নিকোলাই জাবোলটস্কি একজন বিখ্যাত রাশিয়ান কবি। নিকোলাই জাবোলটস্কির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনীতে, যা আপনি নীচে পাবেন, আমরা কবির জীবন এবং কাজ সম্পর্কে মৌলিক তথ্য সংগ্রহ করেছি।

কবির পরিবার, শৈশব ও পড়াশোনা

নিকোলে কাজানের কাছে 1903 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। আমার বাবা একজন কৃষিবিদ ছিলেন। ভবিষ্যতের লেখকের পুরো শৈশব কেটেছিল সেরনুরে (গ্রাম, ভায়াটকা প্রদেশ, উরঝুম শহর)। জাবোলটস্কি উরঝুম স্কুলে প্রবেশ করেন, সফলভাবে এটি শিখেননি এবং 1920 সালে আরও পড়াশোনা করার জন্য মস্কোতে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।

মস্কোতে, নিকোলাই জাবোলটস্কি প্রবেশ করেছিলেন এবং একই সাথে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের দুটি অনুষদে পড়াশোনা করেছিলেন - ফিলোলজিকাল এবং মেডিকেল। ছাত্র বছরগুলি প্রফুল্লভাবে এবং স্বাভাবিকভাবে অতিবাহিত হয়েছিল, জাবোলটস্কি সাহিত্যিক এবং নাট্যজীবনে নিমজ্জিত হয়েছিল। তার জন্য পারফরম্যান্সে অংশ নেওয়া খুব আকর্ষণীয় ছিল যেখানে মায়াকভস্কি তার কবিতা পড়েন (ভ্লাদিমির মায়াকভস্কির জীবনী পড়েন), ইয়েসেনিন (সের্গেই ইয়েসেনিনের জীবনী পড়েন); ভবিষ্যতবাদী এবং ইমাজিস্টদের সাথে চ্যাট করুন। এটি জানা যায় যে জাবোলটস্কি বাড়িতে, স্কুলে থাকাকালীন রচনা করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু এখানে তিনি নতুন অনুভূতি, অভিজ্ঞতা এবং অনুপ্রেরণা দ্বারা আটক হয়েছিলেন।

1921 সালে, কবি লেনিনগ্রাদে অধ্যয়ন করতে গিয়েছিলেন - তিনি হার্জেন ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করেছিলেন, যেখান থেকে তিনি 1925 সালে স্নাতক হন, একটি সাহিত্য বৃত্তের ক্রিয়াকলাপে অংশ নিতে শুরু করেছিলেন, তবে তার নিজের "হাতের লেখা" এখনও উপস্থিত হয়নি।

সৃজনশীলতার গঠন, দমন এবং ফুল ফোটানো

নিকোলাই জাবোলটস্কির জীবনীটিও আকর্ষণীয় কারণ লেনিনগ্রাদে অধ্যয়ন করার সময়, জাবোলটস্কি অ্যাসোসিয়েশন অফ রিয়েল আর্ট থেকে তরুণ কবিদের সাথে পরিচিত হন, যারা প্রকাশনায় সীমিতভাবে ভর্তি হন, তবে যারা প্রকাশ্যে তাদের কবিতার সাথে প্রচুর অভিনয় করেন। এই যোগাযোগ তরুণ নিকোলাইয়ের উপর প্রভাব ফেলে, এবং সেই সময়ে, কেউ বলতে পারে, নিজেকে কবি হিসাবে খুঁজে পায়।

1926 সালে, জাবোলটস্কিকে সেনাবাহিনীতে চাকরি করার জন্য পাঠানো হয়েছিল এবং সেখানে এক বছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন। সামরিক চাকরির পরে, নিকোলাই শিশু সাহিত্য অধ্যয়ন করে ওজিআইজেড বিভাগে কাজ শুরু করেছিলেন। তিনি "Ezh" এবং "Chiz" এর মতো শিশুদের ম্যাগাজিনের সাথে সহযোগিতা করতে পেরেছিলেন। সেই সময়ে, কবি তার বেশ কয়েকটি কবিতা সংকলন প্রকাশ করেন, যেমন "রাবার হেডস", "সাপের দুধ", "কলাম" ইত্যাদি।

দুর্ভাগ্যবশত, 1938 সালে, জাবোলটস্কি, কোনও আইনি ভিত্তি ছাড়াই, পাঁচ বছরের কারাদণ্ড পেয়েছিলেন এবং এর পরে 1944 সালে তাকে সুদূর পূর্বে, তারপরে আলতাই টেরিটরিতে নির্বাসিত করা হয়েছিল। এই অপ্রীতিকর ঘটনাগুলি নিঃসন্দেহে নিকোলাই জাবোলটস্কির সাহিত্যিক জীবনীতে তাদের চিহ্ন রেখে গেছে। শুধুমাত্র 1946 সালে লেখক মস্কোতে কাজে ফিরে আসতে পেরেছিলেন।

কবি নিজেই উল্লেখ করেছেন যে একজনও সোভিয়েত কবি তার মতে এত সমালোচনা এবং উপহাস পাননি। 50-এর দশকে, নিকোলাই জাবোলটস্কি, তবুও, সু-প্রাপ্য খ্যাতি এবং জনপ্রিয়তা পেয়েছিলেন এবং এমনকি কবিতার একজন মহান মাস্টার হিসাবে স্বীকৃত ছিলেন। সেই সময়কালে, "আগলি গার্ল", "ওল্ড অ্যাক্ট্রেস" এবং "মঙ্গল বিরোধী" এর মতো কাজ প্রকাশিত হয়েছিল।

তার জীবনের শেষের দিকে, বিখ্যাত কবি ওকা, তারুসে চলে যান, যেখানে তিনি তার শেষ বছরগুলি কাটিয়েছিলেন। তার খারাপ স্বাস্থ্য সত্ত্বেও, নিকোলাই আলেক্সেভিচ অনেক কাজ করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, তখনই তিনি "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক" কবিতাটি লিখেছিলেন।

তার স্বাস্থ্যের অবনতি হয়েছিল, এবং প্রথমে তার প্রথম হার্ট অ্যাটাক হয়েছিল, এবং তারপরে দ্বিতীয়টি, যা জাবোলটস্কি দাঁড়াতে পারেনি। তিনি 1958 সালে মারা যান।

আপনি যদি ইতিমধ্যে নিকোলাই জাবোলোটস্কির সংক্ষিপ্ত জীবনী পড়ে থাকেন তবে আপনি কবির আপনার মূল্যায়ন পৃষ্ঠার শীর্ষে রাখতে পারেন। উপরন্তু, আমরা সুপারিশ করি যে আপনি অন্যান্য জনপ্রিয় লেখকদের সম্পর্কে পড়তে জীবনী বিভাগে যান।

জাবোলটস্কি নিকোলাই আলেক্সেভিচ
জন্ম: 24 এপ্রিল (7 মে) 1903।
মৃত্যু: 14 অক্টোবর, 1958 (55 বছর বয়সী)।

জীবনী

নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলোটস্কি (জাবোলোটস্কি) (24 এপ্রিল, 1903, কিজিচেস্কায়া স্লোবোদা, কাইমারস্কায়া ভোলোস্ট, কাজান জেলা, কাজান প্রদেশ - 14 অক্টোবর, 1958, মস্কো) - রাশিয়ান সোভিয়েত কবি, অনুবাদক।

কাজানের কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন - কাজান প্রাদেশিক জেমস্তভোর খামারে, কিজিচেস্কায়া স্লোবোডার আশেপাশে অবস্থিত, যেখানে তার বাবা আলেক্সি আগাফোনোভিচ জাবোলোটস্কি (1864-1929) - একজন কৃষিবিদ - একজন ব্যবস্থাপক হিসাবে কাজ করেছিলেন, এবং তার মা লিডিয়া আন্দ্রেভনা ( ডাইকোনোভা) (1882 (?) - 1926) - একজন গ্রামীণ শিক্ষক। কাজানের ভারভারা চার্চে 25 এপ্রিল (8 মে), 1903-এ বাপ্তিস্ম গ্রহণ করেন। তিনি কাজানের কাছে কিজিচেস্কায়া স্লোবোদায় এবং ভায়াটকা প্রদেশের (বর্তমানে মারি এল প্রজাতন্ত্র) উরঝুম জেলার সেরনুর গ্রামে তার শৈশব কাটিয়েছেন। একটি গ্রামীণ বিদ্যালয়ের তৃতীয় শ্রেণীতে, নিকোলাই তার হাতে লেখা ম্যাগাজিন "প্রকাশিত" করেন এবং সেখানে তার নিজের কবিতা রাখেন। 1913 থেকে 1920 সাল পর্যন্ত তিনি উরঝুমে থাকতেন, যেখানে তিনি একটি সত্যিকারের স্কুলে অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি ইতিহাস, রসায়ন, অঙ্কন পছন্দ করতেন।

কবির প্রথম দিকের কবিতাগুলি গ্রামের একটি ছেলের স্মৃতি ও অভিজ্ঞতাকে মিশ্রিত করেছে, কৃষক শ্রম এবং দেশীয় প্রকৃতির সাথে জৈবভাবে জড়িত, ছাত্রজীবনের ছাপ এবং প্রাক-বিপ্লবী কবিতা সহ রঙিন বইয়ের প্রভাব - প্রতীকবাদ, আকমিবাদ: সেই সময়ে। জাবোলটস্কি নিজের জন্য ব্লকের কাজ বেছে নিয়েছিলেন।

1920 সালে, উরঝুমের একটি বাস্তব বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, তিনি মস্কোতে আসেন এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিকেল এবং ঐতিহাসিক-দর্শনবিদ্যা অনুষদে প্রবেশ করেন। খুব শীঘ্রই, তবে, তিনি পেট্রোগ্রাদে শেষ হন, যেখানে তিনি হার্জেন পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউটের ভাষা ও সাহিত্য বিভাগে পড়াশোনা করেন, যেটি তিনি 1925 সালে স্নাতক হন, তার নিজস্ব সংজ্ঞা অনুসারে, "খারাপ কবিতার একটি বিশাল নোটবুক"। পরের বছর তাকে সামরিক চাকরিতে নিয়োগ করা হয়।

তিনি ভাইবোর্গের লেনিনগ্রাদে দায়িত্ব পালন করেন এবং 1927 সালে তিনি রিজার্ভে অবসর গ্রহণ করেন। সেনাবাহিনীর পরিষেবার স্বল্পমেয়াদী এবং প্রায় ঐচ্ছিক প্রকৃতি সত্ত্বেও, ব্যারাকের "ভিতরে পরিণত" বিশ্বের সাথে সংঘর্ষ জাবোলোটস্কির ভাগ্যে এক ধরণের সৃজনশীল অনুঘটকের ভূমিকা পালন করেছিল: এটি 1926-1927 সালে ছিল প্রথম বাস্তব লিখেছেন কবিতা, তার নিজের পাওয়া, অন্য কারোর কণ্ঠ থেকে ভিন্ন, একই সময়ে তিনি OBERIU সাহিত্য গোষ্ঠী তৈরিতে অংশগ্রহণ করেছিলেন। চাকরির শেষে, তিনি লেনিনগ্রাদ স্টেট স্টেট ইনস্টিটিউট অফ হেলথের শিশুদের বই বিভাগে চাকরি পেয়েছিলেন, যার প্রধান ছিলেন এস. মার্শাক।

জাবোলটস্কি পেইন্টিং পছন্দ করতেন ফিলোনোভা , ছাগল , ব্রুগেল।একজন শিল্পীর চোখ দিয়ে পৃথিবীকে দেখার ক্ষমতা সারাজীবন কবির কাছে থেকে যায়।

সেনাবাহিনী ছেড়ে যাওয়ার পরে, কবি নিজেকে এনইপির শেষ বছরগুলির পরিস্থিতিতে খুঁজে পেয়েছিলেন, যার ব্যঙ্গাত্মক চিত্রটি প্রাথমিক সময়ের কবিতাগুলির থিম হয়ে ওঠে, যা তার প্রথম কবিতার বই তৈরি করেছিল - "কলাম"। 1929 সালে, তিনি লেনিনগ্রাদে প্রকাশিত হয়েছিল এবং অবিলম্বে প্রেসে একটি সাহিত্য কেলেঙ্কারি এবং উপহাসমূলক পর্যালোচনার কারণ হয়েছিল। একটি "প্রতিকূল সোর্টি" হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়, তবে এটি সরাসরি "সাংগঠনিক সিদ্ধান্ত" উস্কে দেয়নি - লেখকের বিরুদ্ধে আদেশ, এবং তিনি (নিকোলাই টিখোনভের সহায়তায়) "জভেজদা" পত্রিকার সাথে একটি বিশেষ সম্পর্ক স্থাপন করতে সক্ষম হন, যেখানে প্রায় দশটি কবিতা প্রকাশিত হয়েছিল, যা সংগ্রহের দ্বিতীয় (অপ্রকাশিত) সংস্করণে কলামগুলিকে পূর্ণ করেছে।

জাবোলটস্কি আশ্চর্যজনকভাবে বহুমাত্রিক কবিতা তৈরি করতে পেরেছিলেন - এবং তাদের প্রথম মাত্রা, অবিলম্বে লক্ষণীয় - বুর্জোয়া জীবন এবং দৈনন্দিন জীবনের থিমের উপর একটি তীক্ষ্ণ উদ্ভট এবং ব্যঙ্গ, ব্যক্তিত্বকে নিজের মধ্যে দ্রবীভূত করে। "কলাম" এর আরেকটি দিক, তাদের নান্দনিক উপলব্ধির জন্য পাঠকের কিছু বিশেষ প্রস্তুতির প্রয়োজন, কারণ জাবোলটস্কি যারা জানেন তাদের জন্য আরেকটি শৈল্পিক এবং বুদ্ধিবৃত্তিক ফ্যাব্রিক বুনেছিলেন, একটি প্যারোডি। তার প্রথম দিকের গানে, প্যারোডির কার্যকারিতা পরিবর্তিত হয়, এর ব্যঙ্গাত্মক এবং বিতর্কিত উপাদানগুলি অদৃশ্য হয়ে যায় এবং এটি আন্তঃসাহিত্যিক সংগ্রামের একটি অস্ত্র হিসাবে তার ভূমিকা হারায়।

"ডিসিপ্লিনা ক্লারিকালিস" (1926) তে বালমন্টের টাটলজিক্যাল বাগ্মিতার একটি প্যারোডি রয়েছে, যা জোশচেঙ্কোর স্বরবৃত্তে পরিণত হয়েছে; "অন দ্য সিঁড়ি" (1928) কবিতায়, ভ্লাদিমির বেনেডিক্টভের "ওয়াল্টজ" হঠাৎ রান্নাঘরের মধ্য দিয়ে আবির্ভূত হয়, ইতিমধ্যে জোশচেঙ্কোর বিশ্ব; "ইভানভস" (1928) এর প্যারোডি-সাহিত্যিক অর্থ প্রকাশ করে, দস্তয়েভস্কির সাথে তার সোনেচকা মারমেলাডোভা এবং তার বৃদ্ধ ব্যক্তির মূল চিত্রগুলিকে উদ্ভাসিত করে (এতে পাঠ্যটিতে)। "Wandering Musicians" (1928) কবিতার লাইনগুলি উল্লেখ করে পাস্তরনাকইত্যাদি

জাবোলোটস্কির দার্শনিক অনুসন্ধানের ভিত্তি

"রাশিচক্রের লক্ষণগুলি ম্লান হয়ে যাচ্ছে" কবিতা থেকে মূল থিমের জন্মের রহস্য, জাবোলোটস্কির সৃজনশীল অনুসন্ধানের "নার্ভ" শুরু হয় - প্রথমবারের মতো ট্র্যাজেডি অফ রিজন শোনা যায়। ভবিষ্যতে এই অনুসন্ধানগুলির "স্নায়ু" এর মালিককে দার্শনিক গানের আরও অনেক লাইন উত্সর্গ করতে বাধ্য করবে৷ তাঁর সমস্ত কবিতার মধ্য দিয়ে ব্যক্তি চেতনার সবচেয়ে তীব্র রোপনের পথ। রহস্যময় পৃথিবীহচ্ছে, যা মানুষের দ্বারা সৃষ্ট যুক্তিবাদী নির্মাণের চেয়ে অপরিমেয়ভাবে প্রশস্ত এবং সমৃদ্ধ। এই পথে, কবি-দার্শনিক উল্লেখযোগ্য বিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়, যার সময় 3টি দ্বান্দ্বিক পর্যায় আলাদা করা যায়: 1926-1933; 1932-1945 এবং 1946-1958

জাবোলটস্কি প্রচুর এবং উত্সাহের সাথে পড়েন: কেবল "কলাম" প্রকাশের পরেই নয়, তবে তিনি এঙ্গেলস, গ্রিগরি স্কোভোরোদা, উদ্ভিদের উপর ক্লিমেন্ট টিমিরিয়াজেভের কাজ, জীববিজ্ঞানের বিবর্তনীয় ধারণার উপর ইউরি ফিলিপচেঙ্কো, ভার্নাডস্কি এর রচনাগুলি পড়ার আগে। জৈব- এবং নূস্ফিয়ার, সমস্ত জীবন্ত বস্তু এবং গ্রহের যুক্তিবাদীকে কভার করে এবং উভয়কে মহান রূপান্তরকারী শক্তি হিসাবে উন্নীত করে; আইনস্টাইনের আপেক্ষিকতা তত্ত্ব পড়ুন, যা 1920-এর দশকে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল; নিকোলাই ফেডোরভের "সাধারণ কারণের দর্শন"।

কলাম প্রকাশিত হওয়ার সময়, তাদের লেখকের নিজস্ব প্রাকৃতিক-দার্শনিক ধারণা ছিল। এটি একটি একক সিস্টেম হিসাবে মহাবিশ্বের ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল যা জীবিত এবং নির্জীব পদার্থের রূপকে একত্রিত করে, যা চিরন্তন মিথস্ক্রিয়া এবং আন্তঃরূপান্তরে রয়েছে। প্রকৃতির এই জটিল জীবের বিকাশ আদিম বিশৃঙ্খলা থেকে এর সমস্ত উপাদানের সুরেলা ক্রমানুসারে এগিয়ে যায় এবং এখানে প্রধান ভূমিকাটি প্রকৃতির অন্তর্নিহিত চেতনা দ্বারা পালন করা হয়, যা একই তিমিরিয়াজেভের ভাষায়, "ধোঁয়া তলিয়ে যায়। মানুষ এবং শুধুমাত্র মানুষের মনে একটি উজ্জ্বল স্ফুলিঙ্গ জ্বলজ্বল করে।" অতএব, মানুষকেই প্রকৃতির রূপান্তরের যত্ন নেওয়ার জন্য বলা হয়, কিন্তু তার কার্যকলাপে তাকে অবশ্যই প্রকৃতিতে দেখতে হবে কেবল একজন ছাত্রই নয়, একজন শিক্ষককেও দেখতে হবে, কারণ এই অসিদ্ধ ও যন্ত্রণাদায়ক "চিরন্ত চাপ" রয়েছে। ভবিষ্যতের বিস্ময়কর বিশ্ব এবং সেই জ্ঞানী আইন যার দ্বারা একজন ব্যক্তির দ্বারা পরিচালিত হওয়া উচিত।

1931 সালে, জাবোলটস্কি সিওলকোভস্কির কাজের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন, যা তার উপর একটি অদম্য ছাপ ফেলেছিল। সিওলকোভস্কি মহাবিশ্বের বিভিন্ন ধরণের জীবনের ধারণাকে রক্ষা করেছিলেন, তিনি ছিলেন বাইরের মহাকাশের মানুষের অন্বেষণের প্রথম তাত্ত্বিক এবং প্রচারক। তাকে একটি চিঠিতে, জাবোলোটস্কি লিখেছেন: "... পৃথিবী, মানবজাতি, প্রাণী এবং উদ্ভিদের ভবিষ্যত সম্পর্কে আপনার চিন্তাভাবনা আমাকে গভীরভাবে উত্তেজিত করে এবং তারা আমার খুব কাছাকাছি। আমার অপ্রকাশিত কবিতা ও ছন্দে আমি যথাসাধ্য সমাধান করেছি।"

