: كيف تعمل عملية عمل المجموعة الفنية "أين تجري الكلاب". أصبحت جمعية "Where the Dogs Run" هي الفائزة في برنامج مؤسسة V-A-C Creative Association Where the Dogs Run

الفنانين

لقد مضى على وجودك 15 عامًا - كيف تغيرت اهتماماتك وموضوعاتك خلال هذه الفترة؟ كيف تغير العالم من حولك؟

على الصعيد العالمي، لا مفر. ربما، تدريجيًا، مع توفر بيانات واردة جديدة، يتوسع نطاق الموضوعات والاهتمامات أو يتعمق، ولكن من غير المرجح أن تكون هذه أي تغييرات جذرية. وهناك المزيد من "الغرباء" و "العالم الآخر" في العالم. على الأقل بالنسبة لنا.

كيف تعمل وظيفتك؟ هل لديكم جميعًا المهارات اللازمة لإنشاء كائنات معقدة؟ هل أنت في تفاعل مستمر أم أنه متقطع؟

لدينا جميعًا مهارات وقدرات مختلفة، بعضها أكثر وبعضها أقل. عندما نقصور في مهاراتنا الجماعية، نلجأ إلى المتخصصين للحصول على المساعدة. نحن نعمل كمجموعة ولم نعمل بشكل مختلف أبدًا. نحن نقضي معظم وقتنا معًا، وربما يمكن أن نطلق على هذا التفاعل المستمر.

"1.4...19"

الشخصية الرئيسية في التثبيت "1.4...19" هي فأر مختبر أبيض يمر عبر متاهة. عند كل تقاطع، تختار أحد المسارات الممكنة. في هذا الوقت، يتم عرض المتاهة على الشاشة ("وجهة نظر من فوق")يظهر ماوس افتراضي، ويختار الدور الذي رفضه الماوس الحقيقي. وبمجرد تقاطع مسارات الفئران الحقيقية والبديلة في العالم الافتراضي، يُغلق الباب الموجود في ممر المتاهة الأقرب إلى الفأر الحقيقي. وبالتالي، يمكن للفئران الافتراضية أن تحد من مساحة الفأرة الحقيقية إلى الحد الأدنى، وسوف تتشكل حياتها من خلال الفرص الضائعة. بالمناسبة، تم ترشيح هذا المشروع لجائزة الابتكار الأخيرة.

هل أنت حذر من التكنولوجيا أم تثق بها؟

نحن لا نخشى التكنولوجيا، ولا نعجب بها، ولا نثق بها أو لا نثق بها. حتى لو انفصل الإنسان عن التكنولوجيا، فسيكون ذلك لفترة قصيرة جدًا: فهو سيخلق على الفور تقنية "ليكون بدون تكنولوجيا". على سبيل المثال، نحن نعرف كيفية "الغباء إلى الحد الأقصى" بطريقة متقدمة جدًا من الناحية التكنولوجية ونلاحظ أن هذه تقنية شائعة إلى حد ما. ندرب أنفسنا على تمييز التقنيات في أي عمل إنساني. نحن نعتبر شيئًا "غير تكنولوجي" فريدًا ويستحق الاهتمام الدقيق.

في بعض أعمالك، يمكنك رؤية صورة قاتمة إلى حد ما للمستقبل. في رأيك، التكنولوجيا لا تستطيع أن تقود البشرية إلى المدينة الفاضلة؟

نحن، بالطبع، ننغمس أحيانًا في الوهم بأن البشرية تتحرك في مكان ما وأن التقنيات التي من صنع الإنسان تساعدها في ذلك. لكن مثل هذه الهجمات من الوضعية الجماعية لا تحدث لنا كثيرًا، كما تمت الإشارة إلى ذلك عن حق. بل إننا نفهم كلمة "يوتوبيا" حرفيًا: كمكان غير موجود. ويبدو لنا أن الإنسانية، بالطبع، قد تكون "غير موجودة" في "مكان غير موجود". لكننا نعتقد أنه إذا حدث ذلك، فستكون فكرة معينة طورتها ثقافة معينة هي التي ستقودنا إلى هذا المكان، وليس تقنيات فردية.

