لويس هنري سوليفان هو الرجل الذي بنى أول ناطحة سحاب. لويس هنري سوليفان - الرجل الذي بنى أول ناطحة سحاب لويس سوليفان نبي العمارة الحديثة 1935
في عام 1868، حدث حدث عادي تمامًا في بوسطن: كان صبي يبلغ من العمر 12 عامًا، كما يليق بصبي صغير، يسير عبر موقع بناء ورأى رجلًا ضخمًا، كما بدا له، مهمًا للغاية يرتدي قبعة كبيرة و بلحية ضخمة. الشيء الأكثر إثارة هو أن جميع الأشخاص الذين يعملون في البناء عاملوا الرجل الملتحي باحترام كبير وركضوا بتهور لتنفيذ كل أوامره. سأل الصبي المندهش العمال عن هذا السيد فسمع أنه مهندس معماري. ركض الصبي إلى المنزل وأخبر والده أنه ينوي أن يصبح مهندسًا معماريًا. وهكذا بدأت مسيرة لويس هنري سوليفان، الرجل الذي اخترع ناطحة السحاب.
يعد مبنى الضمان في بوفالو أحد المباني الشهيرة التي أنشأها المهندس المعماري لويس هنري سوليفان.
لويس هنري سوليفان - مهندس معماري أمريكي، ممثل أسلوب الفن الحديث، رائد العقلانية، أبو الحداثة الأمريكية. منشئ إحدى ناطحات السحاب الأولى ومفهوم العمارة العضوية، وإيديولوجي مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ومعلم فرانك لويد رايت. وهو يمتلك القول المأثور "الشكل في العمارة تحدده الوظيفة".
أصبحت المباني التجارية الشاهقة الرائدة في سوليفان، بما في ذلك مبنى الضمان في بوفالو (1894)، أول من الناحية الوظيفيةإلى الهندسة المعمارية. تم بعد ذلك تطوير مفهوم العمارة العضوية الذي ابتكره بواسطة إف إل رايت.
يُطلق على سوليفان غالبًا لقب "أبو ناطحات السحاب" و"النبي". العمارة الحديثة" عمل سوليفان، قوله المأثور "الشكل في العمارة يتحدد بالوظيفة"كان له تأثير كبير على تطور الوظيفية الأوروبية في عشرينيات القرن العشرين.
يعد مبنى الضمان أحد روائع الإبداع المعماري للويس سوليفان. عمل لويس سوليفان في مشروع Garanti مع Dankmar Adler، الذي تولى كل الدعم الهندسي للمشروع. مبنى جارانتي هو عملهم المشترك. يذكرنا مبنى Guaranty بمبنى Wainwright، الذي تم بناؤه قبل 5 سنوات، ولكن يُنظر إليه على أنه تطوير إضافي لأسلوب سوليفان الفردي. بناء الضمان هو معالجة وإتقان الشكل الذي تم العثور عليه في "مبنى وينرايت" وتحويله إلى روح التصميم.
قطب النفط المحلي، هاسكال إل تايلور تصورت مشروعًا طموحًا: "إنشاء أفضل مبنى مكاتب في البلاد"، وكانت مستعدة لتمويل هذا المشروع. لم يؤثر تايلور على عملية التصميم والبناء نفسها، بل أعطى المال وانتظر النتيجة النهائية. لم ينتظر تايلور النتيجة النهائية: فقد مات أثناء البناء.
لكن المشروع وجد رعاة جدد، أهمهم شركة برودنشال للتأمين. وانعكس ذلك في اسم المشروع: مبنى الضمان، وهو الاسم الذي اخترعه تايلور، وأصبح يعرف في الوقت نفسه باسم مبنى برودنشيال، على اسم الراعي الجديد. تم نقش كلا الاسمين فوق المدخل الرئيسي. تم بناء المبنى في عام واحد فقط: واستمر البناء من مارس 1895 إلى مارس 1896.
تمكنت شركة سوليفان من إعطاء المباني التجارية الشاهقة مظهرًا فنيًا. كفنان، كان سوليفان مهتمًا فقط بالتعبير عن المظهر الخارجي للمبنى، وارتباطاته بالشخصية. بيئة. منظمة المساحات الداخليةلم يعترف بها بعد كمهمة فنية. رايت، الذي عمل في سوليفان في عام 1888 - 1893، وظل حتى نهاية حياته معجبًا بأفكار سيده المحبوب، هذه الخطوة في تطوير مفهوم الهندسة المعمارية العضوية.
قام سوليفان بتقسيم الهيكل إلى خمسة مستويات حسب الغرض منه. في المستوى الأول كانت هناك أقبية مع غرف تدفئة، في الثانية - البنوك والمحلات التجارية، والتي كان من المفترض أن تكون مضاءة جيدا. الطابق الثالث كان يشغله غرف واسعة تؤدي إليها سلالم واسعة. الرابع (شبهه سوليفان بخلية النحل) يضم عدة طوابق مليئة بالمكاتب. في المستوى الخامس، وضع المهندس المعماري علية (جدار فوق الكورنيش يتوج الهيكل، وعادة ما يكون مزينًا بنقوش أو نقوش)، والتي تذكرنا بالمباني القديمة.
يظهر التقسيم إلى مستويات بوضوح في ناطحة سحاب مبنى Garanti.
في المستوى الثاني، استخدم سوليفان الأقواس والأعمدة. تتوافق أقسام الكتلة الرأسية للمبنى بشكل صارم مع وظيفتها. في الطابق الأرضي، يتم عرض دعامات الإطار الحامل للمبنى. فوق الطابق الثاني، حيث يبدأ مبنى المكتب، يصبح إيقاع الجدران متكررًا بشكل مضاعف، مما يؤكد الاتجاه الرأسي العام للتكوين. يتم تفسير الطابق الفني الثالث عشر على أنه استكمال مشبع من الناحية البلاستيكية للمبنى. في عام 1896، بعد الانتهاء من بناء مبنى الضمان، نشر سوليفان مقالة بعنوان “مباني المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية”، لخص فيها نتائج بحثه الإبداعي، وهو أول وأوضح بيان لأسس نظريته.
هناك رأي بين المهندسين المعماريين الأمريكيين بأن سوليفان كان مصمم ديكور ومصمم أكثر من كونه مهندسًا معماريًا نفسه. لا يُعتبر أيضًا منشئ ناطحة السحاب الأولى هو سوليفان، بل هو ويليام ليبارون جيني، الذي بنى أول مبنى بإطار معدني خارجي. ومع ذلك، كان سوليفان هو من ابتكر ناطحة السحاب كرمز وفكرة.