আরও সৃজনশীল পথ

সংকলন “কবিতা। 1926-1932 ", ইতিমধ্যে প্রিন্টিং হাউসে টাইপ করা হয়েছে, মুদ্রণের জন্য স্বাক্ষরিত হয়নি। ভেলিমির খলেবনিকভ (1933) এর "লাডোমির" ছাপের অধীনে কিছু পরিমাণে লেখা নতুন কবিতা "দ্য ট্রায়াম্ফ অফ এগ্রিকালচার" প্রকাশের ফলে জাবোলটস্কির নিপীড়নের একটি নতুন তরঙ্গ সৃষ্টি হয়েছিল। সমালোচনামূলক নিবন্ধগুলিতে রাজনৈতিক অভিযোগের হুমকি কবিকে আরও বেশি করে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল যে তাকে তার নিজস্ব, মৌলিক নির্দেশনা দিয়ে কবিতায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে দেওয়া হবে না। এটি তাকে 1933, 1934, 1935 সালের দ্বিতীয়ার্ধে হতাশা এবং সৃজনশীল পতন দিয়েছিল। এখানেই কবির জীবন নীতি কাজে এসেছে: “আমাদের নিজেদের জন্য কাজ করতে হবে এবং লড়াই করতে হবে। সামনে এখনো কত ব্যর্থতা, কত হতাশা আর সংশয়! কিন্তু এই ধরনের মুহুর্তে যদি একজন ব্যক্তি দ্বিধা করেন, তার গান গাওয়া হয়। বিশ্বাস এবং অধ্যবসায়. শ্রম এবং সততা ... ”এবং নিকোলাই আলেক্সেভিচ কাজ চালিয়ে গেলেন। শিশুসাহিত্যে কাজ করে জীবিকা সরবরাহ করা হয়েছিল - 30 এর দশকে তিনি "হেজহগ" এবং "সিসকিন" ম্যাগাজিনের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, যেগুলি স্যামুয়েল মার্শাকের তত্ত্বাবধানে ছিল, শিশুদের জন্য কবিতা এবং গদ্য লিখেছিলেন (শিশুদের জন্য "গারগানটুয়া এবং প্যান্টাগ্রুয়েল" পুনঃভাষা সহ। ফ্রাঁসোয়া রাবেলাইস (1936))

ধীরে ধীরে, লেনিনগ্রাদের সাহিত্যিক চেনাশোনাগুলিতে জাবোলটস্কির অবস্থান শক্তিশালী হয়। এই সময়ের অনেক কবিতা অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং 1937 সালে সতেরোটি কবিতা ("দ্বিতীয় বই") সহ তাঁর বই প্রকাশিত হয়েছিল। জাবোলটস্কির ডেস্কে পুরানো রাশিয়ান কবিতা "দ্য লে অফ ইগোর ক্যাম্পেইন" এবং তার নিজের কবিতা "দ্য সিজ অফ কোজেলস্ক", জর্জিয়ান থেকে কবিতা এবং অনুবাদের শুরু হওয়া কাব্যিক বিন্যাস রাখা হয়েছে। কিন্তু যে সমৃদ্ধি এসেছিল তা ছিল প্রতারণামূলক।

হেফাজতে

19 মার্চ, 1938 সালে, জাবোলটস্কিকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং তারপরে সোভিয়েত বিরোধী প্রচারের মামলায় দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল। তার ক্ষেত্রে অভিযোগমূলক উপাদান হিসাবে বিদ্বেষপূর্ণ সমালোচনামূলক নিবন্ধ এবং অপবাদমূলক পর্যালোচনা "পর্যালোচনা" প্রদর্শিত হয়েছিল, যা তার কাজের সারমর্ম এবং আদর্শিক অভিমুখীতাকে বিকৃত করে। তাকে মৃত্যুদণ্ড থেকে রক্ষা করা হয়েছিল যে, জিজ্ঞাসাবাদের সময় নির্যাতন [সূত্র নির্দিষ্ট করা হয়নি] সত্ত্বেও, তিনি একটি প্রতিবিপ্লবী সংগঠন তৈরির অভিযোগ স্বীকার করেননি, যার মধ্যে নিকোলাই টিখোনভ, বরিস কর্নিলভ এবং অন্যান্যদের অন্তর্ভুক্ত করা উচিত ছিল। . এনকেভিডি-র অনুরোধে, সমালোচক নিকোলাই লেসিউচেভস্কি জাবোলটস্কির কবিতা সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখেছেন, যেখানে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে "'সৃজনশীলতা" জাবোলটস্কিসোভিয়েত ব্যবস্থার বিরুদ্ধে, সোভিয়েত জনগণের বিরুদ্ধে, সমাজতন্ত্রের বিরুদ্ধে একটি সক্রিয় প্রতিবিপ্লবী সংগ্রাম।"

“প্রথম দিন তারা আমাকে মারধর করেনি, আমাকে মানসিক এবং শারীরিকভাবে হতাশ করার চেষ্টা করেছিল। আমাকে খাবার দেওয়া হয়নি। তাদের ঘুমাতে দেওয়া হয়নি। তদন্তকারীরা পালা করে, যখন আমি তদন্ত টেবিলের সামনে একটি চেয়ারে নিশ্চল বসেছিলাম - দিনের পর দিন। প্রাচীরের আড়ালে, পাশের অফিসে, সময়ে সময়ে কেউ উন্মত্ত চিৎকার শুনতে পায়। আমার পা ফুলে উঠতে শুরু করে, এবং তৃতীয় দিনে আমাকে জুতা ভেঙে ফেলতে হয়েছিল, কারণ আমি আমার পায়ে ব্যথা সহ্য করতে পারিনি। চেতনা কুয়াশা হতে শুরু করে, এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে উত্তর দেওয়ার জন্য এবং যাদের সম্পর্কে আমাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল তাদের সাথে কোনও অবিচার প্রতিরোধ করার জন্য আমি আমার সমস্ত শক্তি চাপিয়ে দিয়েছিলাম ... "এগুলি স্মৃতিকথা থেকে জাবোলটস্কির লাইন" আমার কারাবাসের ইতিহাস "( সাম্প্রতিক বছরগুলিতে 1981 সালে ইংরেজিতে বিদেশে প্রকাশিত সোভিয়েত শক্তিইউএসএসআর-এ প্রকাশিত, 1988 সালে)।

তিনি 1939 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে 1943 সালের মে পর্যন্ত কমসোমলস্ক-অন-আমুর অঞ্চলের ভস্টোক্লাগ পদ্ধতিতে তার মেয়াদকাল পালন করেন; তারপর কুলুন্দা স্টেপসে আলতাইলাগ সিস্টেমে; তার শিবির জীবনের একটি আংশিক ধারণা দেওয়া হয়েছে তার তৈরি করা সংকলন "1938-1944 এর একশ চিঠি" - তার স্ত্রী এবং সন্তানদের চিঠির উদ্ধৃতি।

1944 সালের মার্চ থেকে, ক্যাম্প থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, তিনি কারাগান্ডায় থাকতেন। সেখানে তিনি The Lay of Igor's Campaign এর ট্রান্সক্রিপশন শেষ করেন (1937 সালে শুরু হয়েছিল), যেটি অনেক রাশিয়ান কবির ধারাবাহিক পরীক্ষায় সেরা হয়ে ওঠে। এটি 1946 সালে মস্কোতে বসবাসের অনুমতি পেতে সহায়তা করেছিল। ভিপি ইলিয়েনকভের কাছ থেকে পেরেডেলকিনো গ্রামে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া নিয়েছেন।

1946 সালে, N. A. Zabolotsky লেখক ইউনিয়নে পুনর্বহাল হন। তার কাজের একটি নতুন, মস্কো সময় শুরু হয়েছিল। ভাগ্যের আঘাত সত্ত্বেও, তিনি অসম্পূর্ণ পরিকল্পনায় ফিরে আসতে সক্ষম হন।

মস্কো সময়কাল

কবিতায় ফিরে আসার সময়টা শুধু আনন্দেরই ছিল না, কঠিনও ছিল। তখন লেখা "দ্য ব্লাইন্ড" এবং "দ্য থান্ডারস্টর্ম" কবিতায় সৃজনশীলতা এবং অনুপ্রেরণার বিষয়বস্তু শোনা যায়। 1946-1948 সালের বেশিরভাগ কবিতা আজকের সাহিত্য ইতিহাসবিদদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল। এই সময়কালেই "এই বার্চ গ্রোভে" লেখা হয়েছিল। বাহ্যিকভাবে একটি শান্তিপূর্ণ বার্চ গ্রোভের একটি চিত্রের একটি সরল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ বৈসাদৃশ্যের উপর নির্মিত, অরিওলস গান গাওয়া - জীবন এবং সর্বজনীন মৃত্যু, এটি দুঃখ বহন করে, অতীতের প্রতিধ্বনি, ব্যক্তিগত ভাগ্যের ইঙ্গিত এবং সাধারণ দুর্ভাগ্যের একটি করুণ পূর্বাভাস বহন করে। 1948 সালে কবির তৃতীয় কবিতা সংকলন প্রকাশিত হয়।

1949-1952 সালে, আদর্শিক নিপীড়নের চরম তীব্রতার বছর, সৃজনশীল উত্থান যা তার প্রত্যাবর্তনের প্রথম বছরগুলিতে নিজেকে প্রকাশ করেছিল একটি সৃজনশীল পতন এবং সাহিত্য অনুবাদে প্রায় সম্পূর্ণ পরিবর্তন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। তার শব্দগুলি আবার তার বিরুদ্ধে ব্যবহার করা হবে এই ভয়ে, জাবোলটস্কি নিজেকে সংযত করেছিলেন এবং লেখেননি। সিপিএসইউ-এর 20তম কংগ্রেসের পরেই পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয়, ক্রুশ্চেভ থাবের শুরুতে, যা সাহিত্য ও শিল্পে আদর্শিক সেন্সরশিপের দুর্বলতাকে চিহ্নিত করে।

তিনি "মগাদানের কাছে কোথাও একটি মাঠে", "মঙ্গল গ্রহের বিরোধিতা", "কাজবেক" কবিতাগুলির মাধ্যমে দেশের জীবনের নতুন প্রবণতার প্রতিক্রিয়া জানান। তার জীবনের শেষ তিন বছরে, জাবোলটস্কি মস্কো সময়ের সমস্ত কাজের প্রায় অর্ধেক তৈরি করেছিলেন। তাদের কিছু ছাপা হয়েছে. 1957 সালে, তার জীবনের চতুর্থ, সবচেয়ে সম্পূর্ণ কবিতার সংকলন প্রকাশিত হয়।

1957 সালে গীতিকার কবিতার চক্র "দ্য লাস্ট লাভ" প্রকাশিত হয়েছিল, "জাবোলটস্কির কাজের মধ্যে একমাত্র, রাশিয়ান কবিতার সবচেয়ে বেদনাদায়ক এবং বেদনাদায়ক এক।" এই সংকলনেই N.A-কে উৎসর্গ করা হয়েছে "কনফেশন" কবিতাটি।

এন এ জাবোলটস্কির পরিবার

পুত্র - নিকিতা নিকোল্যাভিচ জাবোলোটস্কি (1932-2014), জীববিজ্ঞানের প্রার্থী, তার পিতার জীবনী এবং স্মৃতিকথার লেখক, তার কাজের বেশ কয়েকটি সংগ্রহের সংকলক। কন্যা - নাটাল্যা নিকোলাইভনা জাবোলোটস্কায়া (জন্ম 1937), 1962 সাল থেকে ভাইরোলজিস্ট নিকোলাই ভেনিয়ামিনোভিচ কাভেরিনের স্ত্রী (1933-2014), রাশিয়ান একাডেমি অফ মেডিকেল সায়েন্সের শিক্ষাবিদ, লেখক ভেনিয়ামিন কাভেরিনের ছেলে।

মৃত্যু

যদিও তার মৃত্যুর আগে কবি ব্যাপক পাঠক এবং বৈষয়িক সম্পদ উভয়ই পেতে সক্ষম হন, তবে এটি কারাগার এবং শিবির দ্বারা ক্ষুন্ন হওয়া তার স্বাস্থ্যের দুর্বলতার জন্য ক্ষতিপূরণ দিতে পারেনি। এন. চুকভস্কির মতে, যিনি জাবোলটস্কিকে ঘনিষ্ঠভাবে জানতেন, চূড়ান্ত, মারাত্মক ভূমিকা পালন করেছিল পারিবারিক সমস্যা (তার স্ত্রীর প্রস্থান, তার প্রত্যাবর্তন)। 1955 সালে, জাবোলটস্কির প্রথম হার্ট অ্যাটাক হয়েছিল, 1958 সালে - দ্বিতীয়টি এবং 14 অক্টোবর, 1958 সালে তিনি মারা যান।

কবিকে নোভোদেভিচি কবরস্থানে সমাহিত করা হয়েছিল।

গ্রন্থপঞ্জি

কলাম / অঞ্চল এম কিরনারস্কি। - এল।: লেনিনগ্রাদে লেখকদের পাবলিশিং হাউস, 1929। - 72 পি। - 1200 কপি
রহস্যময় শহর। - M.-L.: GIZ, 1931 (Y. Miller ছদ্মনামে)
দ্বিতীয় বই: কবিতা/প্রতি। এবং এসএম পোজারস্কির শিরোনাম। - এল।: গোসলিটিজদাত, ​​1937।-- 48 পি।, 5,300 কপি।
কবিতা / এড. উঃ তারাসেনকভ; পাতলা ভি. রেজনিকভ। - এম.: সোভ। লেখক, 1948।-- 92 পি। - 7,000 কপি।
কবিতা। - এম।: গোসলিটিজদাত, ​​1957। - 200 পি।, 25,000 কপি।
কবিতা। - এম।: গোসলিটিজদাত, ​​1959। - 200 পি।, 10,000 কপি। - (বি-কা সোভিয়েত কবিতা)।
প্রিয়. - এম.: সোভ। লেখক, 1960। - 240 পি।, 10,000 কপি।
কবিতা / গ্লেব স্ট্রুভ এবং বিএ ফিলিপভ দ্বারা সম্পাদিত। অ্যালেক্সিস রানিট, বরিস ফিলিপভ এবং ইমানুয়েল রাইস দ্বারা পরিচায়ক নিবন্ধ। ওয়াশিংটন ডিসি .; নিউ ইয়র্ক: ইন্টার-ল্যাংগুয়েজ লিটারারি অ্যাসোসিয়েটস, 1965।
কবিতা ও কবিতা। - এম.; এল।: সোভিয়েত লেখক, 1965। - 504 পি।, 25,000 কপি। (বি-কা কবি। বড় সিরিজ)।
কবিতা। - এম।: কল্পকাহিনী, 1967
প্রিয়. - এম।: শিশু সাহিত্য, 1970
সাপের আপেল। - এল.: শিশু সাহিত্য, 1972
নির্বাচিত কাজ: 2 খণ্ডে - এম.: খুদোজ। লিটার, 1972।
প্রিয়. - কেমেরোভো, 1974
প্রিয়. - উফা, 1975
কবিতা ও কবিতা। - এম।: সমসাময়িক, 1981
কবিতা। - গোর্কি, 1983
সংগৃহীত কাজ: 3 খণ্ডে - এম।, আর্ট। লিটার, 1983-1984।, 50,000 কপি।
কবিতা। - এম।: সোভিয়েত রাশিয়া, 1985
কবিতা ও কবিতা। - এম।: প্রাভদা, 1985
কবিতা ও কবিতা। - ইয়োশকার-ওলা, 1985
কবিতা। কবিতা। - পার্ম, 1986
কবিতা ও কবিতা। - Sverdlovsk, 1986
ভেসপারস ল্যাবরেটরি: কবিতা (1926-1937) / Y. Kosmynin দ্বারা খোদাই করা। - এম।: মোলোদয়া গবর্দিয়া, 1987।-- 175 পি। - 100,000 কপি (তার ছোট বছরগুলিতে)।
কিভাবে একটি বিড়াল সঙ্গে ইঁদুর যুদ্ধ / ডুমুর. S.F.Bobyleva. - Stavropol: Stavropol প্রিন্স। পাবলিশিং হাউস, 1988।-- 12 পি।
সারস / হুড। ভি. ইউরলভ। - এম.: সোভ। রাশিয়া, 1989 .-- 16 পি।
কবিতা। কবিতা। - তুলা, 1989
কলাম এবং কবিতা: বি. ত্রজেমেটস্কির কবিতা / নকশা। - এম.: আর্টস। লিটার, 1989। - 352 পি।, 1,000,000 কপি। - (ক্লাসিক এবং সমসাময়িক: কাব্যগ্রন্থাগার)।
কলাম: কবিতা। কবিতা। - এল।: লেনিজদাত, ​​1990। - 366 পি।, 50,000 কপি।
নির্বাচিত কাজ। কবিতা, কবিতা, গদ্য ও কবির চিঠি/কম্প., প্রবেশ করবে। নিবন্ধ, নোট। এন.এন. জাবোলোটস্কি। - এম.: আর্টস। লিটার, 1991 .-- 431 পি। - 100,000 কপি (বি-কা ক্লাসিক)।
আমার কারাবাসের গল্প। - এম।: প্রাভদা, 1991। - 47 পি।, 90,000 কপি। - (লাইব্রেরি "ওগোনিওক"; নং 18)।
কিভাবে একটি বিড়াল সঙ্গে ইঁদুর যুদ্ধ: কবিতা / হুড. এন. শেভারেভ। - এম।: মালিশ, 1992।-- 12 পি।
কলাম. - SPb., উত্তর-পশ্চিম, 1993
পাত্রে আগুন জ্বলে...: কবিতা ও কবিতা। চিঠি এবং নিবন্ধ. জীবনী। সমসাময়িকদের স্মৃতিকথা। সৃজনশীলতার বিশ্লেষণ। - এম. পেডাগোগিকা-প্রেস, 1995।-- 944 পি।
কলাম এবং কবিতা। - এম।: রাশিয়ান বই, 1996
রাশিচক্রের বিবর্ণ চিহ্ন: কবিতা। কবিতা। গদ্য। - এম।: এক্সমো-প্রেস, 1998।-- 480 পি। - (কবিতার হোম লাইব্রেরি)।
কাব্যিক অনুবাদ: 3 খণ্ডে। - এম.: টেরা-নিঝনি ক্লাব, 2004। - খণ্ড 1: জর্জিয়ান ক্লাসিক্যাল কবিতা। - 448 পি।; T. 2: জর্জিয়ান শাস্ত্রীয় কবিতা। - 464 পি।; T. 3: স্লাভিক যুগ। জর্জিয়ান লোক কবিতা। 20 শতকের জর্জিয়ান কবিতা ইউরোপীয় কবিতা। প্রাচ্যের কবিতা। - 384 পি। - (অনুবাদ উইজার্ড)।
কবিতা। - এম।: অগ্রগতি-প্লিয়াদা, 2004।-- 355 পি।
আপনার আত্মাকে অলস হতে দেবেন না: কবিতা এবং কবিতা। - এম।: একসমো, 2007।-- 384 পি। - (গোল্ডেন কবিতা সিরিজ)।
গানের কথা। - এম।: এএসটি, 2008।-- 428 পি।
প্রেম সম্পর্কে কবিতা। - এম. একসমো, 2008।-- 192 পি। - (প্রেম সম্পর্কে কবিতা)।
আমি একটি রূঢ় প্রকৃতির দ্বারা প্রতিপালিত হয়েছে. - এম।: এক্সমো, 2008।-- 558 পি।
কবিতা ও কবিতা। - এম।: ডি অ্যাগোস্টিনি, 2014। - (ক্ষুদ্রে বিশ্ব সাহিত্যের মাস্টারপিস)।