"الحوار الثلاثي"

تتحرك ثلاثة روبوتات كروية بشكل مستقل عبر حقل ثلجي. وتعتمد حركتها على قانون مدمج في البرنامج، يشبه قانون الجاذبية: فالحركات تتحدد من خلال كتلة الأجسام. يقوم الفضاء المادي بإجراء تعديلات على القانون الرياضي في شكل أخطاء - وهي المطبات والثلوج العالقة وعدم الدقة في التحكم الميكانيكي. اتضح أنه من المستحيل التنبؤ بمسار الكرات ولو في دقيقة واحدة. يخرج النظام الذي تم إنشاؤه عن نطاق السيطرة، ويصبح متوحدًا، ومنغلقًا على نفسه.

ما هو مجال البحث في العلوم الحديثة الذي تجده الأكثر إثارة للاهتمام أو المثير للجدل؟

نحن مهتمون حاليًا بالأبحاث المتعلقة بالإدراك والحواس والذاكرة ومرض الزهايمر والخرف ونظرية الوعي. تبدو لنا أشياء كثيرة مثيرة للاهتمام، ولكنها مثيرة للجدل... ليس لدينا معرفة قوية تجعلنا نعتبر أي بحث مثيرًا للجدل أو لا يمكن الدفاع عنه. ففي نهاية المطاف، ما زلنا نعرف القليل جدًا عن العالم، وبالتالي نعتقد أن القول "ليست هناك حاجة لفعل شيء ما أو أن شيئًا ما ليس له آفاق" هو ​​أمر غريب إلى حد ما.

الحقول 2.1

يتكون التثبيت من وعاء زجاجي به سائل مغناطيسي يتم إخفاء الآلية تحته - عين مصنوعة من المغناطيس. يتفاعل السائل مع حركات "العين"، التي "تفتح" فقط عندما يقترب المشاهد من الهيكل. ثم تبث الكاميرات المثبتة فوق الوعاء عينين تتشكلان على سطح السائل. وهكذا تكتسب المادة الجامدة "وعيها" الخاص الذي لا يوجد إلا عندما تتلامس مع الوعي البشري.

ما نوع العلاقة التي تقيمها مع المشاهد؟ يجب أن يكون ذكيًا في بعض القضايا - أم أنك مهتم أكثر بالصفحة البيضاء؟

تعتمد بعض أعمالنا على ما يفكر فيه ويشعر به المشاهد، وكيف اعتاد على التعامل مع الواقع. في هذه الحالة، نحن مهتمون جدًا بأي رد فعل من الجمهور، من الجميع. ثم عملنا يتكون منهم. لكن لدينا أيضًا مشاريع لا علاقة لها بالمشاهد. ومن ثم فإننا ببساطة لا نفكر في الأمر أثناء عملنا. في أيام الافتتاح، أكثر ما يهمنا هو "المشاهد غير المتحيز"، وقد يكون أو لا يكون شديد الذكاء. ولكن بشكل عام، نحن مندهشون جدًا من "إزالة" الفن التكنولوجي التي لا تزال واسعة النطاق إلى فئة منفصلة من النشاط البشري، الأمر الذي يتطلب خبراء منفصلين. وهذا يبدو غير مفيد وغريب بالنسبة لنا. نعتقد أن معايير التقييم ورموز الوصول وفك التشفير في هذه الحالة هي نفسها كما هو الحال دائمًا.

""وجوه الرائحة""

يتكون التثبيت من أنابيب ومحلل غاز، والذي يقوم بتحليل حالة الهواء عندما يقترب المشاهد من الجسم. الروائح الفريدة التي ينبعث منها جسده تغير بنية حقل الغاز من حوله. يتم تحليل المعلومات وتظهر على الشاشة صورة مركبة، تم إنشاؤها على أساس بيانات "الغاز" حول مكان وجود أجزاء معينة من وجه الشخص وجسمه. إذا اقترب العارض من الجهاز مرة ثانية، فستكون الصورة مختلفة. يساعد هذا الكائن في الحفاظ على ذكرى الرائحة التي عادة ما تفلت.

ما هي الأسئلة التي تستكشفها الآن؟ ماهي خططك؟

الآن نحن نعمل مع الرهاب والروائح والأبخرة. نحن نستعد لعملين جديدين.