في فهم سوليفان الوظيفة الأساسيةناطحة سحاب تدور حول كونها ناطحة سحاب، نظرًا لأن أفكار القوة والحرية المتجسدة في هذا النوع من المباني لها قيمة في حد ذاتها. لذلك، لكي يكون المبنى ناطحة سحاب، يجب أن يرتفع ويرتفع إلى الأعلى. للتأكيد على "العائمة"، تخلى سوليفان عن التقسيم الأفقي للواجهة، واستبدله بقسم رأسي. دعم المشاركات تخدم الإطار الخارجيتم استخدامها للتأكيد على تطلع المبنى إلى السماء، كما خلقت النوافذ الكبيرة بين الدعامات إحساسًا بالهواء الطلق.
ورأى المهندس المعماري أن الارتفاع نفسه يجب أن يكون "الوتر المهيمن"، أي الفكرة الجمالية المركزية للبرج الجاري بناؤه، وأضاف أن الهيكل يجب أن يتمتع "بقوة وقوة الارتفاع، ومجد وفخر التمجيد". حقًا، لم يكن من قبيل الصدفة أن حفظ هذا الرجل كل شيء عن فاغنر عن ظهر قلب.
مقدمة للأسلوب الذي أصبح يعرف فيما بعد باسم "ناطحات السحاب"، كان مبنى جارانتي أحد المباني الأولى التي تحتوي على إطار فولاذي حامل. وهذا يريح الجدران من الحمولة الحاملة، وبالتالي يخفف وزنها. يتخذ مشروع 1896 شكل الحرف U: حيث يتم توجيه المبنى بشكل صارم على طول الخط بين الشمال والجنوب، بحيث يواجه الجزء الداخلي من المبنى الجنوب. بفضل هذا، تلقت النوافذ الموجودة داخل U ضوءا إضافيا. تم تصميم الأقسام بين النوافذ على شكل خطوط رأسية محددة بوضوح، وتوجه العين تلقائيًا نحو الأعلى نحو الكورنيش المثير للإعجاب.
ولتزيين المبنى، استخدم سوليفان تصميمات خزفية مخرمة ذات زخارف هندسية وتصميمات زهور طبيعية، تعلوها أغصان الأشجار المنتشرة.
يعطي الطين مظهر الحجر، ولكنه خفيف الوزن نسبيًا وغير مكلف. كانت هذه واحدة من المفضلة مواد بناءسوليفان.
بفقدان قيمة العنصر المستقل، يصبح ديكور مبنى Garanti عمليًا. وهذا التشغيل للديكور هو السمة الأسلوبية الرئيسية لـ Garanti، وهو الإنجاز الرئيسي لشركة Sullivan في إطار هذا الكائن المعماري. - عند تركيبه على التركيب الهيكلي للواجهة، يبدأ الديكور في التأكيد على هذا التكوين، كونه مثالًا نادرًا إلى حد ما لكيفية توضيح العنصر الزخرفي لوظيفة ما. في الواقع، تتمثل المهام الرئيسية للعنصر الزخرفي هنا في تعزيز "إيقاع الإدراك" للهيكل والمساهمة في تصور أكثر شمولية لهذا الهيكل.
عندما تم الانتهاء من بناء مبنى الضمان في عام 1896، اعتبره المعاصرون ليس فقط أجمل مبنى في مكتب بناء بافالو، ولكن أيضًا أحد أجمل المباني في البلاد. يعكس المبنى التفاؤل والازدهار الذي كانت تتمتع به الولايات المتحدة في ذلك الوقت. ينظر المؤرخون المعماريون إلى مبنى الضمان باعتباره أحد أعظم النجاحات المعمارية التي حققها لويس سوليفان في مباني المكاتب.
من مقال الطالب:
"عندما كنت قادمًا من بوفالو، نيويورك، اعتدت أن أعتبر الهندسة المعمارية الرائعة أمرًا مفروغًا منه. لقد أحببت بوفالو، لكن لم أكن أعلم أن هناك ندرة في مثل هذه المباني الرائعة في مدن أخرى في جميع أنحاء البلاد. كنت أمر بمبنى ضمان و استمتع دائمًا بأوراق الشجر المزركشة المنحوتة في الطين، وقد تم إبراز منظر المدينة في الشتاء الرمادي البارد من خلال الطين الأحمر الداكن للمبنى، والذي ظهر في الخلفية. ثلج ابيضوبدا أنه يعبر عن قوة الطبيعة، وكما أدركت لاحقًا، فقد تم تحقيق هذا الانطباع من خلال النظرية العضوية للهندسة المعمارية".
لسنوات عديدة، كان مبنى الضمان واحدًا من أرقى العناوين التجارية في بوفالو (باستثناء الأوقات الصعبة للكساد الكبير). على الرغم من الاعتراف به باعتباره تحفة معمارية في وقت مبكر من عام 1940، إلا أنه بحلول منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، تم وصف المبنى بأنه "قديم وقذر" وكانت شعبيته تتضاءل.
في حين أن جهود التحديث كانت حسنة النية، إلا أنها مع ذلك أضرت بجماليات المبنى وألحقت أضرارًا بالهيكل. وفي عام 1955، تمت إضافة سطح الألياف الزجاجية إلى طوابق ارضية، وأدى السفع الرملي الخشن إلى إتلاف نمط الإغاثة المعقد للطين. أدى حريق عام 1974 إلى إتلاف الطوابق العليا وبيع المبنى في مزاد علني. على الرغم من تعيينه في عام 1975 كمعلم تاريخي وطني، بحلول عام 1977 كان أصحاب المبنى يخططون لهدمه لإفساح المجال أمام المساحة التي يطلبها السوق.
بفضل المدافعين المعماريين، لم يسمح لهذه الخطط أن تتحقق. وبدلا من ذلك، تم الحصول على سلسلة من المنح والقروض لترميم المبنى. بحلول سبتمبر 1982، ومع مشروع تجديد كامل بقيمة 12.4 مليون دولار، أصبحت شركة Guaranty مرة أخرى عنوانًا تجاريًا مرموقًا. اشترت شركة المحاماة Hodgson Russ LLP، وهي قوة رائدة في جهود الحفاظ السابقة، المبنى لمكاتبها الرئيسية في عام 2002.
سعى سوليفان إلى الجمع بين العقلانية والتعبير العاطفي عن التوتر والتركيز في البيئة الحضرية. بالتوازي مع التجارب في بناء ناطحات السحاب، كانت نظريته المعمارية تتطور. تشهد المباني الشاهقة التي صممها سوليفان على الرغبة في تجميع قوانين التكوين القادمة من تقاليد المدرسة الباريسية للفنون الجميلة، وحل إطار جديد، وأبعاد وإيقاعات جديدة، يمليها الهيكل الخلوي لمبنى المكاتب .