নিকোলাই জাবোলটস্কি 1903 সালে কাজানে জন্মগ্রহণ করেন। এন. জাবোলটস্কি 55 বছর বেঁচে ছিলেন। নিকোলাই শৈশব থেকেই কবিতা লিখেছিলেন, তবে এখনও পর্যন্ত কেউই ছোট ছেলেটির কোনও ফলাফল লক্ষ্য করেনি। সেনাবাহিনীর পরে, তিনি একদল তরুণ লেখককে খুঁজে পান এবং তার সাথেই তিনি যোগ দেন। সেই সময় থেকে, তিনি শিশুদের গল্প লেখার চেষ্টা করছেন, তার কিছু কাজ "হেজহগ" ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছে। সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন, নিকোলাই তার আসল পথ খুঁজে পান এবং বুঝতে পারেন, যেখানে তিনি একটি প্রাচীর সংবাদপত্রে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি নিজেকে একজন নবীন লেখক হিসাবে প্রকাশ্যে দেখাতে সক্ষম হন।

1929 সালে, জাবোলোটস্কি তার প্রথম সংগ্রহ "কলাম" লিখে নিজেকে খ্যাতি এনে দেন, যেখান থেকে কেউ বলতে পারে, নিকোলাই জাবোলটস্কির সমগ্র সৃজনশীল পথ শুরু হয়েছিল। তার কাজে আরও, মানুষ এবং প্রকৃতির সমস্যা উত্থাপিত হয়, তিনি এই বিষয়ে একচেটিয়াভাবে কবিতা লেখেন।

কয়েক বছর পর ‘দ্বিতীয় বই’ও প্রকাশিত হয়, তা পড়ে মানুষ কবির সব দক্ষতা ও উদ্ভাবন দেখতে পায়।

কবিতা লেখার পাশাপাশি, জাবোলটস্কি অনুবাদেও নিযুক্ত ছিলেন, তাই জর্জিয়ান কবিতা এবং অন্যান্য বিভিন্ন কাজ যা জার্মান, সার্বিয়ান এবং অন্যান্য ভাষায় লেখা হয়েছিল রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল। পরবর্তী বছরগুলোতে তাকে গ্রেফতার করা হবে, দেখা যাচ্ছে যে রিপোর্টটি মিথ্যা ছিল। তবে গ্রেপ্তারের পরেও, তিনি লেখা ছেড়ে দেন না, যখন তিনি মুক্তি পান, তিনি মস্কোতে বসবাস করতে চলে যান। সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে অপপ্রচারের জন্য তাকে গ্রেফতার করা হয়।

তার কাজ এবং কবিতা রাশিয়ান গানের অংশ হয়ে ওঠে। সেগুলিতে, তিনি তার মনের অবস্থা বর্ণনা করেন এবং প্রায়শই অসুস্থ দার্শনিক দিকগুলিকে স্পর্শ করেন।

জাবোলটস্কি জর্জিয়ান ভাষা থেকে অনুবাদে একটি দুর্দান্ত অবদান রেখেছিলেন, জর্জিয়ান ভাষা থেকে অনুবাদের উপর তার দীর্ঘ কাজ করার পরে, "জর্জিয়ান ক্লাসিক্যাল কবিতা" বইটি অবশেষে প্রকাশিত হয়েছিল।

তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, নিকোলাই জাবোলটস্কি লেখেন না, কারণ তিনি কর্তৃপক্ষকে ভয় পান। ক্রুশ্চেভ যখন ক্ষমতায় আসেন তখনই তার কাজ গলানোর সময় আলো দেখে।

নিকোলাই হার্ট অ্যাটাকে মারা গিয়েছিলেন, তাকে মস্কোতে অবস্থিত নভোদেভিচি কবরস্থানে দাফন করা হয়েছিল।

তারিখ অনুসারে জীবনী

N. A. Zabolotsky 04.24.1903 তারিখে জন্মগ্রহণ করেন। কাজান কাছাকাছি। তার বাবা একজন কৃষিবিদ, এবং তার মা একজন শিক্ষক। সৃজনশীলতার প্রতিভা শৈশবে নিজেকে প্রকাশ করেছিল।

1913 কবি স্কুলে প্রবেশ করলেন। যেখানে তিনি রসায়ন, ইতিহাস, ছবি আঁকার পাশাপাশি ব্লকের কাজেও আগ্রহী হয়ে ওঠেন।

1920 সালে। কবি রাশিয়ার রাজধানীতে চিকিৎসা অনুষদে প্রবেশ করেন। কিন্তু আক্ষরিক অর্থে ছয় মাস পরে, সে তার পড়াশোনা ছেড়ে দেয় এবং তার জন্মভূমিতে চলে যায়। তারপরে তিনি পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউটে পড়াশোনা করার জন্য পেট্রোগ্রাড শহরে চলে যান। হার্জেন। 1925 সালে। সফলভাবে তার পড়াশোনা শেষ করে।

1926-1927 সালে। এন এ জাবোলটস্কি লেনিনগ্রাদে চাকরি করতে যান, সামরিক প্রাচীর সংবাদপত্রের সম্পাদকীয় বোর্ডে প্রবেশ করেন। এই সময়ের মধ্যে, কবি তার সৃজনশীলতার শৈলীকে সজ্জিত করেন।

1927 সালে। লেখকদের সাথে একসাথে OBERIU তৈরি করে, যা অনেকগুলি অন্তর্ভুক্ত করে বিখ্যাত মানুষেরাঐ সময়. তিনি শিশুদের বই বিভাগে কাজ শুরু করেন।

1933 সালে। "কৃষির জয়" কবিতাটি প্রকাশিত হয়েছে, যেখানে লেখক দর্শন এবং নৈতিকতা উভয়ই বিভিন্ন বিষয়কে স্পর্শ করেছেন। শিশুদের জন্য বিভিন্ন পত্রিকায় কাজও শুরু করেন।

1937 সালে। একটি নতুন ভলিউম "দ্বিতীয় বই" প্রকাশিত হয়.

1938 সালে। - কবি, যিনি আগে কখনও লঙ্ঘনকারী হিসাবে উপস্থিত হননি, তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, সোভিয়েত বিরোধী প্রচারের অভিযোগে এবং 1943 সাল পর্যন্ত। অনেক ক্যাম্পে আছে।

1944 সাল থেকে কারাগান্ডা শহরে থাকেন। ট্রান্সক্রিপশনের প্রকল্পটি সম্পূর্ণ করা হল "ইগরের প্রচারণার স্তর।"

1946 সালে। কবিকে রাশিয়ার রাজধানীতে ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তাকে লেখক ইউনিয়নে পুনর্বহাল করা হয়েছিল।
1948 তার নতুন তৃতীয় কবিতা সংকলন প্রকাশিত হয়েছে।

S1949 কবি আসলে লেখেন না। কর্তৃপক্ষের ভয়ে।
1957 কবির কাজের একটি বিশাল আয়তন বেরিয়ে আসে।
1955 হার্ট অ্যাটাক এন এ জাবোলটস্কির স্বাস্থ্যকে দুর্বল করে।
10/14/1958 দ্বিতীয় হার্ট অ্যাটাকের পর মারা যান।

নিকোলাই জাবোলটস্কির জীবন থেকে বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় তথ্য:

1. নিকোলাই একেতেরিনা ক্লাইকোভাকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে একজন শিক্ষক হওয়ার জন্য পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি দুটি সন্তানের জন্ম দিয়েছেন।

2. নিকোলাই জাবোলটস্কি সিওলকোভস্কির খুব পছন্দ করতেন, তাঁর কাজগুলি লেখকের সৃজনশীল পথ এবং তাঁর কাজের থিম উভয়কেই প্রভাবিত করেছিল। তিনি মহাবিশ্ব এবং জীবনের অর্থ সম্পর্কে বিস্তৃত, দার্শনিক থিম পছন্দ করতেন।

3. চল্লিশের দশকের গোড়ার দিকে, নিকোলাই এখনও তার কাজের ধরণ সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নেননি, তাই আপনি আভান্ট-গার্ড শৈলীতে কবিতাগুলিও খুঁজে পেতে পারেন, তবে শেষ পর্যন্ত লেখক ইতিমধ্যেই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তিনি দার্শনিক কবিতাগুলিতে স্যুইচ করেছিলেন।

4. জাবোলোটস্কি জর্জিয়ান এবং ইতালীয় থেকে একজন চমৎকার অনুবাদক হিসেবে পরিচিত। তিনিই বিদেশী কবিতা এবং গদ্যকে রাশিয়ান জনগণের কাছে আরও সহজলভ্য করতে সক্ষম হয়েছিলেন।

লেখকের পথটি কঠিন ছিল, যখন তাকে টেবিলে লিখতে হয়েছিল তখন তার কাজের মধ্যেও টার্নিং পয়েন্ট ছিল, তবে নিকোলাই এই সমস্ত কিছুতে বেঁচে থাকতে সক্ষম হয়েছিল, তাই লোকেরা এখনও তার কাজগুলি পড়তে পারে, তার কাজ এখনও প্রাসঙ্গিক।

তারিখ দ্বারা জীবনী এবং মজার ঘটনা... সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়.

অন্যান্য জীবনী:

• সেমিয়ন দেজনেভ

  ভৌগলিক আবিষ্কারের ইতিহাস অনেক বড় নাম জানে। তাদের মধ্যে একজন শ্রদ্ধা সংগ্রাহকের অন্তর্গত, পূর্ব এবং উত্তর সাইবেরিয়ার অগ্রগামী, একজন নাবিক যিনি ভিটাস বেরিংয়ের 80 বছর আগে বেরিং স্ট্রেইট পাড়ি দিয়েছিলেন।

• প্রিন্স স্ব্যাটোস্লাভ ইগোরেভিচ

  মহান সেনাপতি এবং চরিত্রের অবিশ্বাস্য শক্তির একজন ব্যক্তি, প্রিন্স স্ব্যাটোস্লাভ ইগোরেভিচ। Svyatoslav সাহসী. মাত্র 30 বছর বয়সী, প্রাচীন ইতিহাস অনুসারে, 942 থেকে 972 পর্যন্ত

• মার্শাক স্যামুয়েল ইয়াকোলেভিচ

  স্যামুয়েল ইয়াকোলেভিচ মার্শাক একজন রাশিয়ান কবি, নাট্যকার, অনুবাদক, সাহিত্য সমালোচক, চিত্রনাট্যকার, জনপ্রিয় শিশুদের বইয়ের লেখক। 1887 সালে 22 অক্টোবর ভোরোনেজ শহরে, একজন স্ব-শিক্ষিত মাস্টার, একজন প্রতিভাধর রসায়নবিদ ইয়াকভ মিরোনোভিচ মার্শাকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।

• সাশা কালো

  কবি এবং গদ্য লেখক সাশা চেরনি পাঁচ সন্তান সহ একটি বড় পরিবারে আলেকজান্ডার মিখাইলোভিচ গ্লিকবার্গ নামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। আশ্চর্যজনকভাবে, দুটি ছেলের একই নাম ছিল - সাশা, তবে একজনের চুল ছিল স্বর্ণকেশী

• আকসাকভ সের্গেই টিমোফিভিচ

  বিখ্যাত রাশিয়ান লেখক সের্গেই টিমোফিভিচ আকসাকভের জন্ম তারিখ 1 অক্টোবর, 1791। তার শৈশবকাল তার পিতা নোভো-আকসাকোভোর সম্পত্তি এবং উফা শহরে অতিবাহিত হয়েছিল।

গঠন

প্রথম নজরে, 20 শতকের অসাধারণ রাশিয়ান কবি, শব্দের একজন মূল শিল্পী এবং বিশ্ব কবিতার প্রতিভাবান অনুবাদক নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কির কাজ এবং ব্যক্তিত্ব উভয়ই প্রথম নজরে রহস্যময়, বিরোধপূর্ণ বলে মনে হয়। 1920-এর দশকে সোসাইটি ফর রিয়েল আর্ট (ওবেরিউ) এর প্রতিনিধি হিসাবে সাহিত্যে প্রবেশ করেন, আভান্ট-গার্ডের রচনার লেখক এবং তথাকথিত "রিবাস" পদ্যের স্রষ্টা, 40 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে তিনি কবিতা লেখেন। ক্লাসিক্যাল রাশিয়ান কবিতার সেরা ঐতিহ্য, যেখানে ফর্মটি স্পষ্ট এবং সুরেলা, এবং বিষয়বস্তু দার্শনিক চিন্তার গভীরতার দ্বারা আলাদা করা হয়। তার সারা জীবন ধরে, এন. জাবোলটস্কি একজন যুক্তিসঙ্গত এবং অত্যন্ত যুক্তিবাদী ব্যক্তির কর্তৃত্ব উপভোগ করেছিলেন, 50 এর দশকে, যৌবনে, তিনি একজন গড় হাতের কর্মকর্তার চেহারা, অপরিচিত লোকদের জন্য দুর্ভেদ্য এবং অহংকারী ছিলেন। কিন্তু তিনি যে কাজগুলি তৈরি করেছিলেন তা সাক্ষ্য দেয় যে তিনি কতটা সূক্ষ্ম অনুভূতি এবং প্রতিক্রিয়াশীল হৃদয়ের অধিকারী ছিলেন, তিনি কীভাবে ভালোবাসতে জানতেন এবং কীভাবে তিনি কষ্ট পেতেন, তিনি নিজের জন্য কতটা দাবিদার ছিলেন এবং আবেগ ও চিন্তার সবচেয়ে বড় ঝড়গুলি তার তৈরি করার ক্ষমতায় সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিল। সুন্দর জিনিস - কবিতার জগৎ।

কবির কাজটি সাহিত্যের বৃত্তে বিতর্কের জন্ম দেয়, তার অনেক ভক্ত ছিল, কিন্তু অনেক দুর্ধর্ষও ছিল। তিনি 30-এর দশকে নিন্দিত অভিযোগ ও নিপীড়নের শিকার হন, 60-এর দশকে বিশ্বাসঘাতকতা করা হয় এবং আবার - প্রাপ্যভাবে - 70-এর দশকে উচ্চপদস্থ হন। তাই তার ক্যারিয়ার ছিল কণ্টকাকীর্ণ এবং কঠিন। জাবোলটস্কির সাহিত্যের ঐতিহ্য তুলনামূলকভাবে ছোট। এটি কবিতা এবং কবিতার একটি ভলিউম, বিদেশী লেখকদের কবিতা অনুবাদের বেশ কয়েকটি ভলিউম, শিশুদের জন্য ছোট কাজ, বেশ কয়েকটি নিবন্ধ এবং নোট, সেইসাথে তার সামান্য সংখ্যাসূচক চিঠিগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। যাইহোক, এখন অবধি সাহিত্য সমালোচকরা তার সৃজনশীল বিবর্তনের বিষয় নিয়ে, এর চালিকা শক্তির উপর, এর সময়কালের নীতির উপর বিতর্ক করেছেন। বর্তমানে, এন এ জাবোলটস্কির কাজটি যথাযথভাবে সাহিত্যে একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করেছে, যেহেতু, একটি কঠিন জীবন এবং প্রতিভার উন্নতি ও প্রকাশের জন্য প্রতিকূল ঐতিহাসিক পরিস্থিতি সত্ত্বেও, তিনি রাশিয়ান কবিতায় একটি নতুন ওজনদার শব্দ লিখতে সক্ষম হয়েছেন।

প্রকৃতির প্রতি ভালবাসা, মানবতার জন্য এর সর্বশ্রেষ্ঠ তাত্পর্যের আবিষ্কার একটি চিহ্ন হয়ে উঠেছে যে এন. জাবোলটস্কি - সচেতনভাবে বা অনিচ্ছাকৃতভাবে - সমস্ত সৃজনশীলতার বিল্ডিং এর উপর পরে নির্মিত হয়েছিল। এন এ জাবোলটস্কি দ্রুত এবং সফলভাবে লেখকদের বৃত্তে প্রবেশ করেছিলেন এবং কবি হিসাবে ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন। তরুণ লেখকের কবিতাগুলি বিশুদ্ধ কল্পনার ফসল ছিল না। প্রাচীন দার্শনিক প্লেটো, ধ্রুপদী রুশ কবি জি. দেরজাভিন, এ. পুশকিন, ই. বারাতিনস্কি, এফ. টিউতচেভ এবং অবশেষে, জার্মান কবি গোয়েথে-এর বই পড়ার সময় তিনি তার পিতামাতার বাড়িতে কাটিয়েছিলেন, যা তার মনের মধ্যে তৈরি হয়েছিল। তার তৈরি কাজের জন্য নির্দিষ্ট প্রয়োজনীয়তা: তীক্ষ্ণতা এবং চিন্তার গভীরতা, আবেগ, আন্তরিকতা। যাইহোক, অন্য কারো অভিজ্ঞতা দ্বারা প্রভাবিত হতে চান না, তিনি তার নিজস্ব মৌলিক শৈলী অনুসন্ধান.

"প্রাথমিক" জাবোলটস্কির মূল সৃজনশীল শৈলীকে নিশ্চিত করার জন্য বেশ কয়েকটি পরিস্থিতি পরিবেশিত হয়েছিল। প্রথমত, কবির কবিতায় স্থানিক চিত্রে তার চারপাশের জগতকে চিন্তা করার এবং পুনরায় তৈরি করার ক্ষমতা, যা তার কাজগুলিকে পি. ব্রুগেল, এম. চাগাল, পি. ফিলোনভ, কে. মালেভিচের জেনার পেইন্টিং-এর কাছাকাছি নিয়ে আসে, যার কাজে তিনি আগ্রহী ছিলেন। ভিতরে. দ্বিতীয়ত, ট্রানজিশন পিরিয়ড থেকে জন্ম নেওয়া সমস্ত কুৎসিত দিক সহ 20-এর দশকের বাস্তবতাকে ক্যাপচার করার ইচ্ছা। তিনি একটি দ্রুতগতির জীবনের সমস্ত বিবরণ চিত্রগুলিতে ক্যাপচার করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তারপরে, আধুনিক জীবনের একটি সাধারণ চাক্ষুষ ছবিতে, "সাদা" এবং "কালো" এর মধ্যে পার্থক্য করুন এবং দার্শনিক প্রশ্নের উত্তর দেন: কেন একজন ব্যক্তিকে জীবন দেওয়া হয়? হচ্ছে মানে কি? তৃতীয়ত, সাহিত্যিক আভান্ট-গার্ডে গ্রুপ ওবেরিউ-এর কাজে জাবোলোটস্কির অংশগ্রহণ, যা একটি কাব্যিক রূপ খুঁজে বের করার জন্য সাহসী মৌখিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়েছিল যা শিল্পীর চেতনা, বিশ্বের তার অসাধারণ, উচ্চতর দৃষ্টিভঙ্গিতে প্রকাশ করবে। "জগৎ - শোভা ছাড়া, কবিতা - অলঙ্করণ ছাড়া" - সৃজনশীলতার ভিত্তিতে ওবেরিয়েটদের দ্বারা স্থাপিত নীতি। তারা যুক্তি দিয়েছিলেন যে কবিতার হালকা, রোমান্টিকভাবে বিমূর্ত ধারা হওয়া বন্ধ করার সময় এসেছে। এটি অবশ্যই সময়ের কঠোর শর্ত পূরণ করতে হবে। অতএব, ওবেরিউ-এর সদস্যরা ঐতিহ্যবাহী কাব্যিক কৌশল ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং এটি ছিল ধ্রুপদী ক্যানন থেকে দূরে সাহিত্যে একটি নতুন পদক্ষেপ নেওয়ার একটি গুরুতর প্রচেষ্টা।

