Dekoration von Wohnungen mit Zierleisten und Blattgold. Künstlerische Bemalung von Stuckleisten. Stuckdekorationstechniken

Mit der Entwicklung von Architektur und Kunst verwendeten Handwerker Gold als besondere Art der Dekoration. Der Dekorationseffekt wurde durch das Aufbringen der dünnsten Edelmetallschicht – Blattgold – auf die Oberflächen von Gegenständen aus Holz, Metall, Gips, Stein, Leder erzielt.

Geschichte

Im Laufe der Zeit wurden die Vergoldungsmethoden verbessert und die Methode der Blattgoldverzierung selbst wurde immer häufiger eingesetzt und erreichte im 18. Jahrhundert ihre Blütezeit.

Einer der frühesten schriftlichen Beweise für die Verwendung von Blattgold stammt aus dem Lucca-Manuskript aus dem 8. Jahrhundert. Diese Rezeptsammlung beschreibt ausführlich das Rezept zur Herstellung von Polyment – ​​einer Basis für die Vergoldung. Dieses Material wurde aus „dünnem“ Gips und armenischem Bolus unter Zugabe einer kleinen Menge Honig für Pergament und dem Aufbringen von Goldblättern darauf hergestellt. Armenischer Bolus – ein natürliches Erdpigment mit einer erheblichen Beimischung von Ton und Kalkstein – ist seit dem Mittelalter weithin bekannt, als es zur Herstellung von Polyment verwendet wurde.

Ähnliche Lehren finden sich in vielen Abhandlungen und Manuskripten. Das ausführlichste Regelwerk enthält die Abhandlung von Cennino Cennini. Der Maltechniker der Renaissance widmet mehrere Kapitel dem Prozess der Vergoldung mit Blattgold auf einer starren Unterlage – einem Vergoldungsgrund, der aus einem armenischen Bolus besteht, der mit geschlagenem, mit Wasser verdünntem Eiweiß gewaschen wird. Diese Zusammensetzung wurde mit einem Pinsel bis zu drei- bis viermal mit kurzen Pausen auf die Gipsgrundierung aufgetragen. Der Meister spricht auch über das Vergolden selbst und empfiehlt, das geglättete oder noch besser mit den Zähnen polierte Boluspräparat mit mit Wasser geschlagenem Eiweiß zu bedecken und dann Blätter aus Blattgold darauf zu legen.

Die Vergoldung war während ihrer jahrhundertealten Existenz ein integraler Bestandteil der slawischen Ikonenmalerei. Von den ersten Ikonen an verwendeten Handwerker alle grundlegenden Vergoldungstechniken. „Wenn Sie vergolden oder versilbern wollen“, heißt es in einer der späteren Kopien des ikonografischen Originals, „legen Sie Plastik auf die Tafel, d. h. Blätter aus Gold oder Silber und fügen Sie flüssigen Kleber hinzu. Und ich werde die ganze Tafel durchgehen. Und trockne es. Und nach dem Trocknen mit einem Knochen und einer Art Zahn glattstreichen. Dasselbe mit Eiweiß und Wasser vermischen und mit einem Pinsel auftragen“ [Code, Hand. 112(2)].

Vergoldungstechnik

Im Laufe der Zeit wurden die Vergoldungstechniken verbessert. Unter Berücksichtigung aller Kanons der Vergoldungsarbeit wird die Vergoldungstechnik in zwei Hauptmethoden unterteilt: Vergoldung für Polyment und Vergoldung für Mordan.

Vergoldung auf Polyment

Anscheinend war die Vergoldung auf Polyment die gebräuchlichste Vergoldungsmethode, da ihre Rezepte seit dem 17. Jahrhundert in großen Mengen bis in unsere Zeit vorgedrungen sind. Diese Methode der Oberflächenvergoldung ist in allen Phasen der Vergoldungsarbeiten äußerst arbeitsintensiv. Es wird nur von hochqualifizierten Handwerkern verwendet. Polymentvergoldung wird zur Veredelung und Restaurierung von Möbeln, Gemälden, anderen Einrichtungsgegenständen sowie komplexen Formteilen verwendet. Diese Methode ist in der Ikonenmalerei weit verbreitet.

Polyment oder, wie es auch genannt wird, Klebevergoldung wird auf Holz, Gips, Mastix, Pappmaché durchgeführt. Der Vergoldungsprozess besteht aus den folgenden Schritten. Der Untergrund für die Vergoldung wird bestmöglich vorbereitet: Unebenheiten und eventuelle Mängel werden beseitigt, außerdem wird Staub entfernt. Anschließend wird die Oberfläche mit Spezialbürsten mehrmals mit Holzleim behandelt. Nur wenn die Verklebung gut gemacht ist, haftet das Gesso fest daran. Das Gesolinieren ist der nächste Arbeitsgang, der mit Pinseln unterschiedlicher Formate auf einem geklebten Gegenstand durchgeführt wird. Das Gesso wird zunächst „gerade“ aufgetragen – mit schnellen vertikalen Schlägen, und dann „sanft“ – mit gleichmäßigen Bewegungen. Der Gesso-Behandlungsvorgang wird mehrmals wiederholt, wobei jede Schicht getrocknet wird. Anschließend wird das Objekt mit Bimsstein und Schachtelhalm poliert und anschließend in mehreren Arbeitsgängen mit einer weichen Eichhörnchenbürste mit Polyment bedeckt.

Der Vergoldungsprozess wird auf diese Weise durchgeführt: Goldblätter aus dem Buch werden auf ein Goldmesser und dann auf ein Goldkissen übertragen, wo sie in die erforderlichen Teile geschnitten werden. Anschließend wird die Oberfläche mit einer Eichhörnchenbürste mit Wodka behandelt und anschließend mit einer Pfote Gold ausgelegt. Der Vergoldungsprozess wird durch Polieren abgeschlossen, das mit einem Achatzahn durchgeführt wird.

