Jauniausia iš dviejų turtingo medvilnės pirklio Alberto Ammano, kilusio iš Austrijos, dukterų, motina Lucia Amman yra pusiau italė, pusiau austrė. Tėvas gavo iš grafo titulas. Ji praleido vaikystę ... Būdama trylikos neteko mamos, po dvejų metų mirė tėvas. Luiza ir jos sesuo tapo turtingiausiais Italijos paveldėtojais, juos globojo dėdė Eduardo Amman.

Džovanis Boldini. Atsigulęs nuogas

V vedė Camillo Casati Stampa di Soncino, markizą di Romą, pagimdė dukrą. Po to pora gyveno atskirai (išsiskyrė , skyrybos buvo paduotos tik m : Louise tapo pirmąja moterimi katalike pasaulyje, gavusia oficialias skyrybas.) Lygiagrečiai santykiai tarp Louise ir , tais metais garsus poetas. V markizė apsigyveno Venier dvare v (dabar jame yra ) ir jį atkūrė. Tris dešimtmečius markizas Casati buvo vienas iš Europos visuomenės centrų, pasirinktas rašytojų, menininkų ir aktorių ratas. Ji keliavo po pasaulį, lankėsi , , , ... Rinko egzotiškus gyvūnus ir šokiravo venecijiečius, eidamas pasivaikščioti dviese ir neša gyvą vietoj dekoracijų. Išdėlioti kamuoliukai tiesiai ... Ji buvo žinoma filantropė, palaikoma , , , ir daugelis kitų menininkų. Neįsivaizduojama jos vakarėlių prabanga ir egzotika tapo legenda.

Daugelis mano, kad pasaulietiniam Louise įvaizdžiui įtakos turėjo kuris esą buvo priklausomas nuo Juodoji magija... Louise netgi pavadino savo dukrą, kuri gimė m .

Iš Vikipedijos, laisvosios enciklopedijos

Markizė Luisa Casati yra kultinė XX amžiaus pirmojo trečdalio Europos masto figūra. Jos magnetizmas žavėjo garsius to meto menininkus, poetus, menininkus: iš artimų Louise draugų ir pažįstamų – aktorė Sarah Bernhardt, futurizmo vadovas ir teoretikas Filippo Tommaso Marinetti, skulptorius Jacobas Epsteinas, futuristas Giacomo Balla, dailininkas Augustas Johnas, mados dizaineris Paulas Paure, dailininkas Levas Bakstas, rašytoja Gabriele d'Annunzio, dailininkas Keesas van Dongenas, teatro veikėjas Sergejus Diaghilevas, balerina Isadora Duncan, šokėjas Vaclavas Nijinsky, fotografas Cecilis Beatonas.
Vaizdas ekstravagantiška markizė scenoje sukūrė Vivien Leigh, Ingrid Bergman ir kt.. 1998 metais Johnas Galliano publikai pristatė ekscentriškajam aristokratui skirtą haute couture kolekciją, vėliau jo pavyzdžiu pasekė jaunas italų dizaineris Marco Coretti. Didysis Karlas Lagerfeldas pateko į Louise Casati kerų, atgaivino dieviškosios markizės dvasią savo kūrinių serijoje (2003). Muse Casati tvyrojo virš Armani kolekcijos (2005).
Vienintelė markizės biografija yra Scotto Ryersono ir Michaelo Iaccarino knygoje Begalinė įvairovė. Tekstas parašytas remiantis dokumentiniais šaltiniais, pateikiamos amžininkų prisiminimai, rašytojų ir poetų kūrybos ištraukos iš jos aplinkos (citatos pateikiamos su nuorodomis).
Po to, kai knyga buvo išleista 1999 m., atgijo didelis susidomėjimas paslaptingąja Luize. „Infinite Variety“ buvo išverstas į prancūzų ir italų kalbas, išleistas atskiras britų leidimas.