উপরের পরিস্থিতিগুলি এন.এ. জাবোলোটস্কিকে শ্লোকের একটি "রিবাস" ফর্ম তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল: কবিতা-রিবাসস, যেখানে জটিল মৌখিক নির্মাণে, অযৌক্তিক রূপক, অতীব এবং অদ্ভুত, উচ্চতর দার্শনিক চিন্তাগুলি এনক্রিপ্ট করা হয়। 1929 সালে তারা "কলাম" সংগ্রহে মুদ্রণের বাইরে চলে যায় এবং জাবোলটস্কিকে একটি শোরগোল, কলঙ্কজনক খ্যাতি এনে দেয়। কলাম সংগ্রহ দুটি চক্র নিয়ে গঠিত: আরবান কলাম এবং মিশ্র কলাম। চক্রগুলি ভিন্ন এবং, যেমনটি ছিল, থিম এবং মেজাজের পরিপ্রেক্ষিতে একে অপরের বিরোধী যা লেখককে সেগুলি তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিল।

"সিটি কলাম"-এর প্রতিটি কবিতা হল শহুরে জীবন থেকে ছিনিয়ে নেওয়া একটি ছবি, যেন একটি কুৎসিত ফ্যান্টাসমাগোরিয়ার আকারে শিল্পীর স্মৃতি দ্বারা ছবি তোলা হয়েছে, যেখানে ডাচ চিত্রশিল্পী হিয়ারনিমাস বোশ তার ক্যানভাসে চিত্রিত করেছেন তার মতোই ভাল খাওয়ানো, মাংসাশী প্রাণী। 15 এবং 16 শতকের শুরুতে ... এনইপি আমলে দেশের অসামঞ্জস্যতা, অরাজকতা, অবিচার ও রুক্ষতার অনুভূতির কারণে সৃষ্ট একটি মানসিক বিস্ফোরণ একটি বিস্ফোরণ-কবিতার জন্ম দেয়। দুঃখজনকভাবে বিষণ্ণ মেজাজ, যৌবনের সর্বাধিকতা দ্বারা তীব্র হয়ে কবিকে তার কবিতাগুলি আধা-অসাধারণ দানব দিয়ে পূর্ণ করতে বাধ্য করেছিল যারা হাস্যকর এবং ঘৃণ্য কাজ করে। এটি ছিল শহরের বুর্জোয়া জীবনের এক ধরণের ব্যঙ্গাত্মক চিত্র, যা তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং তুচ্ছ করেছিলেন। লেখক বিদেশী এবং বাজারের স্টাফ জগত, ফটকাবাজ, দোকান, বন্ধ অ্যাপার্টমেন্ট, পঙ্গু এবং ভিক্ষুকদের সাথে কোলাহলপূর্ণ উদাসীন রাস্তার সাথে বিরক্ত ছিলেন, যা চক্রের অ্যাকশনের প্রধান দৃশ্যে পরিণত হয়েছিল। এই পৃথিবীতে, সবকিছুই বিক্রয় এবং ক্রয়ের সাপেক্ষে, এমনকি মানুষের জীবনের মূল্যও নির্ধারিত হয়, তবে এটি ছোট, কারণ সবকিছুই বস্তুগত, শারীরিক, অ-আধ্যাত্মিক দ্বারা প্রভাবিত:

তুলা রাশি আমাদের পিতা পড়ে,

দুটি ওজন, শান্তিপূর্ণভাবে একটি তরকারীর উপর দাঁড়িয়ে,

জীবনের গতিপথ নির্ধারণ করুন...

("মাছের দোকান")

সম্মান, মর্যাদা, করুণার ধারণাগুলি এখানে ক্ষয়প্রাপ্ত হয়:

আর স্ফটিক ভেদ করে

নানাভাবে একঘেয়ে,

পৃথিবীর সুখী স্বপ্নের মতো,

নৈতিকতা তার ডানায় ঝুলছে।

("বিবাহ")

কবিতার চরিত্রগুলো তাদের ইচ্ছা প্রকাশে সক্ষম নয়, তাদের চলাফেরা চিন্তাহীন, স্বয়ংক্রিয়। তাদের চারপাশে এবং তাদের সাথে যা ঘটছে তা মারাত্মক। তাদের জীবনে কোন আধ্যাত্মিক আদর্শ নেই এবং কোন চিহ্ন ছাড়াই অদৃশ্য হয়ে যাবে। যা ঘটছে তার অস্বাভাবিকতা প্রকাশ করার জন্য কবি দ্বারা ব্যবহৃত একটি উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক যন্ত্র হল ঘুমের উদ্দেশ্য। "কলামে" ঘুম হল রূপান্তরিত বাস্তবতাকে বোঝানোর একটি হাতিয়ার, যার ফ্যান্টাসমাগোরিক সারাংশ স্বপ্নের সারাংশ থেকে আলাদা নয়। "ফুটবল", "অসুখ", "স্বপ্নের চিত্র" কবিতাগুলিতে যৌক্তিক অনুপ্রেরণা, খণ্ডিততা ছাড়াই একটি বিশদ থেকে অন্যটির "স্ট্রিংিং", "বর্ধন" করার কৌশল রয়েছে, যা থেকে প্লটের অখণ্ডতা তৈরি হয়।

স্বপ্নে সে কারো থুতু দেখতে পায়,

নিস্তেজ, ঘন, ওকের মতো।

তারপর ঘোড়া তার চোখের পাতা খুলল,

স্কয়ার তার দাঁত উন্মুক্ত.

সে খালি বোতলগুলো কুঁচকে যায়

নিচু হয়ে বাইবেল পড়ে...

("রোগ")

অবাস্তব স্বপ্নের অযৌক্তিকতা - সম্ভাব্য দিনের ঘটনাগুলির ব্যাখ্যা - লেখক বাস্তবতার বিভ্রান্তির সাথে সমতুল্য করেছেন, যেখানে তিনি একক সমীচীন, মনোরম বৈশিষ্ট্য খুঁজে পান না। চিত্রিত জীবনের ভঙ্গুরতা এবং অলীক প্রকৃতির উপর জোর দেওয়ার জন্য তিনি পর্যায়ক্রমে সাইরেন, একটি প্রাচীন পৌরাণিক প্রাণীর চিত্র ব্যবহার করার অবলম্বন করেন:

আর যেখানে আছে পাথরের দেয়াল

এবং বীপ এর গর্জন, এবং চাকার শব্দ,

ম্যাজিক সাইরেন আছে

কমলা চুলের ক্লাবে।

("ইভানভস")

এন. জাবোলটস্কি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে একটি বড় শহরের শক্তি একজন ব্যক্তির জন্য ধ্বংসাত্মক: তিনি শহরটিকে নিয়ন্ত্রণ করেন না, তবে পাথর এবং কাঁচের এই স্তূপ, মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্ক ধ্বংস করে, তার ইচ্ছাকে নির্দেশ করে। , তাকে কলুষিত ও ধ্বংস করে। তরুণ কবি পরিত্রাণ দেখেছেন প্রকৃতির কাছে মানুষের প্রত্যাবর্তনে, তাদের নৈতিক বন্ধনের নবায়নে। "মিশ্র কলাম" হল সংগ্রহের পূর্ববর্তী চক্রের একটি যৌক্তিক ধারাবাহিকতা:

আমরা এখানে স্মার্ট এবং কুৎসিত বাস করি।

রাজত্ব জীবন, মানুষ থেকে জন্ম নেওয়া,

আমরা গাছের কথা ভুলে যাই।

দ্বিতীয় চক্রের কবিতাগুলি আনন্দময় উদ্বোধনের গম্ভীর সুরে টিকে আছে। কবির মনোযোগের কেন্দ্রে রয়েছে পিতৃভূমির চিত্র, যেখান থেকে এটি শক্তি, ভালবাসা, স্নেহ নিয়ে শ্বাস নেয়। তিনি জীবন দেন, এবং মৃত্যুর ঘন্টা পরে বেঁচে থাকাও গ্রহণ করেন। শিল্পীর ফ্যান্টাসি জাবোলটস্কিকে কিছুক্ষণের জন্য প্রকৃতিতে দ্রবীভূত হতে, একটি গাছ, ঘাস, একটি পাখি হয়ে উঠতে দেয় - আক্ষরিক অর্থে এটির একটি অংশ, যেমন "আমাদের বাসস্থানে", "প্রলোভন", "মানুষের মধ্যে" জল" প্রাণী, গাছপালা, উপাদানগুলি চেতনা দ্বারা সমৃদ্ধ, "জীবনে আসে", ঠিক যেমন শহুরে জীবনের উপাদানটি আগের চক্রে "জীবনে এসেছিল"। কিন্তু যদি বুর্জোয়া গাছপালা সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক কবিতায় লেখক, শৈল্পিক উপলব্ধির গুণে, বস্তুর মধ্যে একটি মন্দ, প্রতিহিংসাপরায়ণ মনোভাব, মানুষের মানসিকতাকে বিকৃত করে, তবে প্রকৃতি সম্পর্কে কাজ করে তিনি একটি "সকলের অস্তিত্বের সত্যতা স্বীকার করেন" - আত্মাকে আলিঙ্গন করা" এর মধ্যে, অর্থাৎ একটি সার্বজনীন আধ্যাত্মিক পরম। তিনি চিন্তা করেন, ভোগেন, সন্দেহ করেন, কিন্তু একই সাথে একজন প্রাপ্তবয়স্ক উদার মায়ের মতো অজ্ঞ, স্বার্থপর মানব ভোক্তার কাছে মহিমান্বিত, গর্বিত এবং বিনীত থাকেন। একজন ব্যক্তি এটির প্রশংসা করতে, রক্ষা করতে এবং সংরক্ষণ করতে সক্ষম হয় না। বিপরীতে, তিনি স্বার্থপর আবেগে তাকে অপমানিত করেন এবং ধ্বংস করেন, এটা না ভেবে যে তিনি নিজেই প্রকৃতির মস্তিষ্কপ্রসূত এবং ধারাবাহিকতা:

কবে দেখব

এই স্কোয়ার নয়, এই দেওয়ালগুলি নয়

এবং উষ্ণ জমির অন্ত্র,

বসন্ত পাতার দ্বারা উষ্ণ

চকচকে মানুষ কবে দেখব

উদ্ভিদের আনন্দময় শৈশব, -

আমরা সম্ভবত আমাদের হাঁটু উপর নিচে হবে

সবজি একটি ফুটন্ত পাত্র আগে.

"মিশ্র কলাম"-এ এন. জাবোলটস্কি প্রকৃতির একটি প্রতীক তৈরি করেছেন, যেখানে জীবনের মূল্য এবং এর সারাংশ সম্পর্কে দার্শনিক বোঝার আকাঙ্ক্ষা অনুমান করা হয়েছে। এন. জাবোলটস্কির প্রথম বই "কলাম", যা বাইশটি কবিতা নিয়ে গঠিত, শৈলীর মৌলিকত্ব দ্বারা লক্ষণীয়ভাবে আলাদা করা হয়েছিল এমনকি 1920 এর দশকের রাশিয়ান সাহিত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিভিন্ন কাব্যিক প্রবণতার পটভূমিতেও। 1929-1930 সালে, "কৃষির জয়" কবিতাটি লেখা হয়েছিল, প্রকৃতি এবং মানুষের মধ্যে সম্পর্কের সমস্যার সমাধান করে। প্রথমবারের মতো, লেখক একটি দার্শনিক সমস্যা হিসাবে দুঃখকষ্টের কথা বলেছিলেন: একজন ব্যক্তি তার নিজের অসম্পূর্ণতায় ভোগে এবং তাকে সৃষ্টিকারী প্রকৃতির জন্য দুঃখকষ্ট নিয়ে আসে। মানুষ যদি নিজেদের মধ্যে স্বার্থপরতাকে কাটিয়ে উঠতে পারে, স্বার্থপর, ভোগবাদী জীবনধারা থেকে মুক্তি পেতে পারে, নিজেদের মধ্যে ঐক্যবদ্ধ হতে পারে, তবে তারা জীবন, কৃষি, প্রকৃতির সম্মিলিত রূপান্তরের প্রজ্ঞা আবিষ্কার করবে। প্রগতিশীল বৈজ্ঞানিক ক্রিয়াকলাপে, কবি বিশৃঙ্খলা থেকে মুক্তির পথ দেখেছিলেন, দুর্বলের উপর শক্তিশালীদের নিষ্ঠুর আধিপত্য থেকে, গাছপালা এবং প্রাণীর উপরে মানুষের, ভবিষ্যতে যুক্তির জয়ের দাবি করেছিলেন। 1932 সালে, এন. জাবোলটস্কি মহাবিশ্বের অদ্বৈতবাদ - সমস্ত জীব এবং পদার্থের ঐক্য এবং আন্তঃসংযোগ সম্পর্কে কে.ই. সিওলকোভস্কির মহাজাগতিক ধারণাগুলির সাথে পরিচিত হন। তার কবিতাগুলিতে, পার্থিব প্রকৃতির মহত্ত্ব সম্পর্কে নস্টালজিক নোট ছাড়াও, একজন চিন্তাবিদের কণ্ঠস্বর শোনা গিয়েছিল যিনি মহাবিশ্বের গোপনীয়তার দিকে তাকিয়েছিলেন। যাইহোক, এমনকি এখন, মহান বৈজ্ঞানিক ধাঁধা সমাধানের ক্ষেত্রে, তিনি সর্বৈববাদী দৃষ্টিভঙ্গি ত্যাগ করেননি।

30 এর দশকের গোড়ার দিকে, "দ্য ম্যাড উলফ", "ট্রিস", "বার্ডস", অসংরক্ষিত কবিতা "ক্লাউডস", "স্কুল অফ বিটলস", "ফলের সাথে বিবাহ", "লডজেনিকি" কবিতাগুলি লেখা হয়েছিল। এগুলি একটি একক ব্যবস্থা হিসাবে মহাবিশ্বের প্রাকৃতিক দার্শনিক ধারণার উপর ভিত্তি করে যা জীবিত এবং জড় পদার্থের রূপকে একত্রিত করে। মহাবিশ্বের অদ্বৈতবাদের তত্ত্ব অনুসারে, বিশ্বের সমস্ত ঘটনা বিভিন্ন ধরনেরচলমান বস্তু, একটি বৃহত্তর বা কম পরিমাণে চেতনা দ্বারা সমৃদ্ধ. তাদের চিরন্তন মিথস্ক্রিয়া এবং আন্তঃরূপান্তরের জন্য ধন্যবাদ, প্রকৃতির একটি সাধারণ ভবনের অস্তিত্ব সম্ভব। পদার্থ, যার প্রতিটি উপাদান একটি অত্যন্ত সংগঠিত সত্তা এবং অজৈব জগতে উভয়ই "অনুভূত" এবং "প্রতিক্রিয়া" করে, মহাবিশ্বের ভিত্তি গঠন করে। জাবোলটস্কির পরিপক্ক কাজে, প্রকৃতি মা এবং ত্রাণকর্তার মর্যাদা হারায় এবং প্রাসঙ্গিকভাবে শুধুমাত্র পৃথিবীর কুমারী বিস্তৃতি, তাদের বন্য জনসংখ্যা সহ বনগুলিকে বোঝানো বন্ধ করে দেয়। প্রকৃতি হল সমস্ত কিছু যা বিদ্যমান: পদার্থ, ছোট এবং বড় কণা, যা থেকে তারা, গ্রহ, বস্তু এবং জীবের ফ্যাব্রিক এবং মাংস যা স্থান পূরণ করে তা নির্মিত হয়। 30-এর দশকের কবিতাগুলিতে, এটি একটি বিমূর্ত অর্থ অর্জন করে, কেউ বলতে পারে, একটি মহাজাগতিক সারাংশ। একই সময়ে, শক্তিশালীদের দ্বারা দুর্বলদের দমন থেকে চিরন্তন "মাত্রিক যন্ত্রণা" ("হাঁটা") থেকে মুক্তি পাওয়ার ধারণা নিয়ে কবি উদ্বিগ্ন হতে থাকেন। তিনি এখনও মহাবিশ্বের রূপান্তরের সম্ভাবনাকে জোর দিয়েছিলেন।

কবি বস্তুর ধারাবাহিক বিকাশে (সরল থেকে জটিল) এর উন্নতি দেখেছেন, সমস্ত কণার অন্তর্নিহিত মন। এবং মন, একজন ব্যক্তির মধ্যে বৃহত্তর পরিমাণে মূর্ত, এই বিকাশের পিছনে চালিকা শক্তি হওয়া উচিত। প্রকৃতি আর শিল্পী দ্বারা মানুষের বিরোধিতা করে না, তাদের উপরে উঠে না, এটি ব্যক্তি-সৃষ্টিকর্তার সহযোগী এবং সাহায্যকারী হয়ে ওঠে, তার অসুবিধা এবং সাফল্যের সাথে সহানুভূতিশীল হয়, তাকে সঞ্চিত জ্ঞান দেয় এবং নিজেই নতুন অভিজ্ঞতায় সমৃদ্ধ হয়। তারা সমান, আন্তঃসম্পর্কিত এবং পরস্পর নির্ভরশীল। "খরা", "বনে বসন্ত", "আত্মার মধ্যে যা কিছু ছিল", "গতকাল, মৃত্যুর কথা ভাবছি" কবিতাগুলি এই বিষয়ে উত্সর্গীকৃত। 30 এর দশকের শেষের দিকে, কবি এই মতামতে নিশ্চিত হয়েছেন যে পৃথিবীর উপাদানগুলি কর্মে একটি বিশাল মহাবিশ্বের একটি হ্রাসকৃত মডেল। পার্থিব প্রকৃতি তার অবিচ্ছেদ্য অংশ এবং এর প্রকাশ উভয়ই। চিন্তার অনুরূপ সুযোগ তাকে জীবন, জন্ম এবং মৃত্যুর সারাংশের দার্শনিক সত্য বুঝতে সাহায্য করেছিল। তিনি মৃত্যুকে মহাবিশ্বের মহান অবিচ্ছিন্ন জীবনের একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান হিসাবে স্বীকৃতি দেন:

আমি বেঁচে আছি।

আমার রক্ত ​​ঠান্ডা হওয়ার সময় ছিল না,

আমি একাধিকবার মারা গেছি। আহা কত লাশ

আমি নিজের শরীর থেকে আলাদা!