Den größten künstlerischen Effekt erzielt die Vergoldung auf Polyment: Die vergoldete Oberfläche hat den Glanz von echtem Gussgold mit Glanzeffekt.

Vergoldung im Gesicht

Mordan-Vergoldung oder Ölvergoldung wird so genannt, weil bei allen vorbereitenden Vorgängen Materialien auf Basis von Pflanzenölen verwendet werden und die Goldschicht selbst auf einen speziellen Mordan-Lack aufgetragen wird, der ebenfalls auf Ölbasis hergestellt wird. Diese Vergoldungsmethode ist einfacher und zugänglicher als die Vergoldung auf Polyment. Darüber hinaus hat die Gesichtsvergoldung einen wesentlichen Vorteil: Die mit dieser Methode vergoldete Oberfläche ist widerstandsfähiger gegen Feuchtigkeit und andere atmosphärische Phänomene. Ölvergoldungen werden auf Metall, Holz, Gips, Mastix und Stein durchgeführt.

Auch die Gesichtsvergoldung besteht aus einer Vorbereitungsphase und dem eigentlichen Auftragen der Goldschicht. Die gereinigte Oberfläche wird mit Bleimennige grundiert – einem Material, das auf natürlichem Trockenöl hergestellt wird. Dank dieser Beschichtung erhält die Oberfläche einen guten Korrosionsschutz. Dann beginnen sie in mehreren Arbeitsgängen mit dem Spachteln und lassen jede Schicht trocknen. Anschließend wird die Oberfläche poliert. Ein gut polierter Gegenstand wird mit Öllack überzogen. Einige Handwerker tragen eine dünne Schicht Öl- oder Alkohollack auf eine grundierte und geschliffene Oberfläche auf und tragen nach vollständiger Trocknung dieses Lackpads Mordan-Lack auf. Dann beginnen sie, die Oberfläche zu vergolden. Es gibt zwei Möglichkeiten, Gold aufzutragen: 1) Bei großen Flächen wird Gold direkt „aus einem Buch“ aufgetragen und 2) zunächst wird es auf ein spezielles Kissen „geblasen“ und dann mit einem Goldmesser in einzelne Teile geschnitten. Anschließend wird es mit einer Eichhörnchenschwanzpfote auf die zum Vergolden vorgesehene Oberfläche übertragen. Die zweite Methode wird beim Vergolden kleiner Teile und Oberflächen mit komplexem Relief verwendet.

Heutzutage ist die Vergoldung des Gesichts die am häufigsten verwendete Methode. Wird sowohl für Innen- als auch für Außenarbeiten verwendet. Durch die Vergoldung im Schnauzenverfahren erhält die Oberfläche einen samtigen und matten Effekt.

Arten der Vergoldung

Kombiniert

Hierbei handelt es sich um eine besondere Art der Vergoldung, bei der dem Gold ein zarter Mattton verliehen wird. Bei der Vergoldung auf Polyment sind alle Vorarbeiten gleich. Durch das Vergolden auf Polyment und das anschließende Meißeln werden Oberflächen mit einer polierten, glänzenden Textur erhalten. Matte Bereiche entstehen durch Vergoldung „berührungslos“ oder auf Gelatine ohne Polymerbeschichtung und ohne Polieren. Flächen für die Mattvergoldung nach Gesso werden nicht polymentiert, sondern mit einer Schicht Gelatine-Klebstofflösung überzogen und nach dem Trocknen des Klebefilms wie polymentierte Flächen mit Wodka vergoldet. Eine Kombination von Polyment-Vergoldung mit Mordan-Vergoldung ist möglich.

Vergoldung mit geschaffenem Gold

Angefertigte Goldvergoldungen finden sich häufig auf kleinen antiken Gegenständen, insbesondere auf Gemälden. Diese Methode ist für die Restaurierung von Miniaturen zerkleinerter Zeichnungen erforderlich und wird häufig in der Ikonenmalerei eingesetzt. Vergoldermeister führen Vergoldungen mit geschmolzenem Gold auf Polyment durch, die Arbeitsgänge unterscheiden sich jedoch etwas von der gewöhnlichen Leimvergoldung. Bereiten Sie vor dem Polymentieren eine Lösung mit Gelatinekleber vor. Auf die mit Polyment beschichtete Oberfläche wird Bronzepulver in der Farbe Gold aufgetragen und trocknen gelassen. Anschließend mit einem Eichhörnchenpinsel die Oberfläche mit einer Mischung aus Gummi arabicum und Goldpulver bedecken. Auf diese Weise behandelte Gegenstände erhalten eine weiche, zarte Oberfläche, die goldglänzend ist.

Wassersynthetische Vergoldung

Die Wasservergoldung wird manchmal durch eine einheitliche Polymentvergoldung ersetzt, aber hinsichtlich der Methode und der erzeugten Wirkung ähnelt diese Methode eher der Ölvergoldung. Unipoly ermöglicht die Übertragung der Wasservergoldung auf die Architektur. Es behält die Eigenschaften der Ölvergoldung bei, hat aber gleichzeitig den Glanz der Wasservergoldung. Beispielsweise wurde das Kölner Instacoll-System speziell als Alternative zur Öltechnologie für Außenbeschichtungen entwickelt, um maximalen Glanz zu erzielen. Mit den Materialien dieses Systems können Sie schnell die gewünschte „Klebrigkeit“ erreichen und diese bei Bedarf mit einem speziellen Aktivator auch wiederherstellen. Oberfläche nach dem Auftragen Synthetische Materialien Erhält ein hervorragendes Glanzfinish, ohne dass zusätzliches Polieren mit den Zähnen erforderlich ist.