بفضل التطورات النظرية، دخل سوليفان التاريخ ليس فقط كممارس، ولكن أيضا كمنظر معماري. كانت مقالته "مبنى المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية". أهمية عظيمةلتطوير عمارة المباني الشاهقة.
البيانات النظرية للمهندس المعماري لا تقل أهمية عن مبانيه. لقد وضع المهندس المعماري لنفسه مهمة عظيمة ولكنها صعبة: تحويل المجتمع من خلال وسائل الهندسة المعمارية وقيادته إلى أهداف إنسانية. لقد خلق نظرية الهندسة المعمارية حدودًا للشعر في درجة عاطفيته.
يقول سوليفان: "كل شيء في الطبيعة له مظهره الخاص، بمعنى آخر، له شكل، وتعبير خارجي يكشف لنا جوهرها وكيف تختلف عن بعضها البعض وعن أنفسنا". تقود المقارنة مع الطبيعة المؤلف إلى استنتاج مفاده أن الهدف من الحل المعماري يجب أن يكون إعطاء كل هيكل مظهره الفريد. "سواء كان نسرًا محلقًا أو شجرة تفاح مزهرة، أو حصانًا يحمل حمولة أو شجرة بلوط متفرعة، أو تعرجات نهر أو سحب تحركها الرياح، أو شروق الشمس أو غروبها، فإن الشكل يتوافق دائمًا مع الوظيفة - وهذا هو القانون." ويختم تأكيدًا على هذه الفكرة بعبارة “إذا لم تتغير الوظيفة، فلن يتغير الشكل”.
في عام 1868، حدث حدث عادي تمامًا في بوسطن: كان صبي يبلغ من العمر 12 عامًا، كما يليق بصبي صغير، يسير عبر موقع بناء ورأى رجلًا ضخمًا، كما بدا له، مهمًا للغاية يرتدي قبعة كبيرة و بلحية ضخمة. الشيء الأكثر إثارة هو أن جميع الأشخاص الذين يعملون في البناء عاملوا الرجل الملتحي باحترام كبير وركضوا بتهور لتنفيذ كل أوامره. سأل الصبي المندهش العمال عن هذا السيد فسمع أنه مهندس معماري. ركض الصبي إلى المنزل وأخبر والده أنه ينوي أن يصبح مهندسًا معماريًا.
وهكذا بدأت مسيرة لويس هنري سوليفان، الرجل الذي اخترع ناطحة السحاب.
يعد مبنى الضمان في بوفالو أحد المباني الشهيرة التي أنشأها المهندس المعماري لويس هنري سوليفان.
لويس هنري سوليفان - مهندس معماري أمريكي، ممثل أسلوب الفن الحديث، رائد العقلانية، أبو الحداثة الأمريكية. خالق إحدى ناطحات السحاب الأولى ومفهوم الهندسة المعمارية العضوية، وهو أيديولوجي مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ومعلم فرانك لويد رايت، كما أنه يمتلك القول المأثور "الشكل في الهندسة المعمارية يتم تحديده من خلال الوظيفة".
كانت مباني سوليفان التجارية الشاهقة المبتكرة، بما في ذلك مبنى الضمان في بوفالو (1894)، رائدة في النهج الوظيفي للهندسة المعمارية. تم بعد ذلك تطوير مفهوم العمارة العضوية الذي ابتكره بواسطة إف إل رايت.
يُطلق على سوليفان غالبًا لقب "أبو ناطحة السحاب" و"نبي العمارة الحديثة". عمل سوليفان، قوله المأثور "الشكل في العمارة يتحدد بالوظيفة"كان له تأثير كبير على تطور الوظيفية الأوروبية في عشرينيات القرن العشرين.
يعد مبنى الضمان أحد روائع الإبداع المعماري للويس سوليفان. عمل لويس سوليفان في مشروع Garanti مع Dankmar Adler، الذي تولى كل الدعم الهندسي للمشروع. مبنى جارانتي هو عملهم المشترك. يذكرنا مبنى Guaranty بمبنى Wainwright، الذي تم بناؤه قبل 5 سنوات، ولكن يُنظر إليه على أنه تطوير إضافي لأسلوب سوليفان الفردي. بناء الضمان هو معالجة وإتقان الشكل الذي تم العثور عليه في "مبنى وينرايت" وتحويله إلى روح التصميم.
قطب النفط المحلي، هاسكال إل تايلور تصورت مشروعًا طموحًا: "إنشاء أفضل مبنى مكاتب في البلاد"، وكانت مستعدة لتمويل هذا المشروع. لم يؤثر تايلور على عملية التصميم والبناء نفسها، بل أعطى المال وانتظر النتيجة النهائية. لم ينتظر تايلور النتيجة النهائية: فقد مات أثناء البناء.
لكن المشروع وجد رعاة جدد، أهمهم شركة برودنشال للتأمين. وانعكس ذلك في اسم المشروع: مبنى الضمان، وهو الاسم الذي اخترعه تايلور، وأصبح يعرف في الوقت نفسه باسم مبنى برودنشيال، على اسم الراعي الجديد. تم نقش كلا الاسمين فوق المدخل الرئيسي. تم بناء المبنى في عام واحد فقط: واستمر البناء من مارس 1895 إلى مارس 1896.
تمكنت شركة سوليفان من إعطاء المباني التجارية الشاهقة مظهرًا فنيًا. كفنان، كان سوليفان مهتمًا فقط بالتعبير عن المظهر الخارجي للمبنى، وارتباطه بطبيعة البيئة. لم يعترف بعد بتنظيم المساحات الداخلية كمهمة فنية. هذه الخطوة في تطوير مفهوم الهندسة المعمارية العضوية تم اتخاذها بالفعل من قبل سوليفان، الذي عمل في سوليفان في عام 1888 - 1893 وظل معجبًا بأفكار سيده المحبوب حتى نهاية حياته.