("মেটামরফোস")

আরও বেশি করে, শিল্পীর মনোযোগ একজন ব্যক্তির চিত্রের উপর নিবদ্ধ হয়। মানুষ মহাবিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, ফলাফল এবং প্রকৃতির সৃজনশীলতার শিখর। এটা তাদের মনে ছিল যে তার অন্তর্নিহিত চেতনা একটি অসাধারণ আলো সঙ্গে প্রদীপ্ত. এবং মহাবিশ্বের জ্ঞান, এর গোপনীয়তা, বোঝা কঠিন, বোঝার ইচ্ছা তাদের উন্নত করে। "উত্তর", "গোরি সিম্ফনি", "সেদভ", "পিজিয়ন বুক" কবিতায় প্রাকৃতিক উপাদানের ঊর্ধ্বে একজন মানুষ-ট্রান্সফরমারের চিত্র উপস্থিত হয়েছিল। এই ধরনের লোভের জন্য, এন. জাবোলটস্কি পৃথিবীতে যা কিছু অসম্পূর্ণ - যা দুঃখকষ্টের কারণ তা নির্মূল করার অধিকার সুরক্ষিত করেছিলেন। শুধুমাত্র মানুষই প্রকৃতিকে "চিরন্তন চাপ" থেকে মুক্ত করতে সক্ষম, নৈতিক আদর্শের জয়ের নামে তার নিজস্ব বিজ্ঞ আইন দ্বারা সৃজনশীল কার্যকলাপে পরিচালিত হয়।

সময়ের সাথে সাথে, এন. জাবোলটস্কির শ্লোকটি লক্ষণীয়ভাবে সহজ, স্পষ্ট এবং আরও সুরেলা হয়ে উঠেছে। তার কাছ থেকে উদ্ভট উদ্ভটতা চলে গেছে, রূপক তার প্যারাডক্স হারিয়েছে। যাইহোক, কবি এখনও অযৌক্তিক রূপককে সম্মান করেছেন এবং প্রয়োগ করেছেন, যা তার রচনাগুলিকে একটি বিশেষ আবেগপূর্ণ স্বর দিয়েছে। কবি নিজের প্রতি সত্যই রয়ে গেলেন। নীতি একবার ঘোষণা করেছিল: "বিশ্বাস এবং অধ্যবসায়। শ্রম এবং সততা ... "- তিনি তার জীবনের শেষ অবধি পালন করেছিলেন এবং সমস্ত সৃজনশীলতার ভিত্তি ছিলেন। জাবোলোটস্কির "প্রয়াত" গানের মধ্যে, তার "প্রাথমিক" কাজের বৈশিষ্ট্য রয়েছে: উদাহরণস্বরূপ, প্রাকৃতিক দার্শনিক ধারণার প্রতিধ্বনি, হাস্যরসের উপাদান, বিদ্রুপ, এমনকি অদ্ভুত। তিনি 30 এর দশকের তার অভিজ্ঞতার কথা ভুলে যাননি এবং এটি তার পরবর্তী কাজে ব্যবহার করেছেন ("পড়ুন, গাছ, গেসিওডের কবিতা", "টেস্টামেন্ট"; "লেভেনগুকের জাদু ডিভাইসের মাধ্যমে"; কবিতা "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক")। তিনি 30 এর দশকের তার অভিজ্ঞতার কথা ভুলে যাননি এবং এটি তার পরবর্তী কাজে ব্যবহার করেছেন ("পড়ুন, গাছ, গেসিওডের কবিতা", "টেস্টামেন্ট"; "লেভেনগুকের জাদু ডিভাইসের মাধ্যমে"; কবিতা "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক")। কিন্তু আট বছরের নীরবতার পর তার সৃজনশীল শৈলীতে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন এসেছে। এর কারণ কী তা দ্ব্যর্থহীনভাবে নির্ধারণ করা কঠিন। ভাগ্যের বিপর্যয়, যা কবিকে অভ্যন্তরীণ জগৎ, আধ্যাত্মিক বিশুদ্ধতা এবং সামগ্রিকভাবে প্রতিটি ব্যক্তি এবং সমাজের সৌন্দর্য সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করেছিল, তার পরবর্তী রচনাগুলির সংবেদনশীল শব্দে একটি বিষয়গত পরিবর্তন এবং পরিবর্তন এনেছিল? অথবা টিউতচেভের কবিতার ভলিউম, যা উপসংহারে তার এবং প্রাক্তন আনন্দময় বাস্তবতার মধ্যে একটি পাতলা সুতোয় পরিণত হয়েছিল, একটি স্বাভাবিক জীবনের অনুস্মারক, আপনাকে বিশেষ তীক্ষ্ণতার সাথে, রাশিয়ান শব্দের সৌন্দর্য, এর পরিপূর্ণতাকে পুনরায় অনুভব করতে বাধ্য করেছে। শাস্ত্রীয় স্তবক?

যা-ই হোক, N.A-এর নতুন কবিতায়। সাহিত্যে নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কির প্রত্যাবর্তনের সময়কাল ছিল কঠিন এবং বেদনাদায়ক। একদিকে, তিনি প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন যা আট বছর ধরে তাঁর চিন্তা এবং হৃদয়ে জমা হয়েছিল এবং একটি কাব্যিক শব্দে মুক্তির পথ খুঁজছিলেন। অন্যদিকে, তার আসল ধারণাগুলো আবারও তার বিরুদ্ধে ব্যবহার করা হবে বলে আশঙ্কা। অনুপ্রেরণার সুখী মুহূর্তগুলিতে নির্বাসন থেকে ফিরে আসার প্রথম বছরগুলিতে, তিনি আক্ষরিক অর্থেই আনন্দময় আবেগগুলি কবিতায় ছড়িয়ে দিয়েছিলেন, সৃজনশীলতা, অনুপ্রেরণা, প্রকৃতির সাথে অবাধ যোগাযোগের ("বজ্রঝড়", "সকাল", "পথ দিন) এর সুখের রহস্য প্রকাশ করেছিলেন। আমার কাছে, স্টারলিং, কর্নার")। তারপরে এই সৃজনশীল উত্থান একটি পতন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যা 1952 সাল পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। বিরল কবিতা ("উরাল", "সিটি ইন দ্য স্টেপ", "ইন দ্য তাইগা", "রোড মেকারস") সুদূর প্রাচ্য এবং আলতাইতে জাবোলোটস্কির দেখা বাস্তবতাকে পুনরুত্পাদন করেছে। দুঃখ এবং বিদ্রুপের সাথে, তিনি তার দ্বিপক্ষীয় অবস্থান সম্পর্কে লিখেছেন:

আমি নিজেও অনেক চেষ্টা করতাম,

হ্যাঁ, পরিভ্রমণকারী প্রজাপতি আমাকে ফিসফিস করে বলল:

"বসন্তে কে উচ্চস্বরে,

তাঁর 1940-1950-এর দশকের কবিতায়, একটি অস্বাভাবিক সস্তা খোলামেলাতা দেখা দেয় এবং কথোপকথনের বিষয় থেকে লেখকের বিচ্ছিন্নতা অদৃশ্য হয়ে যায়। মস্কো সময়ের কাজগুলিতে, তার নিজস্ব আকাঙ্খা, ছাপ, অভিজ্ঞতা প্রকাশিত হয়, কখনও কখনও আত্মজীবনীমূলক নোট শোনা যায়। দার্শনিক বিষয়বস্তু তার কবিতা ছাড়ে না; বিপরীতে, এটি আরও গভীর হয় এবং, যেমনটি ছিল, "জাগতিক": শিল্পী প্রাকৃতিক - মহাজাগতিক বিমূর্ততা থেকে আরও বেশি করে দূরে সরে যায় এবং একটি জীবিত, পার্থিব ব্যক্তির দিকে মনোযোগ দেয়, তার কষ্ট এবং আনন্দ, লাভ এবং ক্ষতি সহ, - একজন ব্যক্তি অনুভব করতে, সুনির্দিষ্টভাবে চিন্তা করতে, কষ্ট করতে সক্ষম ... এবং এখন মহাবিশ্বে যা ঘটে তা লেখক দ্বারা জানানো হয়, যেমনটি ছিল, এই ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ দৃষ্টি এবং উপলব্ধির মাধ্যমে। মহাবিশ্বের সম্প্রীতি তার কাছে কেবল মন্দ ও হিংসা থেকে মুক্তি নয়। তিনি সমস্যাটির বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছিলেন: প্রকৃতির সামঞ্জস্য - এমন আইনে যা ন্যায়বিচার, সৃজনশীলতার স্বাধীনতা, অনুপ্রেরণা, সৌন্দর্য, প্রেমকে নির্ধারণ করে। যুক্তির জয় অবশ্যই একটি মানব আত্মার উপস্থিতি দ্বারা অনুষঙ্গী করা উচিত. আত্মা, পরবর্তী জাবোলোটস্কির বোঝার মধ্যে, একটি জড় পদার্থ, জ্ঞান, অভিজ্ঞতা এবং আকাঙ্ক্ষার একটি সেট যা সময় এবং প্রতিকূলতার দ্বারা ধ্বংসের বিষয় নয়। শিল্পী সত্তার অর্থ, জীবন ও মৃত্যুর আন্তঃপ্রবেশের সমস্যাটিকে ভিন্নভাবে দেখেছেন। জীবনের উদ্দেশ্য হল এক প্রকার পদার্থ থেকে অন্য পদার্থে রূপান্তরের শেষে, বা মহাবিশ্ব জুড়ে মাইক্রোকণার মধ্যে ছড়িয়ে ছিটিয়ে তার বিল্ডিং স্টক হওয়া নয়। একজন চিন্তাশীল ব্যক্তির জীবনের অর্থ হল যে একদিন, শারীরিকভাবে অস্তিত্ব বন্ধ করে দিয়ে, নিজের সম্পর্কে রেখে যাওয়া স্মৃতিতে, বহু বছর ধরে সঞ্চিত অভিজ্ঞতায়, আধ্যাত্মিক ঐতিহ্যে, গোপনে অন্যান্য রূপের দ্বারা বাস্তবায়িত হয়ে পৃথিবীতে বেঁচে থাকা চালিয়ে যান। প্রাকৃতিক অস্তিত্বের - শুধুমাত্র ঐতিহ্যগতভাবে বোঝা জীবনের অমর আত্মার ধারাবাহিকতার মাধ্যমে নয়:

আমি মরবো না বন্ধু। ফুলের নিঃশ্বাস

আমি এই পৃথিবীতে নিজেকে খুঁজে পাব।

শতবর্ষী ওক গাছ আমার জীবন্ত প্রাণ

মূল, দু: খিত এবং কঠোর.

তার বড় চাদরে আমি আশ্রয় দেব মনে,

আমি আমার শাখার সাহায্যে আমার চিন্তা লালন করব,

যাতে তারা বনের অন্ধকার থেকে আপনার উপর ঝুলে থাকে

আর তুমি আমার চেতনায় জড়িয়ে ছিলে।

("ইচ্ছাশক্তি")

মস্কো সময়ের কাজগুলিতে, মানুষের আধ্যাত্মিকতার সমস্যার সাথে, এন এ জাবোলটস্কি মানুষের সৌন্দর্যের সমস্যাটি তুলে ধরেন। "কুৎসিত মেয়ে", "মানুষের মুখের সৌন্দর্যে", "পোর্ট্রেট" কবিতাগুলি এই বিষয়ে উত্সর্গীকৃত। "শেষ প্রেম" চক্রটি তার সৌন্দর্য এবং আন্তরিকতার সাথে মোহিত করে, দশটি কবিতা নিয়ে গঠিত, জাবোলোটস্কির লেখা অন্যদের চেয়ে অনেক বেশি আত্মজীবনীমূলক। একটি পরিমাণগতভাবে ছোট কাব্যিক নির্বাচন এমন একজন ব্যক্তির অনুভূতির সম্পূর্ণ বহু বর্ণের স্বরগ্রাম ধারণ করে যিনি ক্ষতির তিক্ততা এবং প্রেমের প্রত্যাবর্তনের আনন্দ জানেন। চক্রটিকে একজন কবির "ডায়েরি" স্বীকারোক্তি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে যিনি তার স্ত্রীর সাথে বিরতি থেকে বেঁচে ছিলেন ("থিসল", "শেষ প্রেম"), একটি নতুন পরিবার তৈরি করার একটি ব্যর্থ প্রচেষ্টা ("স্বীকারোক্তি", "আপনি অনুতপ্ত হয়েছেন) কবর পর্যন্ত ...") এবং একজন মহিলা হিসাবে তার জীবন জুড়ে তার একমাত্র প্রেয়সীর সাথে পুনর্মিলন ("সভা", "বৃদ্ধ বয়স"), তবে অযৌক্তিক দ্ব্যর্থহীন সাধারণীকরণ সহ্য করে না।

এবং থিসলের প্রাচীর উঠে যায়

আমার আর আমার আনন্দের মাঝে।

আসন্ন অনিবার্য দুর্ভাগ্য এবং হৃদয় ব্যথার থিম

সে অদৃশ্য হয়ে গেল কোন বন্য মাঠে,

একটি নির্দয় তুষারঝড় নিয়ে এসেছে...

এবং আমার আত্মা বেদনায় কাঁদছে,

আর আমার কালো ফোন সাইলেন্ট।

তবে যেমন আগে জাবোলটস্কি তার হৃদয়কে দমন ও নির্বাসনের অসহনীয় পরিস্থিতিতে বিব্রত হতে দেননি, তাই এখন তার অন্তর্নিহিত জ্ঞান প্রেম চক্রের দুঃখজনক উদ্দেশ্যগুলিতেও প্রতিফলিত হয়:

জুনিপার গুল্ম, জুনিপার গুল্ম,

পরিবর্তনশীল ঠোঁটের শীতল বকবক,

হালকা বকবক, সবে আলকাতরায় পিচিং,

কে যেন আমাকে বিদ্ধ করলো একটা মারাত্মক সুচ!

সমৃদ্ধ জীবন এবং সাহিত্যের অভিজ্ঞতা, সেইসাথে মানবতাবাদী দার্শনিকের প্রতিষ্ঠিত মতামত এন.এ. জাবোলটস্কিকে 1958 সালে একটি বিস্তৃত প্যানোরামিক ঐতিহাসিক রচনা তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিল - "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক" কবিতাটি। এর প্লটটি সভ্যতার বিদেশী সাইবেরিয়ার কুমারী বিস্তৃতির মাধ্যমে চেঙ্গিস খানের রাজত্বকালে ফরাসি সন্ন্যাসী রুব্রুকের মঙ্গোলিয়ায় যাত্রার গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে:

আমার এখনো মনে আছে

চাকরদের একটি ছোট দল হিসাবে,

উত্তর মরুভূমিতে বিচরণ

রুব্রুক মঙ্গোলিয়ায় প্রবেশ করেন।

এভাবেই কবিতার শুরু। এবং প্রাচীন অ্যাডভেঞ্চারে ব্যক্তিগত জড়িত থাকার জন্য এটি একটি গুরুতর লেখকের দাবি, এবং কবিতার স্বর এবং এর ভাষা এই বিবৃতিটিকে সমর্থন করে বলে মনে হয়। বিভিন্ন যুগে নিজেকে অনুভব করার জন্য জাবোলটস্কির সার্বজনীন ক্ষমতা শুধুমাত্র রুব্রুকের নোটগুলির একটি পুঙ্খানুপুঙ্খ অধ্যয়নই নয়, সুদূর প্রাচ্যে, কাজাখস্তানে এবং আলতাই অঞ্চলে যাযাবর জীবনের তার নিজের স্মৃতি দ্বারাও সাহায্য করেছিল। হ্যাঁ, এবং শক্তিশালী চেঙ্গিস খানের ছবিতে, "জনগণের পিতা" এর একসময়ের মূর্তিমান প্রতিকৃতির সাথে মিল রয়েছে, যিনি লেখকের জন্য বর্তমান থেকে শতাব্দীর গভীরতায় একজন গাইড হয়েছিলেন।

এইভাবে, "প্রয়াত" জাবোলটস্কির রচনায়, পারস্পরিক ভুল বোঝাবুঝি এবং দুটি ভিন্ন, সংযোগ বিচ্ছিন্ন সংস্কৃতির বাহকদের প্রত্যাখ্যান এবং ফলস্বরূপ, একে অপরের মনকে প্রত্যাখ্যান করার একটি নতুন, সর্বদা বিষয়ভিত্তিক বিষয়বস্তু যার কোন বিন্দু নেই। যোগাযোগ, পারস্পরিক আত্তীকরণ এবং ঐক্যের প্রবণতা, শোনায়। এটি একটি উচ্চ নৈতিক আধ্যাত্মিক নীতি থেকে বিচ্ছিন্নভাবে যুক্তিবাদী মনের অস্তিত্বের সমস্যাকেও প্রতিফলিত করে, যা কবির পূর্ববর্তী রচনাগুলি থেকে ইতিমধ্যে পরিচিত। একটি ঐতিহাসিক কবিতার প্রেক্ষাপটে এটি নতুন দার্শনিক ছায়াছবি অর্জন করেছে। যুক্তি একটি মহান শক্তি; কিন্তু আত্মা ছাড়া শুধুমাত্র একটি ব্যবহারিক মন একটি ধ্বংসাত্মক এবং ধ্বংসাত্মক শক্তি, সৃষ্টি করতে অক্ষম। এন এ জাবোলটস্কি 55 বছর বয়সে তার সৃজনশীল শক্তির প্রথম দিকে মারা যান। তার সমস্ত কঠিন ভাগ্য মিউজের সাথে, কবিতার সাথে জড়িত ছিল। যাদুটি ছিল তার "অনুসন্ধানী আত্মার" অভিব্যক্তি, তিনি তাকে তার সৃজনশীল দক্ষতা উন্নত করেছিলেন এবং তিনিই তাকে মৃত্যুর পরে রাশিয়ান সাহিত্যের ভক্তদের স্মৃতি ও হৃদয়ে থাকতে দিয়েছিলেন।

ভি.এ. জাইতসেভ

নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কি (1903-1958) - একজন অসামান্য রাশিয়ান কবি, কঠিন ভাগ্যের একজন মানুষ, যিনি শৈল্পিক অনুসন্ধানের একটি কঠিন পথ অতিক্রম করেছিলেন। তার মৌলিক এবং বৈচিত্র্যময় কাজ রাশিয়ান কবিতাকে সমৃদ্ধ করেছে, বিশেষ করে দার্শনিক গানের ক্ষেত্রে, এবং 20 শতকের কাব্যিক ক্লাসিকে একটি দৃঢ় স্থান নিয়েছে।

শৈশব এবং স্কুল বছরগুলিতে ভবিষ্যতের কবির মধ্যে কবিতা লেখার ঝোঁক প্রকাশিত হয়েছিল। তবে কবিতার গুরুতর অধ্যয়ন বিশের দশকের গোড়ার দিকে পড়েছিল, যখন জাবোলটস্কি পড়াশোনা করেছিলেন - প্রথমে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং তারপরে শিক্ষাগত ইনস্টিটিউটে। A.I. পেট্রোগ্রাদে হার্জেন। আত্মজীবনী এই সময়কাল সম্পর্কে বলে: “তিনি এখন মায়াকভস্কি, এখন ব্লক, এখন ইয়েসেনিনকে অনুকরণ করে অনেক লিখেছেন। আমি আমার নিজের ভয়েস খুঁজে পাচ্ছি না”।

20 এর দশক জুড়ে। কবি তীব্র আধ্যাত্মিক অনুসন্ধান এবং শৈল্পিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার পথ অতিক্রম করেন। 1921 সালের তারুণ্যের কবিতা ("সিসিফিয়ান ক্রিসমাস", "হেভেনলি সেভিল", "দ্য ওয়েস্টল্যান্ড হার্ট"), ভিন্নধর্মী কবিতা স্কুলের প্রভাবের চিহ্ন বহন করে - প্রতীকবাদ থেকে ভবিষ্যতবাদ পর্যন্ত, তিনি সৃজনশীল মৌলিকত্ব অর্জনে আসেন। দশকের মাঝামাঝি সময়ে, একের পর এক, তাঁর মৌলিক কবিতাগুলি তৈরি হয়, যা পরবর্তীতে প্রথম বই তৈরি করে।

এই সময়ে, এন. জাবোলটস্কি, "বাম" অভিমুখের তরুণ লেনিনগ্রাড কবিদের সাথে একসাথে (ডি. খার্মস, এ. ভেদেনস্কি, আই. বেখতেরেভ এবং অন্যান্য) "অ্যাসোসিয়েশন অফ রিয়েল আর্ট" ("ওবেরিউ") সংগঠিত করেছিলেন, জাবোলটস্কি গ্রহণ করেছিলেন। প্রোগ্রাম এবং ঘোষণা গোষ্ঠীটি আঁকার অংশ, নিঃসন্দেহে এটির নামেই এর নিজস্ব অর্থ রাখে: "ওবেরিউ" - "একমাত্র বাস্তববাদী শিল্পের মিলন, এবং" ইউ" হল অলঙ্করণ যা আমরা নিজেদেরকে অনুমতি দিয়েছি।" অ্যাসোসিয়েশনে প্রবেশ করার পরে, জাবোলটস্কি "সম্প্রদায়ের সদস্যদের সৃজনশীল স্বাধীনতা" মৌলিক নীতিতে উন্নীত করে, স্বাধীনতা বজায় রাখার জন্য সর্বাধিক প্রচেষ্টা করেছিলেন।

1929 সালে জাবোলোটস্কির প্রথম বই "কলাম" প্রকাশিত হয়েছিল, যাতে 1926-1928 সালের 22টি কবিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি অবিলম্বে পাঠক এবং সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, পরস্পরবিরোধী প্রতিক্রিয়াগুলিকে উস্কে দিয়েছিল: একদিকে, এন. স্টেপানোভ, এম. জেনকেভিচ এবং অন্যদের দ্বারা গুরুতর ইতিবাচক পর্যালোচনা, যারা বিশ্ব সম্পর্কে তাদের আসল দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে একজন নতুন কবির আগমন উদযাপন করেছিলেন, চরিত্রগত শিরোনামের অধীনে অন্যান্য, রুক্ষ, পাসযোগ্য নিবন্ধগুলি: "বিড়ালের সিস্টেম", "মেয়েদের সিস্টেম", "চেতনার ক্ষয়"।