Bronzierend

Beim Bronzieren eines Teils wird die Oberfläche mit einem speziellen Metallpulver – Bronzepulver – bedeckt. Diese Lösung wird häufig im Gesichtsverfahren sowie mit Hilfe anderer Lacke durchgeführt. Wenn während der Arbeit die erforderliche „Klebrigkeit“ auftritt, wird mit einem weichen Pinsel Bronzepulver aufgetragen, das gut auf der klebrigen Oberfläche haftet.

Durch das Bronzieren erhält die Oberfläche das Aussehen von echtem Gold. Diese Beschichtung ist korrosionsbeständig und sehr langlebig.

„Knoblauch“-Vergoldung

Eine der alten russischen Vergoldungsmethoden heißt „Knoblauch“. Saft wird mechanisch aus frischen Knoblauchzehen gewonnen. Um das Auftragen von Gold zu erleichtern, kann der Saft mit destilliertem Wasser verdünnt werden. Der Saft wird mit einem weichen Pinsel gleichmäßig auf die vorbereitete Oberfläche aufgetragen; nach dem Trocknen wird er poliert. Die getrocknete und polierte Schicht wird mit Atem angefeuchtet, bis sie klebfrei ist. Anschließend wird das Blattgold auf die Oberfläche übertragen und mit einem Tupfer angedrückt. Durch diese Vergoldung erhält die Oberfläche einen außergewöhnlichen Glanz.

Vergoldung „durch Feuer“

Bei der Vergoldung „durch Feuer“ oder Quecksilbervergoldung wird die Oberfläche mit einer Mischung aus Gold und Quecksilber bedeckt. Diese Methode wurde für Außenvergoldungsarbeiten verwendet – Vergoldung von Kuppeln, Brunnen, Brücken und Balkongittern.

Die gereinigte Oberfläche wird mit Amalgam bedeckt, anschließend wird das Teil durch ein Feuer geführt, um das Quecksilber zu verdampfen. Anschließend wird die Oberfläche abgekühlt und mit Achatzähnen poliert. Diese Methode ermöglicht eine feste Bindung des Goldes an das zu plattierende Metall. Normalerweise hält diese Vergoldung mehr als 100 Jahre.

Der Glanz der Oberfläche, ihre Haltbarkeit sowie das Vergoldungsverfahren selbst und die Materialauswahl hängen von der gewählten Technik des Blattgoldauftrags ab. Allerdings erfordert jede Vergoldungsmethode große Geschicklichkeit bei der Durchführung jedes einzelnen Vorgangs. Geschickte Details entstehen durch die sorgfältige Arbeit eines Vergoldermeisters und können Jahrzehnte überdauern.

Gipsstuckleisten in ihrer ursprünglichen Form sind eine elegante und repräsentative Möglichkeit der dekorativen Gestaltung Innenraum Firmengelände. Innenarchitekten betrachten dekorative Stuckprodukte selbst als helle Akzente, die Atmosphäre schaffen und sich harmonisch in verschiedene Stilkonzepte einfügen. Allerdings bietet die moderne Sphäre des Dekors riesige Auswahl Techniker der zusätzlichen künstlerischen Gestaltung der Gipsmodellierung. Darüber hinaus können Sie durch die Dekoration von Gipsstuckelementen problemlos den Raum als historische Architekturobjekte stilisieren: Burgen, Schlösser, Landgüter usw.

Der Dekorationsprozess selbst Gipsstuck stellt eine Veränderung darin dar Farbspektrum und stilistische Belastung durch verschiedene Techniken(Vergoldung, Alterung, Tönung usw.). Zur Dekoration von Gipsformteilen wird eine Vielzahl von Beschichtungen verwendet: Toner, Lacke, Farben, Wachse, Folie, Blattgold usw. Der Prozess der Dekoration von Stuckleisten erfordert vom Designer nicht nur hohe Fachkenntnisse, sondern auch einen harmonischen ästhetischen Geschmack, um ein erstaunliches Ergebnis zu erzielen. Vor dem Auftragen der dekorativen Beschichtung muss zunächst die Stuckleiste vorbereitet werden. Zuvor unverzierte Stuckdekorationen müssen mit einem speziellen Material (z. B. Trockenöl in Kombination mit Bodenvitriol) grundiert werden und nach vollständiger Trocknung kann mit der Endbearbeitung begonnen werden. Wenn die Stuckdekoration restauriert wird, ist es notwendig, sie von Rückständen, vorheriger Beschichtung, Staub und Schmutz zu reinigen und erst dann mit der Grundierung fortzufahren.

Die Spezialisten des Stuckdekorationsstudios Gesso Star bieten ein umfassendes Leistungsspektrum für die Herstellung von Gipsstuckleisten mit anschließender Dekoration der Produkte nach individueller Bestellung des Kunden. In diesem Abschnitt werden wir über verschiedene Techniken zum Dekorieren von Gipsstuckleisten sprechen, die bei der Firma Gesso Star verwendet werden, und über deren Eigenschaften.