ماذا يحدث على الساحة الفنية في يكاترينبرج؟ هل أنت أكثر عرضة للتوافق معه أم لا؟

نحن نعيش حياة منعزلة إلى حد ما، وبالتالي لا نندمج بشكل كبير في المجتمع الفني في يكاترينبرج. وكما هو الحال في موسكو أو سانت بطرسبرغ، يتحد الفنانون هنا ليس بسبب "أن عددنا قليل جدًا"، ولكن على أساس المصالح المشتركة. تتركز مصالحنا المشتركة بشكل رئيسي داخل المجموعة. أحد أكثر المجتمعات وضوحًا في المدينة هو مجتمع فناني الشوارع، لكن هذا ليس الاتجاه الوحيد الذي يعمل فيه الفنانون هنا. في الآونة الأخيرة، ظهر العديد من الفنانين في المدينة، ونحن مهتمون بمراقبة منطقهم. ومن غير المرجح أن يشعر أي شخص الآن بأنه معزول عن العالم، وأنه محصور في مدينته فقط. نظرًا لأسلوب حياتنا، نرى عددًا قليلاً جدًا من أعمال وأعمال مؤلفي إيكاترينبرج "مباشرة" ونتعرف عليها في الغالب من خلال الإنترنت. يقدم الفنانون الآن أنفسهم للعالم على الفور، وغالبًا ما يكون ذلك في الوقت الفعلي. على ما يبدو، لم تعد محلية المجتمعات الفنية بالمعنى الجغرافي ذات صلة للغاية. تنشأ المحليات، لكنها مختلفة بعض الشيء.

أين تركض الكلاب؟ تبخر دستور الاتحاد الروسي. 2017. التثبيت. المؤلفين مجاملة و V-A-C

"حيث تجري الكلاب" هي جمعية يكاترينبورغ (فلاد بولاتوف، 1975؛ ناتاليا غريخوفا، 1976؛ أولغا إينوزيمتسيفا، 1977؛ أليكسي كورزوخين، 1974)، تم إنشاؤها في عام 1999. يعمل الفنانون في مجال فن الفيديو والوسائط، حيث يقومون بإنشاء منحوتات حركية وأشياء ومنشآت الوسائط المتعددة. أقيمت معارض بمشاركتهم في العديد من مدن روسيا، وكذلك دول البلطيق وألمانيا وإيطاليا واليابان. في أحد أعماله الأخيرة، “تبخر دستور الاتحاد الروسي” (2017)، يقوم الفنانون بترجمة نص الدستور الروسي إلى شفرة مورس ونقله باستخدام قطرات الماء والمكاوي الساخنة. تسقط القطرة فقط عندما تكون المكواة ساخنة بدرجة كافية. الغرض من العملية هو نقل المعلومات على شكل بخار. يتم عرض نص الدستور على الشاشة حتى يتمكن المشاهدون من رؤية المعلومات التي تتبخر في الوقت الحالي.

ويعتبر أعضاء المجموعة التاريخ الرمزي لتأسيس المجموعة هو عام 1961، عندما قام يوري جاجارين بأول رحلة له إلى الفضاء. في الواقع، بدأت أنشطة هذه الجمعية الإبداعية عام 2000 بتجارب في مجال الهندسة الإلكترونية، مستخدمة أساليبها في إنشاء أشكال فنية متنوعة (مصغرة في الغالب) ومن ثم دمجها في الفضاء المحيط. تقوم المجموعة بإنشاء تركيبات الوسائط المتعددة والعروض والمنحوتات الحركية. تشمل مشاريعهم جهازًا أسطوانيًا كهروميكانيكيًا يعمل بمثابة أرشيف لبيئة مليئة بالروائح والأصوات والمواقف؛ الكرات الآلية التي تجمع بين النماذج الرياضية والمعلمات الفيزيائية الحقيقية التي تجعل حركة هذه الكرات غير متوقعة؛ بالإضافة إلى تركيب متعدد الوسائط يخلق الوهم بوجود الوعي في المادة الجامدة بسبب سائل مغناطيسي يأخذ شكل العين ويتبع المشاهد. ومواصلة استكشاف غموض مستقبل الإنسان في سياق تطور الذكاء الاصطناعي ومختلف أشكال الأوهام على حدود الفن والتكنولوجيا، إلى جانب التجارب الجسدية التي تولدها، ابتكر الفريق أول نموذج أولي لـ "روبوكاديلو" - مبخرة أوتوماتيكية محمولة مصممة لتخويف قوى الشر. تم تجهيز الجهاز الصغير الذي يشبه البندول بكاشفات لأشعة جاما ويقوم برش البخور بدرجات متفاوتة من الشدة حسب الحالة.