কি এমন অস্পষ্ট প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছে? "স্টলবটসভ" এর কবিতাগুলিতে লেখকের সমসাময়িক বাস্তবতার তীব্রভাবে স্বতন্ত্র এবং অপরিচিত উপলব্ধি প্রকাশিত হয়েছিল। কবি নিজেই পরে লিখেছিলেন যে তার কবিতার বিষয়বস্তু ছিল গভীরভাবে বিজাতীয় এবং তার প্রতি বিরূপ "সব ধরণের ব্যবসায়ী এবং উদ্যোক্তাদের শিকারী জীবন", "এই জীবনের একটি ব্যঙ্গাত্মক চিত্র।" বইয়ের অনেক কবিতায় ("নিউ লাইফ", "ইভানভস", "ওয়েডিং", "অবভোডনি ক্যানাল", "পিপলস হাউস") একটি তীক্ষ্ণ বুর্জোয়া বিরোধী অভিযোজন অনুভূত হয়েছে। বুর্জোয়া বিশ্বের চিত্রণে, অযৌক্তিকতার বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থিত হয়, বাস্তববাদী সংকীর্ণতা চিত্রের অতিরঞ্জন এবং অযৌক্তিকতার সাথে সহাবস্থান করে।

বইটি "রেড বাভারিয়া" কবিতা দ্বারা খোলা হয়েছিল, যার শিরোনামটি সেই সময়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বাস্তবতাগুলিকে লিপিবদ্ধ করেছিল: এটি ছিল নেভস্কির বিখ্যাত বিয়ার বারের নাম। প্রথম লাইন থেকে, এই প্রতিষ্ঠানের সেটিং এর একটি অত্যন্ত কংক্রিট, প্রাণবন্ত এবং প্লাস্টিকের চিত্র প্রদর্শিত হয়:

বোতলের স্বর্গের প্রান্তরে, যেখানে খেজুরগুলো অনেক আগেই শুকিয়ে গেছে, বিদ্যুতের নিচে খেলছে, কাঁচে ভেসে উঠেছে একটি জানালা; এটা ব্লেড উপর চকচকে, তারপর নিচে, কঠিন; বিয়ারের ধোঁয়া তার উপর কুঁকড়ে গেছে ... তবে এটি বর্ণনা করা যাবে না।

একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, ওবেরিয়েটদের "ঘোষণা"-এ তাঁর দেওয়া স্ব-চরিত্র অনুসারে, লেখক এখানে "দর্শকের চোখের কাছে ঠেলে দেওয়া নগ্ন কংক্রিট চিত্রের কবি" হিসাবে উপস্থিত হয়েছেন। পাব এবং এর রেগুলারের বর্ণনায়, যা আরও প্রকাশ পায়, অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা, গতিশীলতা এবং ক্রমবর্ধমান সাধারণীকরণ ধারাবাহিকভাবে বাড়ছে। কবির সাথে একসাথে, আমরা দেখতে পাই কীভাবে "সেই বোতলের স্বর্গে / মঞ্চের প্রান্তে / বাঁকে সাইরেন কেঁপে ওঠে", কীভাবে "দরজা শিকলের উপর ঘোরে, / মানুষ সিঁড়ি বেয়ে পড়ে যায়, / কার্ডবোর্ডের শার্টে চিকচিক করে, / নাচতে পারে। বোতল নিয়ে চারপাশে”, যেমন “পুরুষ সবাই চিৎকার করছিল,/তারা টেবিলে দোল খাচ্ছিল,/তারা ছাদে দোল খাচ্ছিল/অর্ধেক ফুল দিয়ে বেডলাম..." যা ঘটছে তার অর্থহীনতা এবং অযৌক্তিকতার অনুভূতি হল ক্রমবর্ধমান, একটি সাধারণ ফ্যান্টাসমাগোরিয়া দৈনন্দিন জীবন থেকে উদ্ভূত হয়, যা শহরের রাস্তায় ছড়িয়ে পড়ে:" চোখ পড়ে গেছে, যেন ওজন, / কাচ ভেঙে গেছে - রাত বেরিয়ে এসেছে ... "এবং পরিবর্তে" বোতলের প্রান্তর স্বর্গ "পাঠক ইতিমধ্যে মুখোমুখি" ... জানালার বাইরে - সময়ের মরুভূমিতে ... জাঁকজমক এবং বিষণ্ণতায় নেভস্কি ... "এই ধরণের সাধারণ রায়ের মুখোমুখি হয় এবং অন্যান্য আয়াতে: "এবং সর্বত্রই পাগল প্রলাপ . .." ("সাদা রাতে").

রূপক এবং তুলনার প্রকৃতিই বুর্জোয়া জগতের তীব্র প্রত্যাখ্যানের কথা বলে: "... বর, অসহ্য চটপটে, / কনেকে সাপ দিয়ে ঢালাই করা হয়" ("জীবনের নতুন উপায়"), "লোহাতে বর্ম একটি সমোভার / একটি হাউস জেনারেলের সাথে আওয়াজ করে" ("ইভানভস"), "সোজা টাক স্বামী / বন্দুক থেকে গুলি করার মতো বসে", "একটি বিশাল বাড়ি তার পিছনের দিকে ঝাঁকুনি দেয় / সত্তার জায়গায় উড়ে যায়" ("বিবাহ" ), “একটি লণ্ঠন, কীটের মতো রক্তহীন, / ঝোপের মধ্যে তীরের মতো ঝুলে থাকে” (“পিপলস হাউস”) এবং ইত্যাদি।

1936 সালে আনুষ্ঠানিকতা সম্পর্কে একটি আলোচনায় এবং তার পরীক্ষামূলক কবিতাগুলির বিরুদ্ধে সমালোচনার অভিযোগের সাথে জোরপূর্বক একমত হয়ে, জাবোলটস্কি যাত্রার শুরুতে যা করেছিলেন তা ত্যাগ করেননি এবং জোর দিয়েছিলেন: "কলামগুলি আমাকে বাইরের বিশ্বের কাছে ঘনিষ্ঠভাবে দেখতে শিখিয়েছিল। , জিনিসগুলির প্রতি আমার আগ্রহ জাগ্রত করে, আমার মধ্যে ঘটনাগুলিকে প্লাস্টিকভাবে চিত্রিত করার ক্ষমতা বিকাশ করে। তাদের মধ্যে আমি প্লাস্টিকের চিত্রগুলির কিছু গোপনীয়তা খুঁজে বের করতে পেরেছি ”।

কবি প্লাস্টিক শিল্পের গোপনীয়তাগুলি সম্পূর্ণরূপে শৈল্পিক পরীক্ষার খাতিরে শিখেছিলেন না, তবে জীবনের বিষয়বস্তুর বিকাশের সাথে সাথে সাহিত্য এবং অন্যান্য সম্পর্কিত শিল্পের অভিজ্ঞতার সাথে সঙ্গতি রেখেছিলেন। এই বিষয়ে, আকর্ষণীয় ক্ষুদ্রাকৃতির "আন্দোলন" (ডিসেম্বর 1927), যা স্ট্যাটিক্যালি সুরম্য প্রথম এবং গতিশীল দ্বিতীয় স্তবকের মধ্যে একটি স্বতন্ত্র বৈসাদৃশ্যের উপর নির্মিত:

ক্যাবম্যান বসে আছে যেন সিংহাসনে, বর্ম তুলো দিয়ে তৈরি, এবং তার দাড়ি, আইকনের মতো, মিথ্যা, মুদ্রার মতো বাজছে।

এবং দরিদ্র ঘোড়াটি তার বাহু দোলাচ্ছে, এখন এটি বারবোটের মতো প্রসারিত হয়েছে, তারপরে তার চকচকে পেটে আবার আটটি পা জ্বলছে।

একটি ঘোড়ার বাহু এবং দ্বিগুণ সংখ্যক পা সহ একটি চমত্কার প্রাণীতে রূপান্তর পাঠকের কল্পনাকে প্রেরণা দেয়, যার উপস্থাপনায় ছবিটি, যা প্রথমে স্মারক এবং গতিহীন বলে মনে হয়, জীবনে আসে। জাবোলটস্কি যে আন্দোলনের চিত্রণে ধারাবাহিকভাবে সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈল্পিক সমাধান খুঁজছিলেন তার প্রমাণ পাওয়া যায় "ফিস্ট" (জানুয়ারি 1928) কবিতাটি দ্বারা, যা পরে লেখা হয়েছিল, যেখানে আমরা একটি গতিশীল স্কেচ পাই: "একটি ঘোড়া বাতাসের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়, / একটি দীর্ঘ বৃত্তে শরীরকে সংযুক্ত করে / এবং ধারালো পা / খাদ দিয়ে একটি মসৃণ কারাগার কাটে।"

"কলাম" বইটি কেবল জাবোলোটস্কির কাজেই নয়, সেই সময়ের কবিতায়ও একটি লক্ষণীয় মাইলফলক হয়ে উঠেছে, যা অনেক কবির শৈল্পিক অনুসন্ধানকে প্রভাবিত করেছিল। সামাজিক এবং নৈতিক বিষয়গুলির তীক্ষ্ণতা, প্লাস্টিক চিত্রের সংমিশ্রণ, অডিক প্যাথোস এবং অদ্ভুত ব্যঙ্গাত্মক শৈলী বইটিকে এর মৌলিকত্ব দিয়েছে এবং লেখকের শৈল্পিক সম্ভাবনার পরিসর নির্ধারণ করেছে।

তার সম্পর্কে অনেক কিছু লেখা হয়েছে। গবেষকরা জাবোলটস্কির শৈল্পিক অনুসন্ধান এবং স্টলবটসভের কাব্যিক জগতকে ডারজাভিন এবং খলেবনিকভের অভিজ্ঞতা, এম. চাগাল এবং পি. ফিলোনভের চিত্রকলার সাথে এবং অবশেষে, এফ. রাবেলাইসের "কার্নিভাল" উপাদানের সাথে যুক্ত করেছেন। এই শক্তিশালী সাংস্কৃতিক স্তরটি ছিল কবির প্রথম বইয়ের কাজের ভিত্তি।

যাইহোক, জাবোলটস্কি নিজেকে দৈনন্দিন জীবন এবং শহরের জীবনের বিষয়ে সীমাবদ্ধ রাখেননি। "দ্য ফেস অফ এ হর্স", "ইন আওয়ার ডভেলিংস" (1926), "এ ওয়াক", "দ্য সাইন্স অফ দ্য রাশিচক্র ফেডেড" (1929) ইত্যাদি কবিতাগুলিতে, যা প্রথম বইতে অন্তর্ভুক্ত ছিল না, প্রকৃতির থিম জন্মগ্রহণ করে এবং একটি শৈল্পিক এবং দার্শনিক ব্যাখ্যা পায়, যা পরবর্তী দশকে কবির সৃজনশীলতায় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। প্রাণী এবং প্রাকৃতিক ঘটনা তাদের মধ্যে আধ্যাত্মিক হয়:

ঘোড়াটির মুখ আরও সুন্দর এবং স্মার্ট।
সে পাতা আর পাথরের শব্দ শুনতে পায়।
মনোযোগী ! সে জানোয়ারের কান্না জানে
এবং একটি জীর্ণ গ্রোভে একটি নাইটিঙ্গেল গর্জন।
এবং ঘোড়াটি ঘড়িতে নাইটের মতো দাঁড়িয়ে আছে,
হাল্কা চুলে বাতাস খেলে
চোখ দুটো বিশাল পৃথিবীর মত জ্বলে,
এবং মানি একটি রাজকীয় porphyry মত ছড়িয়ে.

কবি সমস্ত প্রাকৃতিক ঘটনাকে জীবন্ত হিসাবে দেখেন, মানব বৈশিষ্ট্য বহন করে: "নদীটি একটি সরল মেয়ে / ঘাসের মধ্যে লুকিয়ে আছে ..."; "প্রতিটি ছোট ফুল / একটি ছোট হাত নেড়ে"; অবশেষে, "এবং সমস্ত প্রকৃতি হাসে, / প্রতি মুহূর্তে মরে" ("হাঁটা")।

এই কাজের মধ্যেই 30-50-এর দশকে জাবোলোটস্কির গান এবং কবিতায় প্রাকৃতিক দার্শনিক থিমগুলির উত্স, মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্কের উপর তার প্রতিফলন, অস্তিত্বের দুঃখজনক দ্বন্দ্ব, জীবন এবং মৃত্যু, অমরত্বের সমস্যা।

জাবোলোটস্কির দার্শনিক এবং শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং ধারণাগুলির গঠন ভি. ভার্নাডস্কি, এন. ফেদোরভ, বিশেষ করে কে. সিওলকোভস্কির কাজ এবং ধারণা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার সাথে তিনি সেই সময়ে সক্রিয় চিঠিপত্রে ছিলেন। মহাবিশ্বে মানবতার স্থান সম্পর্কে বিজ্ঞানীর চিন্তা নিঃসন্দেহে কবিকে গভীরভাবে চিন্তিত করেছিল। এছাড়াও, গোয়েথে এবং খলেবনিকভের কাজের জন্য তার দীর্ঘস্থায়ী আবেগ স্পষ্টভাবে তার বিশ্বদর্শনকে প্রভাবিত করেছিল। যেমন জাবোলটস্কি নিজেই বলেছিলেন: "এই সময়ে আমি খলেবনিকভ এবং তার লাইনগুলি পছন্দ করতাম:

আমি গরুর স্বাধীনতা এবং সমান অধিকার দেখি... -

আমাকে গভীরভাবে আঘাত করেছে। আমি প্রাণীদের মুক্তির ইউটোপিয়ান ধারণা পছন্দ করেছি।"

"দ্য ট্রায়াম্ফ অফ এগ্রিকালচার" (1929-1930), "দ্য ম্যাড উলফ" (1931) এবং "ট্রিস" (1933) কবিতাগুলিতে কবি তীব্র সামাজিক-দার্শনিক এবং শৈল্পিক অনুসন্ধানের পথে হাঁটেন, বিশেষত, তিনি ছিলেন প্রাণীদের "মুক্তি" ধারণা দ্বারা অনুপ্রাণিত, প্রকৃতিতে, সমস্ত জীবের মধ্যে যুক্তির অস্তিত্বের গভীর বিশ্বাসের কারণে।

দেশে উদ্ভাসিত সমষ্টিকরণের অবস্থার উপর অনুমান করা হয়েছে, লেখকের প্রতিচ্ছবি এবং তার বিতর্কিত কবিতার নায়কদের দার্শনিক কথোপকথনে মূর্ত, এই বিশ্বাসটি ভুল বোঝাবুঝি এবং তীব্র সমালোচনামূলক আক্রমণের কারণ হয়েছিল। "মূর্খতার মুখোশের নীচে", "মূর্খের কবিতা এবং লক্ষ লক্ষের কবিতা" ইত্যাদি নিবন্ধগুলিতে কবিতাগুলি কঠোরভাবে প্রচার করা হয়েছিল।

অন্যায্য মূল্যায়ন এবং সমালোচনার উপহাসকারী সুর কবির কাজের উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল। তিনি লেখালেখি প্রায় বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং এক সময় মূলত অনুবাদের কাজে নিযুক্ত ছিলেন। যাইহোক, জীবনের গোপনীয়তা, শৈল্পিক এবং বিশ্বের দার্শনিক বোঝার দ্বন্দ্বের মধ্যে প্রবেশ করার ইচ্ছা, মানুষ এবং প্রকৃতি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা তাকে উত্তেজিত করতে থাকে, 40 এর দশকে সম্পন্ন হওয়া সহ অনেক কাজের বিষয়বস্তু তৈরি করে। "লোডেইনিকভ" কবিতা, যার টুকরোগুলি 1932-1934 সালে লেখা হয়েছিল। নায়ক, আত্মজীবনীমূলক বৈশিষ্ট্য পরিহিত, প্রকৃতির জীবনের জ্ঞানী সাদৃশ্য এবং এর অশুভ, পশুর নিষ্ঠুরতার মধ্যে বৈসাদৃশ্য দ্বারা যন্ত্রণাপ্রাপ্ত:

লোডেইনিকভ শুনলেন। বাগান জুড়ে ছিল হাজার হাজার মৃত্যুর অস্পষ্ট কোলাহল। প্রকৃতি, নরকে পরিণত, অভিনব ছাড়াই তার ব্যবসা করেছে। একটি বিটল ঘাস খেয়েছিল, একটি পাখি একটি পোকা মেরেছিল, একটি ফেরেট একটি পাখির মাথা থেকে একটি মস্তিষ্ক পান করেছিল এবং নিশাচর প্রাণীদের ভয়ানক বিকৃত মুখ ঘাসের বাইরে তাকিয়ে ছিল। প্রকৃতির চিরন্তন প্রেস মৃত্যুকে একত্রিত করেছে এবং একটি একক ক্লাবে পরিণত হয়েছে। কিন্তু চিন্তা তার দুটি রহস্য একত্রিত করার ক্ষমতাহীন ছিল.

("বাগানে লোডেইনিকভ", 1934)

প্রাকৃতিক এবং মানব অস্তিত্ব বোঝার ক্ষেত্রে, দুঃখজনক নোটগুলি স্পষ্টভাবে শোনা যায়: "যন্ত্রণার অতল গহ্বরে আমাদের জল জ্বলে, / দুঃখের অতলগুলিতে, বন উঠে!" (যাইহোক, 1947 সংস্করণে, এই লাইনগুলিকে পরিবর্তিত করা হয়েছিল এবং প্রায় সম্পূর্ণ নিরপেক্ষতার জন্য মসৃণ করা হয়েছিল: "তাহলে তারা জলের অন্ধকারে শব্দ করছে, / অরণ্যগুলি কী ফিসফিস করছে, দীর্ঘশ্বাস ফেলছে!" যিনি মন্তব্য করেছিলেন 30 এর দশকের প্রথম দিকের এই শ্লোকগুলিতে এইভাবে: "দেশের সামাজিক পরিস্থিতি সম্পর্কে কবির উপলব্ধি পরোক্ষভাবে প্রকৃতির" চিরন্তন চাপ" বর্ণনায় প্রতিফলিত হয়েছিল)।

30 এর দশকের মাঝামাঝি জাবোলোটস্কির গানে। একাধিকবার সামাজিক উদ্দেশ্য দেখা দেয় (কবিতা "বিদায়", "উত্তর", "গোরি সিম্ফনি", তারপর কেন্দ্রীয় প্রেসে প্রকাশিত)। তবুও, তাঁর কবিতার মূল খোঁচা দার্শনিক। "গতকাল মৃত্যুর কথা ভাবছি ..." (1936) কবিতায়, প্রকৃতি থেকে "বিচ্ছেদের অসহনীয় বিষাদ" কাটিয়ে, কবি সন্ধ্যার ভেষজগুলির গানও শুনেছেন, "এবং জল এবং পাথরের বক্তৃতা একটি মৃত কান্না। " এই প্রাণবন্ত শব্দে, তিনি তার প্রিয় কবিদের (পুশকিন, খলেবনিকভ) কণ্ঠকে ধরেন এবং আলাদা করেন এবং তিনি নিজেই তার চারপাশের বিশ্বে সম্পূর্ণরূপে দ্রবীভূত হন: “... এবং আমি নিজেই প্রকৃতির বুদ্ধিমত্তা ছিলাম না, / তবে তার চিন্তাভাবনা! কিন্তু ওর অস্থির মন!”