Stuckdekorationstechniken

Die folgenden Techniken zur Dekoration von Gipsstuckleisten sind im modernen Bereich der künstlerischen Gestaltung am gefragtesten:

• Patinierung oder künstlicher Antik-Effekt- ausgeführt mit speziellen Dekorfolien - Patina. Patina ist eine Oxidschicht, die sich in ihrer natürlichen Umgebung auf Stuckdekorationen bildet. Patina verleiht dekorativen Putzelementen etwas Abnutzung und Rauheit und verändert auch die Textur des Produkts. In diesem Fall wird der Rauheits- und Abriebeffekt durch unterschiedlich starken Druck auf den Pinsel beim Auftragen der Dekormischung erzielt. Die Stärke des Patinaeffekts hängt auch von der Form des geformten Produkts ab. Nach dem Trocknen des Dekorfilms wird die Oberfläche der Formelemente mit Wachs bedeckt. Besonders elegant und passend wirkt die Patinierungstechnik in Räumen, deren Interieur im Stil der Aristokratie und Klassiker gestaltet ist.
• Vergoldung- Es geht darum, dem Stuckdekor goldene Farbtöne zu verleihen. Zur Durchführung dieser Technik können verschiedene Dekorationsmaterialien verwendet werden: Blattgold, Goldfolie, Blattgold und Farben auf Acrylbasis. Das Dekorieren mit Blattgold ist die teuerste und hochwertigste Option zur Veredelung von Gipsstuckformen, da es sich bei Blattgold um Blätter aus echtem Gold handelt. Die Verwendung von Blattgold in der Innenarchitektur verleiht dem Raum einen Hauch von Raffinesse, Chic und Noblesse. Darüber hinaus zeichnet sich diese Option durch relativ hohe ähnliche Kosten aus dekorative Technologie. Eine preisgünstige Option zum Verzieren von Stuckleisten, die ebenso wie die Verwendung von Blattgold einen atemberaubenden Eindruck hinterlässt, ist Blattgold. Bei diesem Material handelt es sich um eine Metallimitation von Blattgold. Die Farbpalette umfasst Gold-, Silber- und Kupfertöne. Die Verzierung mit Blattgold erfordert eine zusätzliche Deckschicht in Form von Lack (da das Metall in seiner natürlichen Umgebung oxidiert). Bei der Vergoldungstechnologie mit Goldfolie wird vorab ein öliger Lack auf die hervorstehende Struktur der Stuckdekoration aufgetragen. Im letzten Trocknungsschritt des Lacks werden Goldfolienstücke darauf geformt. Nach dem Fixieren der Folie auf dem Formkörper wird die Schutzfolie von diesem entfernt. Verwendung Acrylfarben die günstigste Variante der Vergoldungstechnik. In diesem Fall sind praktisch keine Fachkenntnisse erforderlich und das Dekorationsmaterial ist relativ kostengünstig. Vergoldete Elemente des Stuckdekors werden sowohl im klassischen als auch im klassischen Stil ein Highlight sein moderne Stile Innenräume. In diesem Fall können alle Elemente der Stuckdekoration vergoldet werden.
• Texturierung. Bildung einer bestimmten Textur, zum Beispiel Marmorierung, wodurch eine Holz- oder Steinstruktur entsteht. Bei der Marmorierungstechnik werden für Marmor typische mehrfarbige Beizen auf Gipsstuck aufgetragen. Das Dekorationsmaterial kann in diesem Fall Acryl, Öl und andere Arten von Farb- und Lackbeschichtungen sein. Spektakuläre Stuckelemente mit Marmorstruktur wirken harmonisch in großzügigen und hellen Räumen. Techniken, um Stuckdekorationen die Textur von Holz, Stein oder Metall zu verleihen, werden durch Auftragen einer speziellen Mischung durchgeführt. Abhängig von der gewünschten Textur kann die dekorative Mischung in verschiedenen Anteilen Paraffin- und Ölfarben, Trockenöl, Terpentin, Beize, Wachs usw. enthalten. In der Regel wird die Technik der Vermittlung einer bestimmten Textur verwendet, um den gesamten Innenraum oder den Fokus zu harmonisieren Aufmerksamkeit auf seine einzelnen Elemente.
• Streichen von Gipsstuck– ein grenzenloses Betätigungsfeld für Künstler. Mittels verschiedene Arten Mit Farben und Lacken auf Stuckaturen aus Gips entstehen Landschaften, Gemälde berühmter Künstler, Porträts, komplizierte Muster, geometrische Formen, asymmetrische Elemente und vieles mehr. Die kunstvolle Bemalung der Stuckverzierung wird zweifellos zum Stolz des Zimmerbesitzers und zum Gegenstand bewundernder Blicke seiner Gäste. Gleichzeitig beinhaltet die Technologie des Aufbringens des Musters die Verwendung von Acrylfarben, die den geformten Produkten Feuchtigkeitsbeständigkeit und Hitzebeständigkeit verleihen und gleichzeitig ihre mechanische Festigkeit erhöhen. Das Lackieren kann entweder vor der Installation oder nach einer fertigen dekorativen Komposition erfolgen.
• Tonung. Die Änderung des Leittons dekorativer Zierleisten in einen bestimmten Farbton dient in der Regel dazu, die Zierleisten mit der Gesamtgestaltung des Raumes in Einklang zu bringen. Zur Durchführung dieser Technik werden spezielle Toner verwendet, die mit einer Deckschicht auf Wachsbasis überzogen werden. Dadurch wird der Abschlusston widerstandsfähig gegen mechanische und feuchtigkeitsbedingte Belastungen.
• Malen von Gipsstuckformen Es kann einfarbig oder mehrfarbig sein – alles hängt vom Stil des Interieurs und den Vorlieben des Besitzers ab. Um Gipsformteilen eine bestimmte Farbe zu verleihen, werden Acryl-, Öl-, Paraffinfarben, Toner und Wachse verwendet. Die Anwendungstechnik ist relativ einfach und erfordert lediglich Pflege.