صاغ لويس هنري سوليفان مبادئه لبناء ناطحات السحاب بدقة شديدة، ولا يزال المهندسون المعماريون يتبعون هذه المبادئ. أولاً، تحتاج ناطحة السحاب إلى طابق تحت الأرض، والذي سيحتوي على الغلايات ومحطات الطاقة وغيرها من الأجهزة التي تزود المبنى بالطاقة والحرارة. ثانياً، ينبغي تخصيص الطابق الأول للبنوك والمحلات التجارية والمؤسسات الأخرى التي تحتاج إلى مساحة كبيرة، والكثير من الضوء، ونوافذ المتاجر المشرقة، وسهولة الوصول إليها من الشارع. ثالثا - يجب أن لا يقل الضوء والمساحة في الطابق الثاني عن الطابق الأول، حيث يمكن الوصول إليه بسهولة عن طريق السلالم. رابعا، بين الطابق الثاني والطابق العلوي يجب أن يكون هناك عدد لا يحصى من المساحات المكتبية، والتي قد لا تختلف عن بعضها البعض في التصميم. خامساً - يجب أن يكون الطابق العلوي وكذلك الطابق الأرضي فنياً. توجد أنظمة التهوية هنا. في المستوى الخامس، وضع المهندس المعماري علية (جدار فوق الكورنيش يتوج الهيكل، وعادة ما يكون مزينًا بنقوش أو نقوش)، والتي تذكرنا بالمباني القديمة.
يظهر التقسيم إلى مستويات بوضوح في ناطحة سحاب مبنى Garanti.
في المستوى الثاني، استخدم سوليفان الأقواس والأعمدة. تتوافق أقسام الكتلة الرأسية للمبنى بشكل صارم مع وظيفتها. في الطابق الأرضي، يتم عرض دعامات الإطار الحامل للمبنى. فوق الطابق الثاني، حيث يبدأ مبنى المكتب، يصبح إيقاع الجدران متكررًا بشكل مضاعف، مما يؤكد الاتجاه الرأسي العام للتكوين. يتم تفسير الطابق الفني الثالث عشر على أنه استكمال مشبع من الناحية البلاستيكية للمبنى. في عام 1896، بعد الانتهاء من بناء مبنى الضمان، نشر سوليفان مقالة بعنوان “مباني المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية”، لخص فيها نتائج بحثه الإبداعي، وهو أول وأوضح بيان لأسس نظريته.
هناك رأي بين المهندسين المعماريين الأمريكيين بأن سوليفان كان مصمم ديكور ومصمم أكثر من كونه مهندسًا معماريًا نفسه. لا يُعتبر أيضًا منشئ ناطحة السحاب الأولى هو سوليفان، بل هو ويليام لو بارون جيني، الذي بنى أول مبنى بإطار معدني خارجي. ومع ذلك، كان سوليفان هو من ابتكر ناطحة السحاب كرمز وفكرة.
في فهم سوليفان، فإن الوظيفة الرئيسية لناطحة السحاب هي أن تكون ناطحة سحاب، لأن أفكار القوة والحرية المتجسدة في هذا النوع من البناء لها قيمة في حد ذاتها. لذلك، لكي يكون المبنى ناطحة سحاب، يجب أن يرتفع ويرتفع إلى أعلى. للتأكيد على "العائمة"، تخلى سوليفان عن التقسيم الأفقي للواجهة، واستبدله بقسم رأسي. تم استخدام أعمدة الدعم التي تعمل كإطار خارجي للتأكيد على توجه المبنى نحو السماء، كما خلقت النوافذ الكبيرة بين الدعامات إحساسًا بالهواء.
ورأى المهندس المعماري أن الارتفاع نفسه يجب أن يكون "الوتر المهيمن"، أي الفكرة الجمالية المركزية للبرج الجاري بناؤه، وأضاف أن الهيكل يجب أن يتمتع "بقوة وقوة الارتفاع، ومجد وفخر التمجيد". حقًا، لم يكن من قبيل الصدفة أن حفظ هذا الرجل كل شيء عن فاغنر عن ظهر قلب.
مقدمة للأسلوب الذي أصبح يعرف فيما بعد باسم "ناطحات السحاب"، كان مبنى جارانتي أحد المباني الأولى التي تحتوي على إطار فولاذي حامل. وهذا يريح الجدران من الحمولة الحاملة، وبالتالي يخفف وزنها. يتخذ مشروع 1896 شكل الحرف U: حيث يتم توجيه المبنى بشكل صارم على طول الخط بين الشمال والجنوب، بحيث يواجه الجزء الداخلي من المبنى الجنوب. بفضل هذا، تلقت النوافذ الموجودة داخل U ضوءا إضافيا. تم تصميم الأقسام بين النوافذ على شكل خطوط رأسية محددة بوضوح، وتوجه العين تلقائيًا نحو الأعلى نحو الكورنيش المثير للإعجاب.
ولتزيين المبنى، استخدم سوليفان تصميمات خزفية مخرمة ذات زخارف هندسية وتصميمات زهور طبيعية، تعلوها أغصان الأشجار المنتشرة.
يعطي الطين مظهر الحجر، ولكنه خفيف الوزن نسبيًا وغير مكلف. لقد كانت إحدى مواد البناء المفضلة لدى سوليفان.
بفقدان قيمة العنصر المستقل، يصبح ديكور مبنى Garanti عمليًا. وهذا التشغيل للديكور هو السمة الأسلوبية الرئيسية لـ Garanti، وهو الإنجاز الرئيسي لشركة Sullivan في إطار هذا الكائن المعماري. - عند تركيبه على التركيب الهيكلي للواجهة، يبدأ الديكور في التأكيد على هذا التكوين، كونه مثالًا نادرًا إلى حد ما لكيفية توضيح العنصر الزخرفي لوظيفة ما. في الواقع، تتمثل المهام الرئيسية للعنصر الزخرفي هنا في تعزيز "إيقاع الإدراك" للهيكل والمساهمة في تصور أكثر شمولية لهذا الهيكل.
عندما تم الانتهاء من بناء مبنى الضمان في عام 1896، اعتبره المعاصرون ليس فقط أجمل مبنى في مكتب بناء بافالو، ولكن أيضًا أحد أجمل المباني في البلاد. ويعكس المبنى التفاؤل والازدهار الذي كانت تتمتع به الولايات المتحدة في ذلك الوقت. يعتبر المؤرخون المعماريون مبنى الضمان أحد أعظم النجاحات المعمارية التي حققها لويس سوليفان في مباني المكاتب.
من مقال الطالب:
"عندما كنت قادمًا من بوفالو، نيويورك، اعتدت أن أعتبر الهندسة المعمارية الرائعة أمرًا مفروغًا منه. لقد أحببت بوفالو، لكن لم أكن أعلم أن هناك نقصًا في مثل هذه المباني الرائعة في مدن أخرى في جميع أنحاء البلاد. كنت أمر بمبنى جارانتي وأرى استمتع دائمًا بأوراق الشجر الرقيقة المنحوتة في الطين، وقد تم إبراز منظر المدينة في الشتاء الرمادي البارد من خلال الطين الأحمر الداكن للمبنى، وظهر على خلفية من الثلج الأبيض وبدا أنه يعبر عن قوة الطبيعة، وكما أدركت لاحقًا، تم تحقيق هذا الانطباع من خلال النظرية العضوية للهندسة المعمارية.".