"গতকাল মৃত্যু সম্পর্কে চিন্তা করা ...", "অমরত্ব" (পরে "মেটামরফোসেস" বলা হয়) কবিতাগুলি কবির জীবনের চিরন্তন প্রশ্নগুলির প্রতি গভীর মনোযোগের সাক্ষ্য দেয়, রাশিয়ান কবিতার ক্লাসিক সম্পর্কে তীব্রভাবে চিন্তিত: পুশকিন, টিউচেভ, বারাটিনস্কি। তাদের মধ্যে, তিনি ব্যক্তিগত অমরত্বের সমস্যা সমাধান করার চেষ্টা করেন:

সবকিছু কেমন বদলে যাচ্ছে! কী একটা পাখি হতো
এখন একটি লিখিত পাতা মিথ্যা;
ভাবনা ছিল একসময় সরল ফুল;
কবিতা ধীর ষাঁড়ের সাথে হেঁটেছে;
এবং আমি কি ছিল, তারপর সম্ভবত
আবার এটি বৃদ্ধি পায় এবং উদ্ভিদের জগৎ বৃদ্ধি পায়।
("মেটামরফোস")

দ্বিতীয় বইয়ে (1937), চিন্তার কবিতার জয় হয়। জাবোলটস্কির কবিতায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন ঘটেছিল, যদিও "কলাম" এ তাঁর দ্বারা পাওয়া "প্লাস্টিকের চিত্র" এর গোপনীয়তা এখানে স্পষ্টভাবে এবং খুব স্পষ্টভাবে মূর্ত ছিল, উদাহরণস্বরূপ, "উত্তর" কবিতার এইরকম চিত্তাকর্ষক চিত্রগুলিতে:

কোথায় বরফ দাড়িওয়ালা মানুষ
আপনার মাথায় একটি টেপারড থ্রি-পিস রাখা,
sleighs এবং দীর্ঘ পোস্ট বসা
মুখ থেকে বরফের আত্মা বেরিয়ে যাক;
ঘোড়াগুলি কোথায়, খাদের মধ্যে ম্যামথের মতো,
তারা গর্জন করছে; যেখানে ছাদে ধোঁয়া
একটি মূর্তির মতো যা চোখকে ভয় দেখায় ...

জাবোলটস্কির জীবন এবং কাজের আপাতদৃষ্টিতে অনুকূল বাহ্যিক পরিস্থিতি সত্ত্বেও (বইটির প্রকাশ, শ. রুস্তাভেলির দ্য নাইট ইন দ্য প্যান্থারস স্কিন-এর অনুবাদের উচ্চ মূল্যায়ন, দ্য লে অফ ইগোর ক্যাম্পেইনের কাব্যিক প্রতিলিপিতে কাজ শুরু করা এবং অন্যান্য সৃজনশীল পরিকল্পনা), সমস্যা তার জন্য অপেক্ষা করছিল। 1938 সালের মার্চ মাসে, তাকে এনকেভিডি দ্বারা অবৈধভাবে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং চার দিন ধরে চলা নিষ্ঠুর জিজ্ঞাসাবাদের পরে, এবং একটি কারাগারের মানসিক হাসপাতালে রাখা হয়েছিল, পাঁচ বছরের সংশোধনমূলক শ্রমের মেয়াদ পান।

1938 সালের শেষ থেকে 1946 সালের শুরুর দিকে, জাবোলোটস্কি দূর পূর্ব, আলতাই টেরিটরি, কাজাখস্তানের শিবিরে থেকেছিলেন, কাটা, বিস্ফোরণ অপারেশন, একটি রেললাইন নির্মাণে সবচেয়ে কঠিন পরিস্থিতিতে কাজ করেছিলেন এবং শুধুমাত্র একটি সুখী কাকতালীয় কারণে ধন্যবাদ। তিনি একটি ডিজাইন ব্যুরোতে ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে চাকরি পেতে সক্ষম হন, যা তার জীবন বাঁচিয়েছিল।

এটা ছিল জোরপূর্বক নীরবতার এক দশক। 1937 থেকে 1946 সাল পর্যন্ত জাবোলটস্কি মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্কের থিম বিকাশকারী মাত্র দুটি কবিতা লিখেছিলেন ("ফরেস্ট লেক" এবং "নাইটিংগেল")। গ্রেটের শেষ বছরে দেশপ্রেমিক যুদ্ধএবং প্রথম যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে তিনি দ্য লে অফ ইগোর ক্যাম্পেইনের একটি সাহিত্য অনুবাদের কাজ পুনরায় শুরু করেন, যা তাকে তার নিজের কবিতায় ফিরিয়ে আনতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।

জাবোলটস্কির যুদ্ধ-পরবর্তী গানগুলি বিষয়ভিত্তিক এবং জেনার পরিসরের বিস্তৃতি, সামাজিক-মনস্তাত্ত্বিক, নৈতিক-মানবতাবাদী এবং নান্দনিক উদ্দেশ্যগুলির গভীরতা এবং বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। ইতিমধ্যেই 1946 সালের প্রথম আয়াতে: "মর্নিং", "দ্য ব্লাইন্ড", "থান্ডারস্টর্ম", "বিথোভেন" এবং অন্যান্য - একটি নতুন জীবনের দিগন্ত যা উন্মুক্ত হয়েছিল তা উন্মুক্ত বলে মনে হয়েছিল, এবং একই সাথে অভিজ্ঞতা নিষ্ঠুর বিচার নিজেকে অনুভব করে।

"এই বার্চ গ্রোভে" (1946) কবিতাটি সকালের সূর্যের রশ্মি দ্বারা পরিবেষ্টিত, উচ্চ ট্র্যাজেডি, ব্যক্তিগত এবং জাতীয় বিপর্যয় এবং ক্ষতির অবারিত বেদনার অভিযোগ বহন করে। এই পংক্তিগুলির করুণ মানবতাবাদ, তাদের কষ্টার্জিত সামঞ্জস্য এবং সর্বজনীন শব্দের মূল্য পরিশোধ করা হয় সেই যন্ত্রণার দ্বারা যা কবি নিজে স্বেচ্ছাচারিতা ও অনাচার থেকে অনুভব করেছিলেন:

এই বার্চ গ্রোভে,
দুঃখ-কষ্ট থেকে দূরে
যেখানে গোলাপী ঝরনা
অস্পষ্ট সকালের আলো
যেখানে একটি স্বচ্ছ তুষারপাত
লম্বা ডাল থেকে পাতা ঝরছে, -
আমাকে গাও, অরিওল, একটি মরুভূমির গান,
আমার জীবনের গান।

এই কবিতাগুলি এমন একজন ব্যক্তির জীবন এবং ভাগ্য সম্পর্কে যিনি সবকিছু সহ্য করেছিলেন, কিন্তু ভেঙে পড়েননি এবং বিচলিত হননি, মানবজাতির বিপজ্জনক পথগুলি সম্পর্কে যা কাছে এসেছে, সম্ভবত, শেষ লাইন, মানুষের হৃদয়ের মধ্য দিয়ে যাওয়া সময়ের দুঃখজনক জটিলতা সম্পর্কে এবং আত্মা এতে রয়েছে কবির নিজের জীবনের তিক্ত অভিজ্ঞতা, অতীত যুদ্ধের প্রতিধ্বনি এবং পারমাণবিক ঘূর্ণিঝড়ে বিধ্বস্ত গ্রহের সমস্ত জীবনের সম্ভাব্য মৃত্যু সম্পর্কে সতর্কবার্তা, বিশ্বব্যাপী বিপর্যয় (“... আপনি ধ্বংসাবশেষের উপর দিয়ে উড়ে যান মৃত্যু ... এবং মৃত্যুর মেঘ প্রসারিত / আপনার মাথার উপরে ")।

একটি স্বপ্নদর্শী, ব্যাপকভাবে অর্থবহ সর্বজনীন বিপর্যয় এবং মানুষের নিয়ন্ত্রণের বাইরে ভয়ঙ্কর, বিশৃঙ্খল শক্তির সামনে পৃথিবীতে বসবাসকারী সমস্ত কিছুর প্রতিরক্ষাহীনতা আমাদের মুখোমুখি হচ্ছে। এবং তবুও এই লাইনগুলি আলো, শুদ্ধিকরণ, ক্যাথারসিস বহন করে, মানুষের হৃদয়ে আশার একটি রশ্মি রেখে যায়: "মহান নদীর ওপারে / সূর্য উঠবে ... এবং তারপরে আমার ছেঁড়া হৃদয়ে / তোমার কণ্ঠ গাইবে।"

যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে, জাবোলটস্কি "দ্য ব্লাইন্ড", "আমি প্রকৃতিতে সাদৃশ্য খুঁজছি না", "স্মরণ", "বন্ধুদের বিদায়" এর মতো দুর্দান্ত কবিতা লিখেছিলেন। পরেরটি এ. ভেদেনস্কি, ডি. খার্মস, এন. ওলেইনিকভ এবং ওবেরিউ গ্রুপের অন্যান্য কমরেডদের স্মৃতির জন্য উত্সর্গীকৃত, যারা 30-এর দশকে পরিণত হয়েছিল। স্ট্যালিনবাদী দমন-পীড়নের শিকার। জাবোলটস্কির কবিতাগুলি একটি চিত্তাকর্ষক কাব্যিক সংমিশ্রণ, প্লাস্টিকতা এবং চিত্রের চিত্রকল্প দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে এবং একই সাথে, দৈনন্দিন জীবন এবং সত্তা, প্রকৃতি এবং শিল্পের সমস্যাগুলির গভীর সামাজিক এবং দার্শনিক বোঝার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে।

মানবতাবাদের লক্ষণগুলি যা সরকারী মতবাদের বৈশিষ্ট্য নয় - করুণা, করুণা, করুণা - জাবোলোটস্কির "দ্য ব্লাইন্ড" এর যুদ্ধোত্তর প্রথম কবিতায় স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। আকাশে ওঠা একটি "চমকপ্রদ দিন" এর পটভূমিতে, বসন্তের বাগানে বুনোভাবে ফুটে থাকা লিলাকগুলি, কবির মনোযোগ বৃদ্ধ লোকটির দিকে "তার মুখ আকাশে নিক্ষিপ্ত" এর দিকে নিবদ্ধ করা হয়েছে, যার পুরো জীবন "একটি বড় অভ্যাসের মতো" ক্ষত" এবং যে, হায়, তার "অর্ধ-মৃত চোখ" খুলবে না। অন্য কারো দুর্ভাগ্য সম্পর্কে গভীরভাবে ব্যক্তিগত উপলব্ধি দার্শনিক বোঝার থেকে অবিচ্ছেদ্য যা লাইনগুলিকে জন্ম দেয়:

আর ভাবতেই ভয় লাগে
যেটা কোথাও প্রকৃতির কিনারায়
আমি ঠিক তেমনই অন্ধ
মুখ দিয়ে আকাশে ছুড়ে দিলো।
শুধু আত্মার অন্ধকারে
আমি বসন্তের জল দেখি,
আমি তাদের সাক্ষাৎকার নেব
শুধু আমার দুঃখিত হৃদয়ে।

মানুষের জন্য আন্তরিক সহানুভূতি "হাজারো কষ্টের মধ্য দিয়ে", তাদের দুঃখ এবং উদ্বেগ ভাগ করে নেওয়ার আকাঙ্ক্ষা কবিতার পুরো গ্যালারিকে জীবন্ত করে তুলেছে ("পাসার-বাই", "লোজার", "সিনেমায়", "কুৎসিত মেয়ে", "প্রবীণ অভিনেত্রী", "কোথায়- তারপর মাগদানের কাছে একটি মাঠে", "একজন ডাক্তারের মৃত্যু" ইত্যাদি)। তাদের নায়করা খুব আলাদা, কিন্তু মানব চরিত্রের সমস্ত বৈচিত্র্য এবং তাদের প্রতি লেখকের মনোভাবের সাথে, দুটি উদ্দেশ্য এখানে বিরাজ করে, যা লেখকের মানবতাবাদের ধারণাকে শুষে নেয়: "অসীম মানব ধৈর্য, ​​/ যদি ভালবাসা হৃদয়ে মারা না যায়" এবং "মানুষের শক্তি / কোন সীমা নেই ..."

50-এর দশকে জাবোলটস্কির রচনায়, প্রকৃতির গান এবং দার্শনিক প্রতিচ্ছবি সহ, প্লটের উপর ভিত্তি করে একটি কাব্যিক গল্প এবং প্রতিকৃতির ধারাগুলি নিবিড়ভাবে বিকশিত হয়েছে - 1953-1954 সালে লেখা থেকে। কবিতা "হারানো", "সিনেমায়" তার জীবনের শেষ বছরে তৈরি করা আগে - "জেনারেল এর দাচা", "আয়রন বুড়ি"।

এক ধরণের কাব্যিক প্রতিকৃতিতে "কুৎসিত মেয়ে" (1955) জাবোলোটস্কি একটি দার্শনিক এবং নান্দনিক সমস্যা তুলে ধরেন - সৌন্দর্যের সারাংশ সম্পর্কে। একটি "কুৎসিত মেয়ে", "একটি দরিদ্র কুৎসিত মেয়ে", যার হৃদয়ে "অন্য কারো আনন্দ তার নিজের মতোই বাস করে" এর চিত্র অঙ্কন করে, লেখক কাব্যিক চিন্তার সমস্ত যুক্তি দিয়ে পাঠককে এই সিদ্ধান্তে নিয়ে আসেন যে "সৌন্দর্য কি":

এবং এমনকি যদি তার বৈশিষ্ট্যগুলি ভাল না হয় এবং তার সাথে কল্পনাকে প্রলুব্ধ করার মতো কিছুই নেই, - আত্মার শিশু করুণা ইতিমধ্যেই তার যে কোনও নড়াচড়ায় জ্বলজ্বল করে।

আর যদি তাই হয় তবে সৌন্দর্য কাকে বলে?আর মানুষ কেন একে দেবতা করে?

সে কি একটা পাত্র, যার মধ্যে শূন্যতা আছে, নাকি পাত্রে আগুন জ্বলছে?

"কুৎসিত মেয়ে" এর আত্মার গভীরে জ্বলতে থাকা "খাঁটি শিখা" কে প্রকাশ করে এই কবিতার কমনীয়তা এবং আকর্ষণ হল যে জাবোলটস্কি মানুষের প্রকৃত আধ্যাত্মিক সৌন্দর্য দেখাতে এবং কাব্যিকভাবে নিশ্চিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন - এমন কিছু যা ছিল 50s biennium জুড়ে তার প্রতিফলন ধ্রুবক বিষয় ("পোর্ট্রেট", "কবি", "অন দ্য বিউটি অফ হিউম্যান ফেসেস", "প্রবীণ অভিনেত্রী" ইত্যাদি)।

জাবোলটস্কির পরবর্তী কাজে নিবিড়ভাবে বিকশিত সামাজিক, নৈতিক এবং নান্দনিক উদ্দেশ্যগুলি মানুষ এবং প্রকৃতির তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দার্শনিক থিমকে প্রতিস্থাপন করেনি। এটি জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে এখন কবি প্রকৃতির আক্রমণ, এর রূপান্তর ইত্যাদির সাথে সম্পর্কিত সমস্ত কিছুর ক্ষেত্রে একটি স্বতন্ত্র অবস্থান নিয়েছেন: "মানুষ এবং প্রকৃতি একতা, এবং শুধুমাত্র একটি বৃত্তাকার বোকাই কিছু ধরণের সম্পর্কে গুরুতরভাবে কথা বলতে পারে। প্রকৃতির বিজয় এবং একটি দ্বৈতবাদী। আমি নিজে যদি তার মন, তার চিন্তা ছাড়া কিছুই না হই তবে একজন মানুষ, প্রকৃতিকে কীভাবে জয় করতে পারি? আমাদের দৈনন্দিন জীবনে, এই অভিব্যক্তি "প্রকৃতির বিজয়" শুধুমাত্র অসভ্যদের ভাষা থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত একটি কার্যকরী শব্দ হিসাবে বিদ্যমান।" তাই 50 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তার কাজে। মানুষ ও প্রকৃতির ঐক্য বিশেষ গভীরতার সাথে প্রকাশ পায়। এই চিন্তা জাবোলটস্কির কবিতার সমগ্র রূপক কাঠামোর মধ্য দিয়ে চলে।

এইভাবে, জর্জিয়া ভ্রমণের ইমপ্রেশনের ভিত্তিতে লেখা "গম্বরি ফরেস্ট" (1957) কবিতাটি এর প্রাণবন্ত চিত্রকল্প এবং চিত্রের সংগীতের দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। এখানে আছে "পাতার উপর গেরুয়া সহ cinnabar", এবং "আলোকিত ম্যাপেল এবং চকচকে বিচ", এবং "বীণা এবং ট্রাম্পেটস" এর মত ঝোপ ইত্যাদি। খুব কাব্যিক ফ্যাব্রিক, উপাখ্যান এবং তুলনাগুলি বর্ধিত অভিব্যক্তির সাথে চিহ্নিত করা হয়েছে, শিল্পের ক্ষেত্র থেকে রঙ এবং সংস্থার দাঙ্গা ("ডগউড গ্রোভে রক্তাক্ত শিরা রয়েছে / ঝোপঝাড় ছিল ..."; "... ওক রেগেড লাইক রেমব্রান্ট ইন দ্য হার্মিটেজ, / এবং ম্যাপেল, মুরিলোর মতো, ডানাগুলিতে ঝুলছে "), এবং একই সাথে এই প্লাস্টিক এবং চিত্রিত চিত্রটি শিল্পীর অভিপ্রায়ের চিন্তা থেকে অবিচ্ছেদ্য, প্রকৃতিতে জড়িত থাকার একটি গীতিময় অনুভূতিতে আবদ্ধ:

আমি উদ্ভিদের স্নায়ুতন্ত্র হয়েছি
আমি পাথরের পাথরের প্রতিবিম্ব হয়েছি,
এবং আমার শরতের পর্যবেক্ষণের অভিজ্ঞতা
আমি আবার মানবতা দিতে ইচ্ছা করে.