Das Dekorieren mit Gipsstuckleisten verleiht dem Innenraum nicht nur neue Farben, sondern bringt auch Akzente von Originalität, Raffinesse und Neuheit, und das Lichtspiel im Raum sorgt für ausgefallene Schimmer und geheimnisvolle Farbmuster an Wänden und Decke. Gleichzeitig ist es sehr wichtig, das Gesamtkonzept des Innenraums im Voraus zu durchdenken und die Kombination von verzierten Stuckleisten mit anderen stilisierten Elementen zu visualisieren. In dieser Phase empfiehlt es sich, Spezialisten im Bereich Innenarchitektur zu konsultieren und nach Möglichkeit ein multimediales Modellprojekt zu erstellen.

Das Unternehmen Gesso Star bietet Dienstleistungen zur Dekoration von Gipsstuck mit verschiedenen Techniken an. Die Designer und Künstler des Stuckdekorationsstudios Gesso Star verfügen über langjährige Erfahrung im Bereich der Dekoration von Gipsstuckelementen, was durch ein Portfolio fertiggestellter Arbeiten und bestätigt wird positive Bewertungen Kunden. Unsere Spezialisten verwenden bei ihrer Arbeit ausschließlich hochwertige und sichere Materialien und Werkzeuge. Hochwertige und verantwortungsvolle Dekorationsarbeiten durch die Spezialisten von Gesso Star garantieren dem Kunden ein erstaunliches Ergebnis, unabhängig von der gewählten Dekorationstechnik.

Besonders hervorzuheben ist die Verwendung von Gold in der russischen Ikonenmalerei. In Russland wurde es in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts erstmals als Farbe zum Füllen von Räumen und später zum Vergolden von Hintergründen und einzelnen Kompositionselementen, beispielsweise Heiligenscheinen, verwendet.

Um Lücken in Kleidung mit Gold zu machen, muss diese zunächst „geöffnet“ werden. Die Entstehung von Gold ist ein sehr komplexer Vorgang, der in einem kurzen Artikel nicht im Detail beschrieben werden kann, daher beschränken wir uns auf eine sehr kurze Beschreibung, um dem Leser ein allgemeines Verständnis dieses Prozesses zu vermitteln.

Das Kunstgold wird aus 10 Blattgoldblättern mit den Maßen 70 x 120 mm gewonnen. Geben Sie dazu 2 g Gummi arabicum-Pulver (Harz einer der südlichen Baumarten) in eine saubere Untertasse, gießen Sie ein paar Tropfen Wasser hinein und verwenden Sie den Zeigefinger rechte Hand Rühren, bis eine klebrige Masse entsteht. Dann übertragen sie mit demselben Finger ein Blatt Gold auf eine Untertasse und brechen es von oben nach unten. Nachdem Sie das erste Blatt auf einer Untertasse zerbrochen haben, übertragen Sie das zweite Blatt auf die gleiche Weise. So werden alle zehn Blätter zerbrochen. Jetzt kommt der zweite Schritt – das Reiben. Dies geschieht mit dem Zeigefinger der rechten Hand. Mit kreisenden Bewegungen erst nach rechts, dann nach links. Mit großem Druck wird eineinhalb Stunden lang gerieben. Wenn die Masse getrocknet ist, fügen Sie ein paar Tropfen Wasser hinzu. Wenn mit bloßem Auge erkennbar ist, dass das Gold sehr fein gemahlen ist, werden weitere 2 g Gummi arabicum in die resultierende Masse gegossen und gut mit der gesamten Masse vermischt. Anschließend ein Drittel eines Glases Wasser in die Untertasse gießen und die ganze Masse umrühren. Die Untertasse lässt man 20 Minuten ruhen. Anschließend wird das Wasser abgelassen und das Gold über dem Glas einer Petroleumlampe getrocknet. Dadurch können Sie Wasser schnell entfernen und das Gold trocknen, bevor sich Staub ansammelt. Dadurch wird das Gold für die weitere Bearbeitung geeignet.

In seiner endgültigen Form ist Gold ein mattes grau-gelbliches Pulver, das zu einem Ganzen verklebt ist. Um das entstandene Gold nach dem Lackieren zum Glänzen zu bringen, wird es mit einem Wolfs- oder Kuhzahn poliert. Zu diesem Zweck wird auch ein Achatstein verwendet, der auch Zahn genannt wird.

Im 17. Jahrhundert wurde das Hervorheben mit Farbe fast vollständig durch das Bemalen von Kleidung mit Gold ersetzt. Kleidung in warmen Tönen wurde mit einem gelben Goldton bemalt, Kleidung in kühlen Tönen mit Grün.

Zum Malen mit Gold wurde der dünnste Pinsel verwendet, in der Regel ein Kolinsky-Pinsel.

Sie schrieben mit künstlichem Gold, indem sie es mit einem Pinsel erodierten, nachdem sie es in sauberes Wasser getaucht hatten. Nach der Arbeit mit Gold wird davon abgeraten, den Pinsel zu waschen und er sollte hängend aufbewahrt werden. Achten Sie bei der erneuten Verwendung darauf, dass die Spitze nicht mit Wasser durchnässt wird. Gold haftet nicht auf Farbe, daher wurde die Farbschicht zunächst durch Überziehen mit Kopallack isoliert. (Derzeit wird für diese Zwecke der Öllack PF 283 verwendet.) Die Ikone wurde zweimal mit Kopallack beschichtet. Nach jeder Beschichtung wurde gründlich getrocknet. Vor dem Auftragen von Gold wurde die lackierte, glänzende Oberfläche der Ikone mit Bimssteinpulver mattiert. Überschüssiger Bimsstein wurde mit einer Gänsefeder abgebürstet.

Es gab drei Arten von Goldlücken: „in der Borste“, „in der Feder“ und „inokopyo“ (Abb. 20 - 22).