لسنوات عديدة، كان مبنى الضمان واحدًا من أرقى العناوين التجارية في بوفالو (باستثناء الأوقات الصعبة للكساد الكبير). على الرغم من الاعتراف به باعتباره تحفة معمارية في وقت مبكر من عام 1940، إلا أنه بحلول منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، تم وصف المبنى بأنه "قديم وقذر" وكانت شعبيته تتضاءل.
في حين أن جهود التحديث كانت حسنة النية، إلا أنها مع ذلك أضرت بجماليات المبنى وألحقت أضرارًا بالهيكل. في عام 1955، تمت إضافة أسطح الألياف الزجاجية إلى الطوابق السفلية، وأدى السفع الرملي الخشن إلى إتلاف تصميم الإغاثة المعقد للتيراكوتا. في عام 1974، دمر الحريق الطوابق العليا وتم بيع المبنى في مزاد علني. على الرغم من تعيينه في عام 1975 كمعلم تاريخي وطني، بحلول عام 1977 كان أصحاب المبنى يخططون لهدمه لإفساح المجال أمام المساحة التي يطلبها السوق.
بفضل المدافعين المعماريين، لم يسمح لهذه الخطط أن تتحقق. وبدلا من ذلك، تم الحصول على سلسلة من المنح والقروض لترميم المبنى. بحلول سبتمبر 1982، ومع مشروع تجديد كامل بقيمة 12.4 مليون دولار، أصبحت شركة Guaranty مرة أخرى عنوانًا تجاريًا مرموقًا. اشترت شركة المحاماة Hodgson Russ LLP، وهي قوة رائدة في جهود الحفاظ السابقة، المبنى لمكاتبها الرئيسية في عام 2002.
سعى سوليفان إلى الجمع بين العقلانية والتعبير العاطفي عن توتر وتركيز البيئة الحضرية. بالتوازي مع التجارب في بناء ناطحات السحاب، كانت نظريته المعمارية تتطور. تشهد المباني الشاهقة التي صممها سوليفان على الرغبة في تجميع قوانين التكوين القادمة من تقاليد المدرسة الباريسية للفنون الجميلة، وحل إطار جديد، وأبعاد وإيقاعات جديدة، يمليها الهيكل الخلوي لمبنى المكاتب .
بفضل التطورات النظرية، دخل سوليفان التاريخ ليس فقط كممارس، ولكن أيضا كمنظر معماري. كانت مقالته "مبنى المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية" ذات أهمية كبيرة لتطوير الهندسة المعمارية الشاهقة.
البيانات النظرية للمهندس المعماري لا تقل أهمية عن مبانيه. لقد وضع المهندس المعماري لنفسه مهمة عظيمة ولكنها صعبة: تحويل المجتمع من خلال وسائل الهندسة المعمارية وقيادته إلى أهداف إنسانية. لقد خلق نظرية الهندسة المعمارية حدودًا للشعر في درجة عاطفيته.
يقول سوليفان: "كل شيء في الطبيعة له مظهره الخاص، بمعنى آخر، له شكل، وتعبير خارجي يكشف لنا جوهرها وكيف تختلف عن بعضها البعض وعن أنفسنا". تقود المقارنة مع الطبيعة المؤلف إلى استنتاج مفاده أن الهدف من الحل المعماري يجب أن يكون إعطاء كل هيكل مظهره الفريد. "سواء كان نسرًا محلقًا أو شجرة تفاح مزهرة، أو حصانًا يحمل حمولة أو شجرة بلوط متفرعة، أو تعرجات نهر أو سحب تحركها الرياح، أو شروق الشمس أو غروبها، فإن الشكل يتوافق دائمًا مع الوظيفة - وهذا هو القانون." ويختم تأكيدًا على هذه الفكرة بعبارة “إذا لم تتغير الوظيفة، فلن يتغير الشكل”.
(لويس هنري سوليفان) - مهندس معماري أمريكي، رائد العقلانية، أبو الحداثة الأمريكية. منشئ إحدى ناطحات السحاب الأولى ومفهوم العمارة العضوية، وإيديولوجي مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ومعلم فرانك لويد رايت. وهو يمتلك القول المأثور "الشكل في العمارة تحدده الوظيفة".
السيرة والإبداع
ولد لويس هنري سوليفان في 3 سبتمبر 1856 في بوسطن. كان والده، وهو مهاجر من أيرلندا، عازف كمان ومعلم رقص. أمضى لويس طفولته بأكملها تقريبًا في مزرعة جده، محتفظًا بحبه للطبيعة طوال حياته. ثابت التعليم المهنيلم يستلمها. بعد أن التحق بأول مدرسة معمارية أمريكية، افتتحها معهد ماساتشوستس للفنون التطبيقية عام 1866، وهو في السادسة عشرة من عمره، تركها بعد عام وعمل لبعض الوقت في استوديو المهندس المعماري بفيلادلفيا ف. النمط القوطي الجديد.
لويس هنري سوليفان، مدخل بورصة شيكاغو، الصورة
في عام 1879، دخل سوليفان استوديو دانكمار أدلر وفي غضون عامين أصبح شريكه. دعونا ننتقل مرة أخرى إلى السيرة الذاتية للمهندس المعماري “... في الأول من مايو عام 1880، قامت شركة “D. انتقلت شركة Adler and Company إلى مجموعة جميلة من المساحات المكتبية في الطابق العلوي من مبنى Borden Block. في الأول من مايو عام 1881، ظهر نقش "شركة أدلر وسوليفان المعمارية" على أبواب المبنى. في عام 1880 بدأ عمله المعماري في شيكاغو.
لويس هنري سوليفان، مبنى التوفير، الصورة
في الأنشطة المشتركةمع أدلر، هذا المهندس والمنظم ذو الخبرة، تم إظهار قدرات سوليفان بالكامل. وذلك حسب التخصص المشترك بالثانية نصف القرن التاسع عشرفي القرن التاسع عشر، أخذ سوليفان على عاتقه حل المشكلات الفنية، بينما كان أدلر منخرطًا ليس فقط في الجانب التجاري والهندسي من عملهم، ولكن أيضًا في التخطيط والتنظيم المكاني للمباني.