سيرة شخصية

تم إنشاء الجمعية الإبداعية "Where the Dogs Run" في عام 2000 في يكاترينبورغ. ومن بينهم فلاديسلاف بولاتوف (مواليد 1975)، وناتاليا غريخوفا (مواليد 1976)، وأولغا إينوزيمتسيفا (مواليد 1977)، وأليكسي كورزوخين (مواليد 1973). ومن معارضهم الشخصية: "Trialogue" (فرع أورال لمركز الدولة للفن المعاصر، ييكاتيرينبرج، 2013)، "أشعر أنك (موقع Street Vision، تومسك، 2014)،" 1، 4... 19" (فرع أورال لـ مركز الدولة للفن المعاصر، ييكاتيرينبرج، 2014). مشاركون في العديد من المعارض الجماعية: معرض الفن الروسي (كالفيرت 22، لندن، 2012)، بينالي الأورال الصناعي الثاني للفن المعاصر (إيكاترينبرج، 2012)، «أحلام لمن يستيقظون» (متحف موسكو للفن الحديث، 2013)، "سوبرومات" (مركز تصميم ARTPLAY، موسكو، 2013)، "متحف الفن المعاصر: وزارة العمل والتوظيف" (جاليري تريتياكوف الحكومي، موسكو، 2013)، "الفن ضد الجغرافيا" (متحف بيرم للفن المعاصر، بيرم، 2013). )، "الجليد المختبري" (مختبر الفضاء للفنون والعلوم، موسكو، 2013). إنهم يعيشون ويعملون في يكاترينبورغ.

في 21 أبريل، سيتم الإعلان عن الفائزين في الذكرى السنوية العاشرة لمسابقة عموم روسيا في مجال الفن البصري المعاصر "الابتكار"، وقبل ذلك الوقت، أعدت "آرت أوزيل" سلسلة من المقابلات مع بعض المرشحين والمنظمين للمسابقة. المنافسة الأسطورية. اقرأ باستخدام الهاشتاج #innovation2014.

الجمعية الإبداعية "أين تجري الكلاب". ايكاترينبرج. المرشح لجائزة الابتكار 2014 في مجال "الأعمال الفنية البصرية".

الجمعية الإبداعية "أين تجري الكلاب"، والتي تضم فلاديسلاف بولاتوف، وناتاليا جريخوفا، وأليكسي كورزوخين، وأولغا إينوزيمتسيفا، تم تشكيلها في عام 2000 في يكاترينبرج. يبدع الفنانون منحوتات وأشياء وتركيبات ومقاطع فيديو وأفعال حركية تجمع بين التجارب العفوية والأساطير والأوهام البصرية واللغوية والإنجازات التقنية. هذه المجموعة مشارك نشط في مختلف البيناليات ومعارض الفن المعاصر في روسيا والخارج.

يقدمون في المسابقة تركيبًا توليديًا: فأر، ومتاهة روبوتية، وكاميرا، وعرض "1.4...19" يجعلك تتوقف وتشاهد حقًا.

اناستازيا تشيتفيريكوفا:أليس اسم الفأرة ألجيرنون؟ وهل كان هذا التثبيت مبنيًا على كتاب د. كييز "زهور ألجرنون"؟

أولغا إينوزيمتسيفا:لا، هذا يتعلق بشيء مختلف تمامًا. الآن لدينا 16 الفئران، لديهم أسماء مختلفة، ولكن هناك مجموعة جديدة من الفئران في موسكو، والتي لم نسميها بعد.

أ.ش.:أخبرنا عن دمج الفئران الافتراضية في حياة الفأر الحقيقي.