Bei der Herstellung von Lücken wurden zunächst die sogenannten „Schlingen“ auf die Borsten aufgebracht, also auf den erweiterten Teil der Lücken, die scheinbar die konvexsten Stellen der Figur zeigen. Dann wurden aus der Schlinge Striche erzeugt, die im Aussehen Borsten ähnelten. Sie gingen sanft in geschwungene Linien über und betonten so das Volumen des Körpers. Eine interessante Technik bestand darin, Räume mit einem Inokulum zu versehen. Es wurde wie folgt durchgeführt. Nach einer Farbschicht und der Imprägnierung mit trocknendem Öl ließ man die Ikone zwei bis drei Wochen lang trocknen und begann dann mit dem Auftragen von „Asist“, also einer Klebemasse. In der Umgangssprache moderner Ikonenmaler und in der Fachliteratur wird Asist oft als Dekorationstechnik bezeichnet, obwohl Asist, wie wir sehen, nur eine verbindende Substanz ist. Die Stellen, an denen das Hilfsmittel aufgetragen werden sollte, wurden mit fein gemahlener Kreide (Zahnpulver) eingepudert. Dann wurde das Muster der Räume sehr einfach und subtil von Pauspapier übertragen. Das Design wurde sehr deutlich auf die Kreideoberfläche eingeprägt. Anschließend wurde die im Glas aufbewahrte Würze bzw. der Knoblauchsaft mit dem Finger oder Pinsel aufgelöst. Die Lösung wurde in einer kleinen Menge auf eine Untertasse gegeben. Mit einem dünnen, mit Wasser angefeuchteten Pinsel wurde eine kleine Menge der Substanz entnommen, auf die gewünschte Konsistenz verdünnt und mit dieser Zusammensetzung Faltenlinien und Zwischenraumstrahlen aufgetragen. Dann, nachdem der Asist getrocknet war, begann der Prozess des Aufbringens von Gold.

Sie nahmen ein goldenes Blatt mit den Brotkrümeln, machten den Teig mit ihrem Atem weich, und während er nicht klebrig blieb, wurde dieses Gold darauf aufgetragen. Es blieb nur dort auf dem Symbol, wo das Hilfszeichen angebracht war. Überschüssiges Gold blieb auf dem Brot. Um das Gold zu sichern, wurde es mit einer dünnen Schicht Schellacklack oder Politur auf Alkoholbasis überzogen. (Ohne Lack löst sich das Gold beim Auftragen von Trockenöl mit Sicherheit ab.)

Tinte wurde zur Verzierung der Kleidung Christi verwendet, als er in Herrlichkeit dargestellt wurde. Zum Beispiel bei der Darstellung der Auferstehung, Himmelfahrt, Verklärung auf den Ikonen Mariä Himmelfahrt heilige Mutter Gottes, wo er in Herrlichkeit dargestellt wurde. Die Kleidung des Christuskindes war mit Mönchen bemalt, was auf seine göttliche Herkunft hinwies. Es wurde verwendet, um die Flügel von Engeln, Thronen, Sitzen und königlichen Gewändern zu schmücken.

Die dritte Art von Räumen sind die sogenannten „Stift“-Räume.

Diese Technik gelangte Ende des 17. und Anfang des 18. Jahrhunderts in die Ikonenmalerei. Aber am meisten volle Entwicklung er erhielt Ende des 19. Jahrhunderts. Zu dieser Zeit begann man, den Kirchenraum mit barocken Ikonostasen mit viel Gold zu schmücken. Damit die Ikonen in einem so reichen Innenraum aufbewahrt werden konnten, war es natürlich notwendig, sie reichlich mit Gold zu tränken.

Die Leerzeichen im Stift wurden wie folgt ausgeführt. Zu Beginn führte der Meister die Hauptschläge – „Schlingen“ – mit dickem, geschmolzenem Gold auf die konvexsten Stellen aus. Dann schattierte er mit einem dünnen Pinsel in kleinen Strichen den Übergang von der Schlinge zum Hintergrund, dann reduzierte er mit flüssigem Gold und dünnen Linien die Lücke auf nichts. Gleichzeitig habe ich sehr darauf geachtet, die Abstände zwischen den Strichen und zwischen den einzelnen „Federn“ der Räume einzuhalten. Die Handwerker überwachten auch sorgfältig die Farbintensität einzelner Raumteile, die Schnittpunkte und deren Zusammenpassen und schufen so ein bedingtes Volumen der Körperform und Falten.

Die Vergoldung der Hintergründe und die Anfertigung von Lichthöfen auf Gesso-Kreidegrund erfolgte mit Polyment. Polyment ist eine Farbe, die aus gebrannter Siena, Ocker und Mumienfarbe besteht. Die Farben wurden mit Wasser verdünnt, auf einer Steinplatte mit einer Glocke gemahlen und anschließend getrocknet. Diese getrocknete Mischung wurde Polyment genannt.

Vor der Verwendung wurde es in gedünstetem Eiweiß verdünnt, das wie folgt zubereitet wurde. Zunächst wurde das Eiweiß vom Eigelb getrennt und in eine Flasche abgefüllt. Sie wurde an einen warmen, dunklen Ort gebracht. Es wurde so lange geköchelt, bis das Protein sehr flüssig wurde. Gleichzeitig hörte die Viskosität auf, die Klebrigkeit blieb jedoch bestehen.

Gold, das mit Polyment auf Gesso-Kreide-Boden aufgetragen wurde, war gut fixiert und ließ sich polieren.

Die alten Vergoldermeister verfügten zu diesem Zweck über eine spezielle Kiste, in der sie das Gold aufbewahrten. Auf der oberen Abdeckung befand sich eine kleine Polsterung aus Wildleder. Auf dieser Unterlage wurde das Gold ausgelegt, bevor es auf das Polyment übertragen wurde.