كان أول تعاون رئيسي بين أدلر وسوليفان هو إنشاء قاعة العرض في شيكاغو (1887-1889)، وهي أكبر قاعة مسرح في الولايات المتحدة (4237 مقعدًا)، محاطة بمباني ومكاتب فندقية مكونة من عشرة طوابق. أثناء العمل في المشروع، ابتعد سوليفان عن التقليد السلبي للنماذج الأوروبية، متبعًا مثال ريتشاردسون. إن تكوين الممرات الحجرية متعددة الطبقات التي تشكل الواجهات يكاد يكرر المظهر الرومانسي الصارم لمستودعات الجملة مارشال فيلد، التي بناها ريتشاردسون في شيكاغو، ولكن في التصميم الداخلي للقاعة، التي تم تشريح مساحتها الضخمة من خلال الأغشية المقوسة التي تنظم الصوتيات، أظهر سوليفان نفسه على أنه سيد مستقل، يجمع بين المنطق العقلاني والخيال الجامح لمصمم الديكور.
لويس هنري سوليفان، البنك الوطني للمزارعين، الصورة
أصبح سوليفان رائدًا في مجال الهندسة المعمارية الحديثة، ومن أوائل بناة ناطحات السحاب. درس المهندس المعماري مشاكل الصوتيات وبناء الإطار، ولكن الأهم من ذلك كله أنه كان مهتما بالعمل بأشكال مجردة. تتميز مبانيه بالكمال البناء والوظيفة. كانت نقطة الانطلاق لتجاربه المعمارية هي أعمال ريتشاردسون، حيث تم دمج الخيال الرومانسي عضويا مع المنطق الصارم للوظيفة.
في مطلع القرن العشرين، كان أول من طور مفهوم المبنى الشاهق، حيث سعى إلى "استخدام أبعاد وإيقاعات جديدة يمليها الهيكل الخلوي لمبنى المكاتب" (جنون البقر). وقد أوجز وجهات نظره في مقال "مبنى مكاتب شاهق من وجهة نظر فنية" (1896). إحدى ناطحات السحاب الأولى - مبنى وينرايت في سانت لويس (1890) - تم بناؤها بواسطة سوليفان مع د. أدلر من ألواح الزجاج والتراكوتا على إطار فولاذي. كان هذا المبنى بمثابة نموذج للمباني الشاهقة التي ظهرت لاحقًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. تشمل هياكل سوليفان الشهيرة الأخرى ما يلي: مسرح الأوبراوفي بويبلو (كولورادو، 1890)؛ ضريح وينرايت في سانت لويس (1892)؛ جناح النقل في المعرض الكولومبي العالمي في شيكاغو (1893)؛ مبنى بورصة شيكاغو (1894)؛ مبنى برودنشيال في بوفالو (1894)؛ مبنى بايارد في نيويورك (1898)؛ منزل هنري بابسون في ريفرسايد، إلينوي، 1907؛ والبنك الزراعي الوطني في أواتون، مينيسوتا، 1908.
لويس هنري سوليفان، مبنى وينرايت في سانت لويس (1890-91)، الصورة
في عام 1895، انتهت شراكة سوليفان مع أدلر. لم يستطع سوليفان، الذي لم يكن لديه فطنة تجارية، أن يتحمل المنافسة مع الشركات المعمارية التي سرعان ما أنشأت مشاريع غير شخصية. أدى نجاح الهندسة المعمارية الكلاسيكية الزائفة للمعرض العالمي إلى تقويض موقف الواقعية الهيكلية، وعاد جميع المهندسين المعماريين في شيكاغو تدريجيًا إلى الزخرفة الانتقائية. فقط سوليفان لم يستسلم. ولكن بعد أن قام ببناء جناح النقل لمعرض شيكاغو، فقدت شعبيته كمهندس معماري. لقد انتهت ذروة "مدرسة شيكاغو". وقد أدى هذا إلى تفاقم الصعوبات في الحصول على الأوامر.
لويس هنري سوليفان، الكنيسة الأرثوذكسية في شيكاغو، الصورة
من عام 1895 إلى عام 1905 عمل سوليفان مع جيه إلمسلي في بناء الإسكان والمصارف. جاءت آخر فرصة كبيرة لسوليفان لتحقيق مفهومه في عام 1899، حيث قام بتصميم متجر شليزنجر آند ماير متعدد الأقسام في شيكاغو (الآن كارسون وبيري وسكوت) في قطعة أرض مزدحمة. على الرغم من تعقيده، يظل مبنى سوليفان منقطع النظير في قوته في التعبير المعماري. يحتفظ الجزء الداخلي من المبنى بنوع المستودع بأرضية صلبة. تم تصميم الواجهة مع مراعاة الإضاءة القصوى للمساحة الداخلية. العناصر الرئيسية للواجهة هي "نوافذ شيكاغو"، وهي رائعة في امتثالها للهيكل الإطاري للمبنى. تم تنفيذ الواجهة بأكملها بقوة التعبير والدقة التي لا يمكن العثور عليها في أي مبنى في ذلك الوقت. النوافذ، بإطاراتها المعدنية الرفيعة، مقطوعة بدقة في الواجهة. في الطوابق السفلية، تم توحيد النوافذ بشريط ضيق من الزخارف على الطين، مما يؤكد التنظيم الأفقي للواجهة.
لويس هنري سوليفان، ناطحة السحاب الحديثة، الصورة
يعتبر عمله في مجال النظرية المعمارية أكثر أهمية. وضع سوليفان لنفسه مهمة طوباوية عظيمة تتمثل في استخدام الهندسة المعمارية لتحويل المجتمع وقيادته إلى أهداف إنسانية. إن نظرية الهندسة المعمارية التي ابتكرها سوليفان تحد من الشعر في عاطفته الشديدة.
من عام 1886 إلى عام 1923، ألقى سوليفان محاضرات بشكل متكرر وكتب على نطاق واسع عن الفن والتعليم والديمقراطية. من بين كل ما كتبه، أشهرها كتابه “السيرة الذاتية لفكرة” (1924) ومقال “ما هي الهندسة المعمارية؟” البيانات النظرية للمهندس المعماري لا تقل أهمية عن مبانيه. يقول سوليفان: "كل شيء في الطبيعة له مظهره الخاص، بمعنى آخر، له شكل، وتعبير خارجي يكشف لنا جوهرها وكيف تختلف عن بعضها البعض وعن أنفسنا". تقود المقارنة مع الطبيعة المؤلف إلى استنتاج مفاده أن الهدف من الحل المعماري يجب أن يكون إعطاء كل هيكل مظهره الفريد. "سواء كان نسرًا محلقًا أو شجرة تفاح مزهرة، أو حصانًا يحمل حمولة أو شجرة بلوط متفرعة، أو تعرجات نهر أو سحب تحركها الرياح، أو شروق الشمس أو غروبها، فإن الشكل يتوافق دائمًا مع الوظيفة - وهذا هو القانون." ويختم تأكيدًا على هذه الفكرة بعبارة “إذا لم تتغير الوظيفة، فلن يتغير الشكل”.