Įsiutusi markizė – tai romantizuota markizės Louise Casati biografija, kurios ekstravagancija buvo miestelio kalba, ir retas kuris atspėjo, kad taip galima atsikratyti nedrąsios bjaurios moters iš pasiturinčios šeimos vaikiškų kompleksų. Suaugusi ši italė nustebino Europą neįprasta (pabrėžtas lieknumas, didžiulės sulenktos akys ir raudonų plaukų šokas) ir priklausomybe nuo vienspalvių suknelių ir interjero spalvų (netgi rinko šunis ir kates, kad atitiktų gyvųjų spalvą). kambarys ir suknelės). Įprasta ją vadinti lygiai taip pat kaip Gabriele D Annucio, Sergejus Diaghilevas, Levas Bakst, Isadora Duncan, Vaclav Nijinsky. Leidimas pagamintas pagal paties mvrkiza skonį - padengtas popierius, lakuotas raštas ant viršelio, prabangios iliustracijos.-Le Figaro Madame (Rusija)

„Noriu tapti gyvu šedevru“, – jaunystėje sakė Luisa Casati ir tai padarė labai gerai. Gyvendama Venecijoje, vėliau Romoje, Paryžiuje, paskui Kapri mieste, markizė nieko nedarė, tik šokiravo visuomenę: rinko rūmus, vedžiojo gepardus su pavadėliu, dievino gyvates ir išleido turtus prabangioms šventėms. Ją dievino D'Annuzio ir Diaghilevas, Poiret, Bakstas ir Erte siuvo jai apdarus, Boldini, Martini, Van Dongenas ir Zuloaga piešė portretus, Maine Ray, Beatonas ir de Meyeris užfiksavo skvarbų jos didžiulių akių žvilgsnį filme. Tai pirmoji knyga apie legendinę markizę, išleista rusų kalba.

Istorijoje nebuvo nuostabios moters už markizę Louise Casati – nes visas jos gyvenimas buvo vienas didelis spektaklis, kurį ji atkakliai tęsė iki pat mirties; vienas didelis, kaip dabar sakytų, spektaklis, nuostabus spektaklis, kuriam ji stropiai kūrė kostiumus ir dekoravo interjerus, kas galiausiai jai kainavo nemažus turtus, o markizė mirė skurde. Tačiau dizaineriai ir menininkai prie jos įvaizdžio grįžta iki šiol. Kiekvienas išsilavinimą turintis (o Europos atveju – be išsilavinimo) mados dizaineris yra girdėjęs apie Louise Casati ir žino, kad storai apsuktos juodos, didžiulės akys, blyškus vampyro veidas ir plaukai a la Medusa Gorgon yra ji. Aštuntajame dešimtmetyje apie ją buvo aktyviai nufilmuotas filmas: garsiausias filmas vadinosi „Laikas parodys“, kuriame vaidino Liza Minnelli ir Ingrid Bergman. Leidykla „Slovo“ išleido knygą „Įsiutusi markizė“.

Legendinės Luisos Casati likimas „su nuostabiomis iliustracijomis (turbūt tokio žmogaus žemėje nėra, išskyrus politinius lyderius, kurie taip dažnai būtų piešiami). Ji gimė turtingoje ir kilmingoje šeimoje, neišsiskyrė savo jaunatvišku grožiu, ištekėjo už gražios, nerūpestingos tokios pat kilmingos šeimos atžalos, pagimdė dukrą, susipažino su prancūzų rašytoja Gabriele d'Anunzzio, tada prasidėjo tai, kas vadinama. Na, pirmiausia ji apgaudinėjo savo vyrą, o paskui greitai pradėjo keistis. Ji tapo meno kūriniu – tokia, kokią ją regėjo mylimasis. Ir ji tapo tokia, kad net ekscentriškasis d'Anunzzio neįsivaizdavo jos. Ji nusipirko beveik subyrėjusį Venecijos rūmus ir ėmė į jį investuoti neįtikėtinas lėšas: už tarsi griūvančių sienų viskas tviskėjo neįtikėtina prabanga: žvakidės iš garsių stiklo pūtėjų dirbtuvių, iš vidaus apšviestos alebastru. vazos su dramblio kaulo gėlėmis, baltų povų ir albinosų pulkai prabangiame sode – Louise specialiai atlaikė viską nespalvotai, o kažkada sukėlė triukšmą, priešingai miesto taisyklėms, nudažydama gondolą baltai. Iš Romos jie jai atvežė juodai baltus kurtus.