Ganze Blätter wurden zur Vergoldung großer Flächen, etwa von Hintergründen, verwendet. Wenn ein kleiner Bereich der Komposition vergoldet werden musste, wurde mit einem speziellen Messer die erforderliche Größe aus dem Blattgold geschnitten. Zur einfacheren Handhabung wurde die Messerklinge am Ende abgerundet und beidseitig geschärft. Neben dem Schneiden war das Messer zum Übertragen von Gold bestimmt.

Mit der sogenannten „Lampemsel“ oder „Pfote“, die aus der Schwanzspitze eines Eichhörnchens gefertigt wurde, wurde Gold von der Unterlage auf die Oberfläche der Ikone übertragen. Bei der Herstellung der Pfote wurden die Haare fächerförmig ausgebreitet und zwischen zwei kleine Pappstücke geklebt. Das Ergebnis war ein kleiner Ventilator mit Papphalter. Zur Vereinfachung der Arbeit wurde das Lampemsel manchmal auf einen Griff gesteckt. In diesem Fall steckten die alten Handwerker einen Pinsel am anderen Ende des Griffs, mit dem sie das Polyment mit Wodka befeuchteten, bevor sie das Gold darauf übertrugen (Abb. 23).

Unter allerlei Geräten verfügten die Handwerker auch über eine sogenannte „Ölkanne“, also eine in Kuhbutter getränkte Lederplatte im Format 20 x 12 cm. Bevor das Gold auf die Pfote aufgetragen wurde, wurde es mehrmals über die Oberfläche des Ölers geführt. Gleichzeitig bildete sich an den Haarspitzen ein kleiner Fettbelag, der zur Anhaftung von Gold beitrug.

Das auf die grundierte Oberfläche der Ikone übertragene Gold haftete gut auf der mit Wodka befeuchteten Oberfläche des Polyments.

Die zweite Vergoldungsmethode wurde mit „Gulfabra“ durchgeführt, die aus Mordan-Lack mit einer Beimischung einer kleinen Menge Orangenkrone bestand, die in Leinöl gemahlen wurde.

In späterer Zeit begann man, Goldbleche als Dekoration zu verwenden, die sogenannten „ziryo“ oder „zirow“ (vom deutschen Wort zieren – schmücken).

In diesem Fall wurde vor dem Auftragen der Farbschicht entweder die gesamte Platte oder die Elemente der Komposition, auf denen das Goldmuster angebracht werden sollte, mit Goldblättern bedeckt. Nach dem Trocknen wurde das Gold mit einer Lackschicht überzogen. Um ein „Verlaufen“ der Farbe zu verhindern, wurde die glänzende Oberfläche des Lacks wiederum mit einer geschnittenen Knoblauch- oder Zwiebel abgewischt. Auf die so vorbereitete Goldoberfläche wurde eine dünne Farbschicht geschmolzen und an den Stellen, an denen das Muster dargestellt werden sollte, die Farbe mit einem Schaber (einem auf einer Seite scharf gespitzten Stock aus hartem Holz) zu Gold zerkratzt ). Alte Ikonenmaler nannten diese Technik „Schreiben mit einem Schaber“.

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Vergoldung, Versilberung

Vergoldung und Versilberung in der Dekoration, die von echten Meistern ihres Fachs hergestellt werden, ist eine exquisite Technik, die den Eigentümer des Hauses als eine Person mit feinem Geschmack charakterisiert, die zu Exklusivität und Luxus neigt. Und für die Dekoration von Innenräumen im Empire-, Barock- oder Rokoko-Stil ist diese Art von Dekor unverzichtbar.

Was diese Dekorationsmethode ist, geht bereits aus dem Namen hervor. Unter Vergoldung oder Versilberung versteht man das Aufbringen einer dünnen Gold- oder Silberschicht auf einen Gegenstand. Darüber hinaus wird eine solche Dekoration nicht nur zu dekorativen, sondern auch zu Schutzzwecken verwendet. Somit kann eine Goldbeschichtung die Lebensdauer von Gegenständen um ein Vielfaches verlängern. Die Vergoldung schützt Metall ideal vor Korrosion und Holz vor Fäulnis.

Die Geschichte dieser einzigartigen Art der Oberflächendekoration beginnt im alten Indien und erstreckt sich über den Nahen Osten und Ägypten. Wir alle haben von den reich mit Gold verzierten Gräbern der Pharaonen gehört.

Und in Russland war seit dem 9. Jahrhundert die Feuervergoldung weit verbreitet (es wurde auch „verbranntes Gold“ genannt). Dabei wurde in Quecksilber – einem Amalgam – gelöstes Gold so lange kalziniert, bis das Quecksilber vollständig verdampft war. Diese Vergoldungsmethode war angesichts der hohen Giftigkeit des Quecksilbers natürlich sehr schädlich und gesundheitsgefährdend für die damaligen Handwerker. Die Architektur dieser Zeit hat viele Erinnerungen an die Feuervergoldung bewahrt. Was sich nur lohnt, ist die Vergoldung der Kuppeln der St. Isaaks-Kathedrale in St. Petersburg und die feuervergoldete Turmspitze des Glockenturms der Peter-und-Paul-Kathedrale.

Feuervergoldung wurde in Russland nicht nur in der Architektur, sondern auch in der Ikonenmalerei auf Metall verwendet. So ist in Susdal eines der berühmtesten Denkmäler dieser Technik erhalten geblieben – das Goldene Tor der Geburtskathedrale.

Vergoldung (Versilberung) ist komplexes Aussehen Endbearbeitung, die vom Meister besondere Kenntnisse und Fähigkeiten erfordert. Darüber hinaus gibt es viele Arten der Vergoldung (oder Versilberung): Sie kann glänzend, matt, mit Patina oder mit farbiger Tönung sein.