أوي:الفئران الافتراضية هي القدرات غير المحققة للفأرة الحقيقية. من حيث المبدأ، لديهم كل القدرات السلوكية للفأر الحي: الجري في أي اتجاه، والنوم، والأكل، وما إلى ذلك. يتم بناء مسارهم في الوقت الحقيقي. في اللحظة التي يوجد فيها تهديد باللقاء بين الفأرة الافتراضية ذات الإمكانيات غير المحققة والفأرة الحقيقية، يظهر جدار في المتاهة بينهما. يمكننا ببساطة أن نلاحظ كيف تبدأ الاحتمالات غير المحققة في تشكيل مسار الفأر الحي، وكيف أنها تحد في النهاية من حجم مساحة معيشته. بمجرد اختفاء تهديد المواجهة، تُفتح الأبواب، لذا تتعلم الفئران بسرعة أن الوضع السلبي هو الأكثر فائدة.

لكن من ناحية أخرى، ليس لدى الفئران في المتاهة أي حافز آخر غير مصلحتها الخاصة.

أ.ش.:وليس هناك حتى الجبن؟

أوي:(يضحك) لقد صدقنا أيضًا عندما بنينا المتاهة في القصص الخيالية عن الجبن، ولكن اتضح أنه لا يوجد شيء من هذا القبيل وأن الجبن لم ينجح. في البداية، حاولنا إغرائهم بالطعام، ولكن سرعان ما أدركنا أن أفضل حافز للفئران هو فضولها.

الجمعية الإبداعية "أين تجري الكلاب". مشروع "1.4…19"

أ.ش.:هل تشارك في هذا المشروع كعلماء طبيعة أم كفنانين؟

أوي:نحن نتصرف فقط كفنانين، ونحن مهتمون فقط بهذه المواقف.

أ.ش.:هل كان لـ "الفأر في المتاهة" أي أهمية بالنسبة لك كقصة رمزية؟

أوي:ولسوء الحظ، لا مفر من الاستعارة المبتذلة عن الفأر في متاهة، ونحن نجسدها جسديًا أيضًا. الحقيقة هي أن هذه هي الطريقة الأكثر دقة لإنشاء نسخة مكانية من المتاهة العقلانية، والتي تتيح لك قطع هذه اللحظات غير الضرورية.

أ.ش.:ما هي الاستنتاجات التي استخلصتها من هذه التجربة؟

أوي:لا ينبغي لنا استخلاص النتائج وليس لدينا مثل هذه المهمة. لكن أثناء مشاهدتنا، اكتشفنا بعض الأشياء التي لم نخطط لها، مثل وجود نمطين من السلوك: "مولد الفأرة أحادي الاتجاه" و"مولد الفأرة ثنائي الاتجاه". أحادي الاتجاه هو عندما يكون للماوس ممر واحد، لكنه لا يدخل إليه، بل يقتحم بابًا مغلقًا، ثم تبدأ الفئران الافتراضية في الظهور ويتم إغلاقها على الفور في هذا الفضاء. ثنائي الاتجاه، عندما يكون لديها مخرجان من التقاطع، لكنها لا تزال لا تمر عبرهما وتتسلق إلى التقاطع المغلق - يبدأ هذا في إنشاء فئران افتراضية بشكل أسرع وتبدأ في الإغلاق في هذه المساحة لفترة أطول، نظرًا لأنها كلما خلقت أشباحًا أكثر، كلما قضت وقتًا أطول في الحبس.
ومن هذا توصلنا إلى الاستنتاج الوحيد بأن الوضع السلبي هو الأكثر فائدة. ولكن في المقابل، تجلس في الزاوية ولا تستخدم الخيارات، فهل يمكن اعتبار هذا الموقف رابحًا؟

لقد اندهشنا أيضًا من حقيقة أن الفأر الحي كان قادرًا على قفل الفأرة الافتراضية عند مفترق الطرق. أولئك. يمكنها الفوز.

الجمعية الإبداعية "أين تجري الكلاب". مشروع "1.4…19"

أ.ش.:فهل من الممكن إجراء مثل هذه التجربة على البشر؟

أوي:لا يوجد شيء ساخر أو مثير للفتنة في هذه الفكرة، حيث يتم إجراء العديد من التجارب على الناس كل يوم من قبل الجميع دون استثناء، وخاصة تجربتنا هذه. بل على العكس تماما، نأمل أن تساعد تجربتنا الناس في النظر إلى إمكانية الاختيار والفرص غير المحققة من الخارج.

يمكنك مشاهدة الماوس واستخلاص استنتاجاتك الخاصة حتى 3 مايو 2015في NCCA في علم الحيوان. وشاهد أيضًا الفيديو على www.youtube.com/watch?v=ySdZGVpaqHE