Erdvus sodas, ko gero, juos nudžiugino labiau nei kaimynus – gepardų porą: verandoje Luiza ėmė pasirodyti su dėmėtaisiais plėšrūnais, kurie ją lydėjo pasivaikščiojimuose po marias. Be to, ji pasisamdė egzotišką tarną – gigantišką juodaodį, vardu Garbi. Jis tapo vienu iš pagrindinių jos rengiamų karnavalų veikėjų. Ir ji mėgo karnavalus, kiekvieną kartą užsakydama jiems kostiumus garsiajam Levui Bakstui, nei daugiau, nei mažiau. Bėgant metams markizės išvaizda darėsi vis labiau šokiruojanti: pudros atspalvis vis mirtingesnis, smaragdinės akys, besisukančios angliškai juodais ratais (iki antakių), gąsdino. Louise užtepė indiško rašalo ant akių vokų ir priklijavo plonas juodo aksomo juosteles. Jos dirbtinių blakstienų ilgis kasmet ilgėjo; ugningos lūpos galėjo ginčytis su pragariška ugnine, iš kur ji, daugelio nuomone, kilusi. Iš daugybės šaltinių žinoma apie neįprastus markizės naktinius pasivaikščiojimus: užmetusi nuogą kūną kailiu, ji vaikščiojo po Šv. Marko aikštę su gepardais deimantinėmis apykaklėmis. Už maurų žygiavo su dviem liepsnojančiais fakelais, apšviesdami šią nuostabią visuomenei skirtą sceną.

Markizės Casati stebuklo dovana

„Noriu tapti gyvu šedevru“, – kartą pasakė ji. Ir ji pati pasidarė šedevrą... Markizė Casati tapo garsiausia praėjusio amžiaus pradžios mūza. Menininkai jį rašė ir lipdė, poetai dainavo grožį, mados dizaineriai kovojo dėl teisės jį rengti. Kelių romanų herojė ir šimtų eilėraščių įkvėpėja ji rinko rūmus ir egzotiškus gyvūnus, išleido ištisus turtus prabangioms šventėms, rengdama nuostabias bakchanalijas (pavyzdžiui, apgriuvusiame rūmuose ant Venecijos Didžiojo kanalo kranto ir raudoname name). marmuriniai rūmai Paryžiaus pakraštyje). Gabriele D'Annunzio, Diaghilevas, Arthuras Rubinsteinas, T. E. Lawrence'as sujaukė vaizduotę.

Galima teigti, kad jos sukurtas įvaizdis tapo populiariausiu moters atvaizdu pasaulyje po Mergelės Marijos ir Kleopatros: begalės jos tapybinių, skulptūrinių, fotografinių portretų užtenka didžiulei galerijai užpildyti. Sąrašas tų, kuriuos ji įkvėpė, gali būti padaugintas ir padaugintas: Tennessee Williamsas, Jackas Kerouacas, Maurice'as Druonas ...

Rusų kalba yra knyga apie ją „Įsiutęsi markizė: Markizės Casati gyvenimas ir legenda“. Autoriai: Scott D. Ryersson, Michael Orlando Yaccarino. Išleido „Slovo“ / „Slovo Publishing House“ 2006 m., 200 iliustracijų, 304 puslapiai. „Slovo“ / „Slovo“ leidykla maloniai pateikė mums pirmąjį šios knygos skyrių spaudai.