Aber das Bemerkenswerteste ist die Vielseitigkeit dieser Methode. Somit kann eine Vergoldung auf nahezu jeder Oberfläche angebracht werden. Einige von ihnen erfordern zwar eine Vorbehandlung mit speziellen Mitteln.

Sofas, Tische, Stühle, Sessel aus Holz und Metall sowie Türen und Durchgänge, Wände und Decken inklusive diverser Dekorationselemente können problemlos vergoldet werden. Und das Dekorieren von Stuckleisten auf diese Weise erfreut sich seit langem großer Beliebtheit: Dank dieser Dekoration erhalten Gesimse, Leisten, Flachreliefs, Pilaster, Säulen und Deckenrosetten ein vollendetes Aussehen und fügen sich genau in den Stil des Innenraums ein. In diesem Fall können dekorative Elemente auf Stuck dünn aufgetragen oder in einer durchgehenden Schicht aufgetragen werden.

Es ist wichtig, die Vergoldung mit Blattgold, einem Material, das Blattgold oder Silber imitiert, aber keine Edelmetalle enthält, und die Verzierung mit Gold oder Silber zu trennen. Die Beliebtheit der Verwendung von Blattgold anstelle von Edelmetallen lässt sich leicht erklären: Die Kosten sind viel geringer, aber gleichzeitig können nur Profis nach Abschluss aller Arbeiten den Unterschied zwischen einer Vergoldung mit Blattgold und einer Plattierung mit Blattgold erkennen.

Alle in Frage kommenden Vergoldungsarbeiten können mit Blattsilber oder Blattkupfer ausgeführt werden.

Das Wichtigste bei jeder Art von Vergoldung (Versilberung) ist die richtige Vorbereitung der Oberfläche sowie die Befolgung der Technologie zum Aufbringen von Blattgold oder Blattgold.

Was moderne Vergoldungstechniken betrifft, werden heute hauptsächlich drei Haupttechniken verwendet. Das:

1) Vergoldung mittels Kleber auf auf wässriger Basis: Weit verbreitet auf Holz-, Gips-, Polyurethan- und Steinoberflächen im Innenbereich

2) Vergoldung mit Klebstoffen auf Alkoholbasis. Solche Produkte werden zum Vergolden von schlecht saugenden Oberflächen verwendet: Metall, lackiertes Holz, Gips, Polyurethan, Glas und Steinoberflächen im Innenbereich

3) Vergoldung mit ölbasierten Klebstoffen (für Mordan). Solche Produkte werden zum Vergolden von Metallprodukten, Denkmälern, Wänden, Kuppeln, Zäunen, Kreuzen, Gips- und Bleielementen im Innen- und Außenbereich verwendet. Ölmordan wird zum Vergolden von Polyment verwendet. Vergoldung auf Tonbasis (Polyment). Sie gilt als die schwierigste und zeitaufwändigste Art der Vergoldung. Es wird zur Dekoration von Ikonen, Holzprodukten, Gips und Baguetterahmen verwendet. Die Vergoldung auf Polyment ist die teuerste Methode, aber nur sie ermöglicht eine Oberfläche mit maximalem Glanz.

Welche Methode am besten geeignet ist, hängt von den Eigenschaften der dekorierten Oberfläche, der Größe und vielen anderen Parametern ab. Unser erfahrene Handwerker Sie schlagen Ihnen immer die jeweils am besten geeignete Technik vor.

Die Handwerker unseres Unternehmens sind bereit, Vergoldungen und Versilberungen jeglicher Art und unterschiedlicher Komplexität durchzuführen. Das kann sein Gold Blatt, Vergoldung von Stuckdekorationen aus Polyurethan sowie Vergoldung und Versilberung mit Blattgold, auch unter Verwendung einer so beliebten Dekorationstechnik wie der Patina.

Mit nur einer Patina, ohne den Einsatz von Gold oder Silber, ist eine elegante Dekorationsmöglichkeit möglich. Durch die Patinierung wird das Relief auf der Stuckleiste hervorgehoben und hervorgehoben.

Das Vergolden von Stuck kann im Wesentlichen auf zwei Arten erfolgen:

1. Verwendung von Blattgoldblättern. Eine günstigere Option, die sich für den Durchschnittsbürger nicht von der Verwendung von Blattgold unterscheidet. Der relativ niedrige Preis solcher Dienste ist auf mehr zurückzuführen zu einem erschwinglichen Preis Materialien. Der Vorteil dieser Technologie liegt in der Variabilität möglicher Farblösungen – Blattgold kann nicht nur golden, sondern auch silbern oder braunrot sein. Daher bietet die Verwendung dieser Methode unseren Designern große Freiheit, alle vorhandenen Mängel des Raums gekonnt zu verbergen und seine Vorzüge auf hohem künstlerischen Niveau hervorzuheben.
2. Verwendung von echtem Gold. In diesem Fall erhöht sich der Arbeitsaufwand durch den Einsatz von Blattgold deutlich. Technologisch unterscheidet sich das Verfahren zum Anbringen einer solchen Vergoldung praktisch nicht von einem ähnlichen Vorgang mit Blattgold: Stuckleisten für die Vergoldung vorbereiten, Kleber auftragen, Blattgold anbringen und anpassen, Schutzlack auftragen. Dadurch entsteht eine wirklich goldene Oberfläche und nicht deren Nachahmung, aber dazu kann nur ein Fachmann definitiv etwas sagen. Daher ist der Einsatz dieser Methode für diejenigen Kunden gerechtfertigt, die Echtheit anstreben Aussehen jedes Dekorelement und gehen in dieser Hinsicht keine Kompromisse ein.