لويس هنري سوليفان، قصر برادلي، الصورة
لم يكن العقد الأول من القرن العشرين سهلاً بالنسبة لسوليفان. أحدث أعماله صغيرة الحجم. هم أكثر غنائية. ميزتها الرائعة هي مزيج غريب من الزخرفة الغنية مع شكل ضخم كبير للكل. الأكثر إثارة للاهتمام من بين مبانيه اللاحقة هو بنك المزارعين الوطني في أواتونا، مينيسوتا (1908)، حيث ابتكر سوليفان أفضل تصميماته الداخلية.
منذ عام 1908، بنى سوليفان القليل ولم يكتب شيئًا. في عام 1918، أفلس أخيرًا - فقد فقد ورشته وفرصة تلقي الطلبات. في السنوات الاخيرةفي حياته، كتب "السيرة الذاتية لفكرة" (1922-1923)، والتي حاول فيها إحياء شبابه وسنوات عمله المثمرة بالتعاون مع أدلر. توفي في 14 أبريل 1924، ونسيه الجميع، في غرفة فندق فقيرة في شيكاغو. قال فرانك لويد رايت في معرض لأعمال سوليفان في بوسطن عام 1940: "لقد قتلوا سوليفان وكادوا أن يقتلوني".
لويس هنري سوليفان ( لويس هنري سوليفان، 3/09/1856 - 14/04. 1924)- مهندس معماري يرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بالحداثة الأمريكية والتاريخ العالمي لبناء ناطحات السحاب. قام معاصرو سوليفان أيضًا ببناء مباني شاهقة، لكنه كان هو الذي تمكن من بذل جهد نظري: فقد صاغ قواعد عالمية لبناء ناطحات السحاب وخلق أمثلة مقنعة. إلى جانب حقيقة أن سوليفان - الشخص الرئيسيالحداثة المعمارية، وهو مؤلف صيغة "الشكل يتبع الوظيفة"، وهو أيديولوجي مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ومعلم.
كانت مسيرته المهنية في بعض الأحيان مثيرة للغاية، لكنها بشكل عام كانت مثمرة ومتنوعة. يقدّره الأمريكيون تقديراً عالياً باعتباره مهندسًا معماريًا يتقن فن الزخرفة: فألواح التراكوتا الخاصة به ذات الزخارف السلتية على طراز فن الآرت نوفو هي فنية حقًا، فهي تُظهر مهاراته الرائعة في الأسلوب والخيال الاستثنائي للمهندس المعماري.
مبنى القاعة. جنبا إلى جنب مع المهندس المعماري أدلر دانكمار. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية، 1889.
تشمل تقنيات توقيع المعلم أيضًا القوس نصف الدائري الضخم الموجود على واجهات مبانيه. تلقى سوليفان أحيانًا أوامر غير متوقعة، على سبيل المثال، قام بتصميم مبنى كنيسة الثالوث الروسية الكنيسة الأرثوذكسيةفي شيكاغو (تم تكريس المعبد في مارس 1903 من قبل البطريرك المستقبلي تيخون، الذي كان لا يزال أسقفًا).
الكاتدرائية الأرثوذكسية الروسية. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية، 1903.
والدة المهندس المعماري المستقبلي هي أدريان ليست سويسرية المولد، ووالده هو الأيرلندي باتريك سوليفان. جاء كلاهما إلى الولايات المتحدة في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. كان أداء ابنهما لويس سوليفان جيدًا في المدرسة، وقد عوض تعليمه العالي غير المكتمل بالممارسة الغنية. درس الهندسة المعمارية لمدة عام ونصف في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، حيث التحق به في سن السادسة عشرة وحيث أشرف على تطويره المهني ويليام روبرت واير. غادر إلى فيلادلفيا دون إكمال الدورة وبدأ العمل في المكتب المعماري لفرانك فيرنس. كانت المرحلة التالية من التطوير الوظيفي هي الانتقال إلى شيكاغو.
دمر حريق شيكاغو الكبير عام 1871 العديد من المباني، وكان لا بد من ترميم المدينة، وكان هناك طلب كبير على المهندسين المعماريين. لذلك كان هناك الكثير من العمل في البداية. هنا عمل لويس سوليفان ضمن فريق المهندس المعماري ويليام لو بارون جيني (أقام المكتب مباني بهياكل فولاذية)، وبعد أن حصل على بعض المال، ذهب إلى باريس، حيث بدأ في الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة (1874-1875).
متجر كارسون بيري سكوت. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية، 1904.
في وقت لاحق، عاد إلى شيكاغو، وبدأ العمل كرسام في شركة جوزيف س. جونستون وجون إيدلمان. في أحد الأيام، تم تكليف Johnston & Edleman بتصميم Moody Tabernacle مع تصميم داخلي مزخرف بالرسوم الجدارية والذي صممه سوليفان بالكامل.
الجزء الداخلي من مبنى القاعة. جنبا إلى جنب مع المهندس المعماري أدلر دانكمار. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية، 1889.
في عام 1879، تمت دعوة المهندس المعماري الشاب للتعاون من قبل شركة دانكمار أدلر، وبعد عام أصبح شريكا في هذه الشركة. منذ تلك اللحظة بدأت الفترة الأكثر مثمرة في عمله. سوليفان وأدلر يكملان بعضهما البعض بشكل مثالي. عمل سوليفان كمهندس معماري، وقام بتطوير الحلي والديكور والديكورات الداخلية، بينما كان أدلر مخططًا ممتازًا، وشارك في القضايا الهندسية والصوتيات. اشتهر أدلر وسوليفان كمتخصصين في تصميم المباني المسرحية.
بنك التجارة الوطني. غرينيل، آيوا، الولايات المتحدة الأمريكية، 1914.
بعد أن بنوا العديد من المسارح في شيكاغو، تلقوا أوامر ببناء المسارح في بويبلو (كولورادو) وسياتل (واشنطن). كان المبنى الأكثر شهرة للشركة هو مشروعهم المشترك، قاعة الاحتفالات (1886-1890) في شيكاغو - لم يكن المبنى يضم قاعة مسرح فحسب، بل كان يضم أيضًا فندقًا، بالإضافة إلى مبنى مكاتب مكون من 17 طابقًا مع طوابق منخفضة مخصصة للمحلات التجارية نوافذ عرض فاخرة.