চমত্কার দক্ষিণের ল্যান্ডস্কেপের প্রশংসা কবির দীর্ঘস্থায়ী এবং অবিরাম পূর্বাভাস বাতিল করেনি, যিনি নিজের সম্পর্কে লিখেছেন: "আমি কঠোর প্রকৃতির দ্বারা বড় হয়েছি ..." 1947 সালে, "আমি ইউক্যালিপটাস পাতা ছুঁয়েছিলাম" কবিতায় , জর্জিয়ান ইমপ্রেশন দ্বারা অনুপ্রাণিত, এটা দৈবক্রমে নয় যে তিনি তার সহানুভূতি, বেদনা এবং দুঃখকে অন্যের সাথে সংযুক্ত করেন, হৃদয়ের দৃষ্টিভঙ্গির চেয়ে অনেক বেশি প্রিয়:

কিন্তু প্রকৃতির প্রচণ্ড আড়ম্বরে
আমি মস্কো গ্রোভের স্বপ্ন দেখেছিলাম,
যেখানে নীল আকাশ ম্লান
গাছপালা আরো বিনয়ী এবং সহজ।

কবির পরবর্তী কবিতাগুলিতে, তাঁর স্বদেশের শরতের ল্যান্ডস্কেপগুলি প্রায়শই তাকে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং রোমান্টিক সুরে দেখা যায়, সেগুলি প্লাস্টিকতা, গতিশীলতা, তীক্ষ্ণ মনস্তাত্ত্বিকতা দ্বারা চিহ্নিত চিত্রগুলিতে উপলব্ধি করা হয়: “সারা দিনটি ম্যাপেল / সিলুয়েট থেকে বর্ষিত হয় ক্রিমসন। hearts ... দুঃখের শিখা পায়ের নিচে শিস দেয়, / ভোরোখি পাতার আলোড়ন "("শরতের প্রাকৃতিক দৃশ্য")। তবে, সম্ভবত, তিনি বিশেষ শক্তির সাথে "রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপের কবজ" প্রকাশ করতে পরিচালনা করেন, দৈনন্দিন জীবনের ঘন পর্দা ভেদ করে এবং এটিকে প্রথম নজরে দেখে এবং চিত্রিত করে "কুয়াশা এবং অন্ধকারের রাজ্য", আসলে, পূর্ণ। বিশেষ সৌন্দর্য এবং গোপন কবজ।

"সেপ্টেম্বর" (1957) কবিতাটি একটি ল্যান্ডস্কেপের অ্যানিমেশনের উদাহরণ। তুলনা, এপিথেট, ব্যক্তিত্ব - কাব্যিক কাঠামোর সমস্ত উপাদান এই শৈল্পিক সমস্যার সমাধান হিসাবে কাজ করে। চিত্র-অভিজ্ঞতার বিকাশের দ্বান্দ্বিকতাগুলি আকর্ষণীয় (খারাপ আবহাওয়া এবং সূর্যের উদ্দেশ্যগুলির অনুপাত, শুকিয়ে যাওয়া এবং ফুল ফোটানো, প্রকৃতির গোলক থেকে মানব বিশ্বে সংস্থার স্থানান্তর এবং তদ্বিপরীত)। বৃষ্টির মেঘ ভেদ করে সূর্যের একটি রশ্মি ঝোপঝাড়কে আলোকিত করেছিল এবং কবির মধ্যে সংসর্গ-প্রতিফলনের ধারা সৃষ্টি করেছিল:

এর মানে হল দূরত্ব চিরকালের জন্য মেঘ দ্বারা আবৃত নয় এবং তাই, বৃথা নয়,
একটি মেয়ে মত, ঝলকানি, সেপ্টেম্বর শেষে বাদাম shone.
এখন, পেইন্টার, ব্রাশ দিয়ে ব্রাশ ধরুন, এবং ক্যানভাসে
আগুন আর ডালিমের মতো সোনালি আমার জন্য এই মেয়েটি আঁকুন।
একটি গাছের মতো, একটি মুকুটে একটি অস্থির তরুণ রাজকুমারী আঁকুন
অশ্রুসিক্ত তরুণ মুখে অস্থিরভাবে স্লাইডিং হাসি নিয়ে।

ল্যান্ডস্কেপের সূক্ষ্ম আধ্যাত্মিকতা, শান্ত, চিন্তাশীল স্বর, আবেগ এবং একই সাথে সুরের সংযম, অঙ্কনের রঙিনতা এবং স্নিগ্ধতা এই কবিতাগুলির আকর্ষণ তৈরি করে।

প্রকৃতির জীবনের মুহূর্তগুলিকে ধারণ করে বিশদ বিবরণগুলি নির্ভুলতার সাথে লক্ষ্য করে, কবি তার অবিচ্ছিন্ন, তরল পরিবর্তনশীলতায় এর জীবন্ত এবং অবিচ্ছেদ্য চেহারাটি পুনরায় তৈরি করেন। এই অর্থে, "ওকাতে সন্ধ্যা" কবিতাটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত:

এবং চারপাশে অবস্থিত অবজেক্টের বিশদ বিবরণ যত পরিষ্কার হবে,
এটি নদীর তৃণভূমি, ব্যাক ওয়াটার এবং আউটফরপের দূরত্বকে আরও বেশি করে তোলে।
পুরো পৃথিবী জ্বলছে, স্বচ্ছ এবং আধ্যাত্মিক, এখন এটি সত্যিই ভাল,
এবং আপনি, আনন্দিত, তার জীবন্ত বৈশিষ্ট্যে অনেক বিস্ময় চিনতে পারেন।

জাবোলটস্কি প্রাকৃতিক জগতের আধ্যাত্মিকতাকে সূক্ষ্মভাবে প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিলেন, এর সাথে মানুষের সাদৃশ্য প্রকাশ করতে। তার পরবর্তী গানগুলিতে, তিনি দার্শনিক ধ্যান এবং প্লাস্টিক চিত্র, কাব্যিক স্কেল এবং মাইক্রোঅ্যানালাইসিসের একটি নতুন এবং মূল সংশ্লেষণে গিয়েছিলেন, আধুনিকতা, ইতিহাস, "শাশ্বত" থিমগুলির মধ্যে সংযোগকে বোঝা এবং শৈল্পিকভাবে ক্যাপচার করেছিলেন। তাদের মধ্যে, প্রেমের থিমটি তার পরবর্তী রচনায় একটি বিশেষ স্থান দখল করে।

1956-1957 সালে। কবি 10টি কবিতা নিয়ে একটি গীতি চক্র "শেষ প্রেম" তৈরি করেছেন। তারা ইতিমধ্যে মধ্যবয়সী মানুষের মধ্যে সম্পর্কের একটি নাটকীয় গল্প উন্মোচন করে, যাদের অনুভূতি কঠিন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে গেছে।

গভীরভাবে ব্যক্তিগত প্রেমের অভিজ্ঞতাগুলি আশেপাশের প্রকৃতির জীবন সম্পর্কে এই আয়াতগুলিতে অবিচ্ছিন্নভাবে প্রক্ষিপ্ত হয়েছে। তার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মিশে গিয়ে কবি দেখেন তার নিজের হৃদয়ে কী ঘটছে। এবং সেইজন্য, ইতিমধ্যেই প্রথম কবিতায়, "থিসলের তোড়া" মহাবিশ্বের প্রতিচ্ছবি বহন করে: "তীক্ষ্ণ প্রান্ত সহ এই তারাগুলি, / উত্তর ভোরের এই স্প্ল্যাশগুলি / ... এটিও মহাবিশ্বের একটি চিত্র .. " (জোর যোগ করা হয়েছে। - VZ) ... এবং একই সাথে এটি বিদায়ী অনুভূতির সবচেয়ে কংক্রিট, প্লাস্টিক এবং আধ্যাত্মিক চিত্র, প্রিয় মহিলার সাথে অনিবার্য বিচ্ছেদ: "... যেখানে ফুলের গুচ্ছ, রক্ত-মাথা, / আমার হৃদয় ঠিক কাটা হয়েছে আমার হৃদয়"; "এবং একটি কীলক আকৃতির কাঁটা প্রসারিত হয়েছে / আমার বুকে, এবং শেষবারের মতো / আমার জন্য একটি দুঃখজনক এবং সুন্দর চকমক / তার অদৃশ্য চোখের দৃষ্টি।"

এবং চক্রের অন্যান্য কবিতায়, প্রেমের অনুভূতির প্রত্যক্ষ, প্রত্যক্ষ প্রকাশের সাথে ("স্বীকারোক্তি", "আপনি শপথ করেছিলেন - কবর পর্যন্ত ..."), এটি প্রদর্শিত হয় এবং প্রতিফলিত হয় - ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিংগুলিতে, জীবন্ত বিবরণ। আশেপাশের প্রকৃতির, যেখানে কবি দেখেন "একটি আনন্দ এবং শোকের পুরো বিশ্ব" ("নৌকা ভ্রমণ")। এই বিষয়ে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ একটি কবিতা - "জুনিপার বুশ" (1957):

আমি স্বপ্নে একটি জুনিপার ঝোপ দেখেছি,
আমি দূর থেকে একটি ধাতব ক্রাঞ্চ শুনতে পেলাম
আমি অ্যামিথিস্ট বেরির আওয়াজ শুনেছি,
এবং একটি স্বপ্নে, নীরবে, আমি তাকে পছন্দ করেছি।
আমি আমার ঘুমের মধ্য দিয়ে আলকাতরার ঘ্রাণ পেলাম।
এই নিম্ন ট্রাঙ্কগুলি পিছনে বাঁকানো,
আমি গাছের ডালে অন্ধকার লক্ষ্য করলাম
তোমার হাসির একটুখানি জীবন্ত উপমা।

এই কবিতাগুলি আশ্চর্যজনকভাবে দৃশ্যমান, শ্রবণযোগ্য, সমস্ত ইন্দ্রিয় দ্বারা অনুভূত, লক্ষণ এবং একটি সাধারণ, আপাতদৃষ্টিতে প্রাকৃতিক ঘটনার বিবরণ এবং একটি বিশেষ অস্থিরতা, পরিবর্তনশীলতা, প্রভাববাদী দৃষ্টিভঙ্গি, ছাপ, স্মৃতির চূড়ান্ত বাস্তবসম্মত সংমিশ্রণকে একত্রিত করেছে। এবং জুনিপার গুল্ম, যা কবি স্বপ্নে দেখেছিলেন, একটি বিশাল এবং বহুমাত্রিক চিত্র-ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠে, যা পুরানো আনন্দ এবং বিদায়ী প্রেমের আজকের বেদনাকে শুষে নিয়েছে, প্রিয় মহিলার অধরা চিত্র:

জুনিপার গুল্ম, জুনিপার গুল্ম,
পরিবর্তনশীল ঠোঁটের শীতল বকবক,
হালকা বকবক, সবে আলকাতরায় পিচিং,
কে যেন আমাকে বিদ্ধ করলো একটা মারাত্মক সুচ!

চক্রের শেষ কবিতাগুলিতে ("সভা", "বৃদ্ধ বয়স"), জীবনের নাটকীয় সংঘর্ষের সমাধান করা হয়েছে, এবং বেদনাদায়ক অভিজ্ঞতাগুলিকে প্রতিস্থাপন করতে আলোকিত এবং শান্তির অনুভূতি আসে। "দুঃখের জীবনদানকারী আলো" এবং সুখের "দূরবর্তী ক্ষীণ আলো", বিরল বিদ্যুতের সাথে ঝিকিমিকি, স্মৃতিতে অক্ষয়, তবে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, সবচেয়ে কঠিন সব পিছনে রয়েছে: "এবং কেবল তাদের আত্মা, মোমবাতির মতো, / শেষ উষ্ণতা প্রবাহিত হচ্ছে।"

জাবোলোটস্কির কাজের শেষের সময়টি তীব্র সৃজনশীল সাধনা দ্বারা চিহ্নিত ছিল। 1958 সালে, ঐতিহাসিক থিমের দিকে ফিরে, তিনি 13 শতকে একজন ফরাসি সন্ন্যাসী দ্বারা পরিচালিত একটি বাস্তব সত্যের উপর ভিত্তি করে "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক" কবিতা-চক্র তৈরি করেছিলেন। তৎকালীন রাশিয়ার বিস্তৃত অঞ্চল, ট্রান্স-ভোলগা স্টেপস এবং সাইবেরিয়ার মধ্য দিয়ে মঙ্গোলদের দেশে ভ্রমণ করুন। কবির সৃজনশীল কল্পনার শক্তিতে পুনঃনির্মিত এশীয় মধ্যযুগের জীবন ও জীবনের বাস্তব চিত্রে, রচনার কবিতাতেই আধুনিকতা এবং সুদূর ঐতিহাসিক অতীতের এক ধরনের মিলন ঘটে। কবিতাটি তৈরি করার সময়, কবির পুত্র নোট করেছেন, "জাবোলোটস্কি কেবল রুব্রুকের নোটগুলিই তাঁর দ্বারা যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেনি, তবে সুদূর প্রাচ্য, আলতাই অঞ্চল, কাজাখস্তানে তার নিজের ভ্রমণ এবং জীবনের স্মৃতি দ্বারাও পরিচালিত হয়েছিল। বিভিন্ন সময়কালে কবির একই সাথে নিজেকে অনুভব করার ক্ষমতা রুবরুক সম্পর্কে কাব্যচক্রের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক জিনিস।

তার জীবনের শেষ বছরে, জাবোলোটস্কি "সবুজ রে", "সোয়ালো", "মস্কোর কাছে গ্রোভস", "অ্যাট সানসেট", "আপনার আত্মাকে অলস হতে দেবেন না ..." সহ অনেক গীতিকবিতা লিখেছেন। তিনি সার্বিয়ান মহাকাব্যের কিংবদন্তির একটি বিস্তৃত (প্রায় 5 হাজার লাইন) চক্র অনুবাদ করেন এবং জার্মান লোক মহাকাব্য "দ্য গান অফ দ্য নিবেলুংস" অনুবাদ করার জন্য প্রকাশনা সংস্থার সাথে আলোচনা করেন। একটি বৃহৎ দার্শনিক এবং ঐতিহাসিক ট্রিলজির উপর তার পরিকল্পনা এবং কাজ ... কিন্তু এই সৃজনশীল ধারনাগুলি আর সত্য হওয়ার ভাগ্য ছিল না।

জাবোলটস্কির কাজের সমস্ত বৈচিত্র্যের সাথে, তার শিল্প জগতের ঐক্য এবং অখণ্ডতার উপর জোর দেওয়া উচিত। জীবনের দ্বন্দ্বগুলির শৈল্পিক এবং দার্শনিক উপলব্ধি, তাদের মিথস্ক্রিয়া এবং ঐক্যে মানুষ এবং প্রকৃতি সম্পর্কে গভীর চিন্তাভাবনা, আধুনিকতার এক ধরণের কাব্যিক মূর্ত রূপ, ইতিহাস, "শাশ্বত" থিমগুলি এই সম্পূর্ণতার ভিত্তি তৈরি করে।

জাবোলোটস্কির কাজ মৌলিকভাবে গভীরভাবে বাস্তবসম্মত। তবে এটি তাকে শৈল্পিক সংশ্লেষণের জন্য নিরন্তর প্রচেষ্টা থেকে বঞ্চিত করে না, বাস্তববাদ এবং রোম্যান্সের উপায়গুলিকে একত্রিত করার জন্য, একটি জটিল সহযোগী, প্রচলিতভাবে চমত্কার, অভিব্যক্তিপূর্ণ রূপক শৈলী, যা প্রারম্ভিক যুগে প্রকাশ্যে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরবর্তী কবিতাগুলির গভীরতায় সংরক্ষিত ছিল। এবং কবিতা।

জাবোলটস্কির ধ্রুপদী ঐতিহ্যের মধ্যে এককভাবে "শব্দের বিস্তৃত অর্থে সকল বাস্তববাদের প্রথম", এ. মেকেডোনভ জোর দিয়েছিলেন: "এই বাস্তববাদের মধ্যে রয়েছে পুশকিন যাকে বলেছিল তার মতোই জীবন-সদৃশ রূপ এবং পদ্ধতির সম্পদও রয়েছে" ফ্লেমিশ স্কুল একটি বৈচিত্র্যময় আবর্জনা ", এবং বিচিত্র রূপের ভাণ্ডার, হাইপারবোলিক, কল্পিত, প্রচলিত, বাস্তবতার প্রতীকী পুনরুৎপাদন, এবং এই সমস্ত ফর্মের মধ্যে প্রধান জিনিসটি হল এর মধ্যে গভীরতম এবং সর্বাধিক সাধারণীকরণ, পলিসেম্যান্টিক অনুপ্রবেশের জন্য প্রচেষ্টা করা। এর সম্পূর্ণতা, আধ্যাত্মিক এবং ইন্দ্রিয়গত রূপের বৈচিত্র্য।" এটি মূলত জাবোলটস্কির কবিতা এবং শৈলীর মৌলিকতা নির্ধারণ করে।

"থট-ইমেজ-মিউজিক" (1957) প্রোগ্রামেটিক প্রবন্ধে, তার সৃজনশীল জীবনের অভিজ্ঞতার সংক্ষিপ্তসারে, "কবিতার হৃদয় তার বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে" এর উপর জোর দিয়ে, "কবি তার সমগ্র সত্তা নিয়ে কাজ করে", জাবোলটস্কি এই বিষয়গুলিকে প্রণয়ন করেন। তাঁর অবিচ্ছেদ্য কাব্যিক পদ্ধতির মূল ধারণাগুলি নিম্নরূপ: "চিন্তা - চিত্র - সঙ্গীত - এটিই আদর্শ ত্রিবিধতা যার দিকে কবি চেষ্টা করেন।" এই চাওয়া-পাওয়া সামঞ্জস্য তার অনেক কবিতায় মূর্ত হয়েছে।

জাবোলটস্কির কাজে, নিঃসন্দেহে রাশিয়ান কাব্যিক ক্লাসিকের ঐতিহ্যের পুনর্নবীকরণ এবং বিকাশ রয়েছে এবং সর্বোপরি 18-19 শতকের দার্শনিক গানের কথা রয়েছে। (ডারজাভিন, বারাটিনস্কি, টিউচেভ)। অন্যদিকে, তার সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের শুরু থেকেই, জাবোলটস্কি সক্রিয়ভাবে 20 শতকের কবিদের অভিজ্ঞতা আয়ত্ত করেছিলেন। (খলেবনিকভ, ম্যান্ডেলস্টাম, পাস্তেরনাক এবং অন্যান্য)।

চিত্রকলা এবং সঙ্গীতের প্রতি তার আবেগ সম্পর্কে, যা কেবল তার কাজের কাব্যিক ফ্যাব্রিকেই স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়নি, তবে তাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন শিল্পী এবং সংগীতশিল্পীর (বিথোভেন, পোর্ট্রেট, বোলেরো, ইত্যাদি) নাম সরাসরি উল্লেখ করা হয়েছে। ), কবির পুত্র "বাবা সম্পর্কে এবং আমাদের জীবন সম্পর্কে" স্মৃতিকথায় লিখেছেন: "বাবা সর্বদা চিত্রকলার প্রতি খুব আগ্রহের সাথে আচরণ করেছেন। ফিলোনভ, ব্রুগেল, রুসো, ছাগলের মতো শিল্পীদের প্রতি তাঁর ঝোঁক সুপরিচিত।" একই স্মৃতিকথায়, বিথোভেন, মোজার্ট, লিজ্ট, শুবার্ট, ওয়াগনার, রাভেল, চাইকোভস্কি, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচের নাম জাবোলটস্কির প্রিয় সুরকারদের মধ্যে রয়েছে।

জাবোলটস্কি কাব্যিক অনুবাদে একজন চমৎকার মাস্টার হিসেবে প্রমাণিত হয়েছেন। শ. রুস্তাভেলির "দ্য লে অফ ইগোর ক্যাম্পেইন" এবং "দ্য নাইট ইন দ্য প্যান্থারস স্কিন", ইউক্রেনীয়, হাঙ্গেরিয়ান, জার্মান, ইতালীয় কবিদের থেকে জর্জিয়ান শাস্ত্রীয় এবং আধুনিক কবিতার অনুবাদগুলি ছিল তার কাব্যিক প্রতিলিপি।

N.A এর জীবন এবং সৃজনশীল পথ জাবোলটস্কি, তার নিজস্ব উপায়ে, বিংশ শতাব্দীতে রাশিয়ান সাহিত্য এবং রাশিয়ান লেখকদের দুঃখজনক ভাগ্যকে প্রতিফলিত করেছিলেন। গার্হস্থ্য এবং বিশ্ব সংস্কৃতির বিশাল স্তরগুলিকে জৈবিকভাবে শোষিত করে, জাবোলটস্কি উত্তরাধিকারসূত্রে রাশিয়ান কবিতার কৃতিত্বগুলি, বিশেষত, এবং বিশেষত দার্শনিক গানের কৃতিত্বগুলি উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন এবং বিকাশ করেছিলেন - ক্লাসিকবাদ এবং বাস্তববাদ থেকে আধুনিকতা পর্যন্ত। তিনি তাঁর রচনায় আমাদের শতাব্দীর সবচেয়ে সাহসী উদ্ভাবন বৈশিষ্ট্যের সাথে অতীতের সাহিত্য এবং শিল্পের সেরা ঐতিহ্যগুলিকে একত্রিত করেছিলেন, যথার্থই তাঁর ক্লাসিকগুলির মধ্যে স্থান করে নিয়েছেন।

L-ra:রাশিয়ান সাহিত্য। - 1997। - নং 2। - এস. 38-46।

কীওয়ার্ড:নিকোলাই জাবোলোটস্কি, নিকোলাই জাবোলটস্কির কাজের সমালোচনা, নিকোলাই জাবোলটস্কির আয়াতের সমালোচনা, নিকোলাই জাবোলটস্কির কাজের বিশ্লেষণ, ডাউনলোড সমালোচনা, ডাউনলোড বিশ্লেষণ, বিনামূল্যে ডাউনলোড, বিংশ শতাব্দীর রাশিয়ান সাহিত্য