البنك الوطني للمزارعين. أواتونا، مينيسوتا، الولايات المتحدة الأمريكية، 1908.
بعد عام 1989، أصبحت الشركة مشهورة بمبانيها المكتبية. تشمل المشاريع البارزة مبنى وينرايت في سانت لويس ومبنى ومسرح شيلر (جاريك لاحقًا) في شيكاغو (1890). وتشمل الإنجازات الهامة لممارستهم المعمارية مبنى شيكاغو للصرافة (1894)، ومبنى الضمان (1895-1896) في بوفالو، ومبنى متجر كارسون بيري سكوت متعدد الأقسام (1899-1904) في شارع ستيت ستريت في شيكاغو. آخر أمر كبير أثر على مظهر شيكاغو. بعد انفصال زملائه في عام 1895، انخفضت طلبات سوليفان بشكل ملحوظ.
في مطلع القرن العشرين، كان سوليفان رائدًا في مفهوم المباني الشاهقة، حيث سعى إلى "استغلال أبعاد وإيقاعات جديدة يمليها الهيكل الخلوي لمبنى المكاتب". وقد أوجز وجهات نظره في مقال "مبنى مكاتب شاهق من وجهة نظر فنية" (1896). ابتداءً من عام 1908، عمل جنبًا إلى جنب مع جورج جرانت إلمسلي (قام معه بتصميم "بيوت البراري" و"صناديق الماس"). في العقد الأول من القرن العشرين، قام بتصميم عشرة مباني بنكية لمدن في الغرب الأوسط - مينيسوتا، أوهايو، آيوا، إنديانا. في عام 1918، أعلن سوليفان إفلاسه وأنهى حياته في فقر.
يعرف كل طالب هندسة معمارية من مقاعد الجامعة أن سوليفان يمتلك المقولة الشهيرة: "F النموذج يتبع الوظيفة" لكن قليل من الناس يتذكرون السياق. "هذا هو القانون الأصلي لكل شيء موجود، عضوي وغير عضوي، كل شيء مادي وميتافيزيقي، كل شيء إنساني وفوق طاقة البشر، كل ما يخبرنا به عقلنا وقلبنا وروحنا: نحن نعرف الحياة في تعبيرها، الشكل يتبع الوظيفة دائمًا. "هذا هو القانون"، كتب لويس هنري سوليفان في عام 1896.
لويس هنري سوليفان
لويس هنري سوليفانولد في 3 سبتمبر 1856 في بوسطن. كان والده أيرلنديًا أستاذًا في الرقص وعازف كمان.
في عام 1872، عندما كان في السادسة عشرة من عمره، التحق بأول مدرسة معمارية أمريكية، افتتحها معهد ماساتشوستس للفنون التطبيقية في عام 1866، لكنه تركها بعد عام وعمل لبعض الوقت في استوديو المهندس المعماري بفيلادلفيا ف. كان من أتباع الطراز القوطي الرومانسي الجديد.
في عام 1874 لعدة أشهر لويس سوليفانالتحق بمدرسة باريس للفنون الجميلة، لكنه عاد في عام 1875 إلى شيكاغو، حيث عاشت عائلته، وبدأ العمل في العديد من الاستوديوهات المعمارية.
في عام 1879، جاء سوليفان للعمل في استوديو دانكمار أدلر، وبعد عامين أصبح شريكه.
قاعة في شيكاغو
كان أول عمل رئيسي لأدلر وسوليفان هو بناء قاعة المسرح في شيكاغو (1887-1889). كانت قاعة المسرح التي تضم 4237 مقعدًا محاطة بهيكل من مباني ومكاتب فندقية مكونة من عشرة طوابق. المضاربة قطع ارضفي وسط مدينة شيكاغو أدى إلى زيادة كبيرة في قيمتها وبالتالي أدى إلى ظهور نوع جديدالمباني - ناطحة سحاب. تم ضمان تطوير بناء ناطحة السحاب من خلال استخدام اطار معدنيو مصعد الركاب، اخترع في منتصف القرن التاسع عشر.
مبنى وينرايت في سانت لويس
كان مبنى وينرايت المكون من عشرة طوابق في سانت لويس، والذي تم بناؤه في 1890-1891، بمثابة بداية صراع سوليفان مع الواقع البناء.
أكمل مبنى الضمان في بوفالو (1894-1895) تجاربه، حيث تتوافق التقسيمات الرأسية بشكل صارم مع وظائفه. ربما يكون مبنى الضمان هو المشروع الأكثر تحفة للويس سوليفان، والذي يكون مظهره معبرًا للغاية. بعد الانتهاء من بناء مبنى الضمان، في عام 1896، نشر سوليفان مقالًا بعنوان "مباني المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية"، والذي حدد فيه أسس نظريته.
في عام 1895، انفصل سوليفان عن أدلر وعمل مع جي إلمسلي حتى عام 1905. كانوا يعملون في بناء المساكن والمصارف.
متجر شليزنجر وماير في شيكاغو
في عام 1899، أتيحت لسوليفان الفرصة لتنفيذ فكرته في تصميم متجر شليزنجر وماير متعدد الأقسام في شيكاغو (الآن كارسون وبيري وسكوت)، وهو مبنى كبير إلى حد ما تم بناؤه على قطعة أرض مزدحمة.
كان سوليفان مهتمًا فقط بالتعبير عن المظهر الخارجي للمبنى، وارتباطه بطبيعة البيئة، ولم يضع تنظيم المساحات الداخلية كمهمة فنية.
في 1901-1902، محملة بخفة العمل التطبيقي لويس سوليفانيصنع معظم تراثه الأدبي. في هذا الوقت كتب كتاب "محادثات في روضة أطفال" نشرت مجلة Intersite Architects and Builder الأسبوعية نص هذا الكتاب لمدة عام كامل.
البنك الوطني للمزارعين في أواتون
في العقد الأول من القرن العشرين، لم يكن عمل سوليفان كبيرًا من حيث الحجم. في عام 1908، قام ببناء بنك المزارعين الوطني في أواتونا، مينيسوتا، حيث ابتكر أفضل تصميماته الداخلية.
منذ عام 1908، بنى القليل ولم يكتب شيئًا، وفي عام 1918 أفلس تمامًا - فقد فقد ورشته وفقد الفرصة لتلقي الطلبات.
في 1922-1923 كتب "السيرة الذاتية للأفكار" التي وصف فيها شبابه وأكثر سنوات عمله المثمرة مع أدلر.
يعتبر لويس سوليفان الممثل الأبرز لـ "مدرسة شيكاغو" للهندسة المعمارية.