Įsiutusi markizė: Markizės Casati gyvenimas ir legenda

Legenda byloja, kad Gabriele D'Annunzio išrado markizą Luisą Casati.... Panašu, kad ji pati tikėjo šiuo mitu ir iki pat mirties nepavargo įamžinti jo sukurto ekscentriško įvaizdžio. Lavoninė kaukė, didžiulės smaragdinės akys, išryškintos anglimi, ir ugningai raudoni plaukai pavertė ją gyvu paslaptingų ir viliojančių garsiojo italų dekadento herojų įsikūnijimu.

Vienoje įspūdingiausių Casati fotografijų, kurią 1912 m. padarė baronas Adolphe'as de Meyeris, savo stulbinamos karjeros pradžioje, Louise atrodo kaip savotiška šių dienų Gorgon Medusa. Vaizduojama neryškiame fone, moteris gręžia mus hipnotizuojančiu žvilgsniu. Kiek apgalvota poza, įsitempęs veidas, ilgos baltos rankos, pirštai prispausti prie oda dengtų skruostikaulių – visa tai skirta atkreipti mūsų dėmesį į didžiules, bauginančias, raganiškas akis.

Jau pačioje pirmoje parodoje šis fotografinis portretas padarė neišdildomą įspūdį International Studio Magazine stebėtojui:

Parodoje pristatomas Markizės Casati portretas yra bene ryškiausias iš visų esamų fotografijos šedevrų. Paslaptingas, beveik grėsmę keliantis vaizdas, kupinas burbuliuojančio gyvybingumo, stebina žiūrovą net labiau nei didžiausios Sargento drobės, nes kamera sugeba užfiksuoti atspalvius, esančius už žmogaus suvokimo ribų, ir atkurti juos aiškiai, nevaldomai menininko. Magnetinės akys iš po vešlių plaukų šoko perveria žiūrovą tokia atkaklia jėga, kad jam lieka visiškas asmeninio kontakto jausmas.

Tačiau šis žurnalo kritikas, kaip ir kiti Casati gerbėjai, neturėjo galimybės lyginti vieno žymiausių pasaulio fotografų sukurto portreto su nuotraukomis iš šeimos albumo tuo metu, kai markizė dar nebuvo mėgavusios tokios garsios šlovės.

Nuotraukoje, darytoje 1901 m. gruodį per Francesca Amman ir grafo Giulio Padulli vestuves, protingi žmonės užfiksuoti ant Villa Amalia, Ammano šeimos rezidencijos Erbos miestelyje netoli Milano, laiptų. Šalia jaunikio su iškilminga kavalerijos uniforma stovi nuotaka balta suknele aukšta apykakle ir siuvinėtu liemeniu. Jaunuosius supa turtingi ir garbūs svečiai. Blizgios pagyvenusių ūsuotų politikų kepurės atspindi skaisčios žiemos saulės spindulius. Apkūnios našlės plunksnomis ir tamsiais nėriniais su emocijomis šypsosi į objektyvą. Ant marmurinių vilos laiptų sėdi mergina lėlės veidu su plačiabryle skrybėle, o virš jos iškilęs pareigūnas su šalmu žvalgosi į auksu siuvinėtos uniformos rankovę.

Nuotraukoje taip pat yra nuotakos sesuo Louise, kurią taip pat pusiau slepia jos pačios ir kaimynės skrybėlė. Atrodo, kad jį slopina įspūdingos kolonos ir sunkios užuolaidos ant aukštų vilos langų. Šalia jos vyras – markizas Camillo Casati Stampa, kilmingos italų šeimos atžala. Jiems visai neseniai, prieš kelis mėnesius, gimė dukra. Visų susirinkusiųjų nuomone, jaunoji markizė jau pasiekė aukščiausią moteriai skirtą gerovę. Nuotraukoje Louise Casati yra dvidešimt metų.

Beprotė, ragana, gorgonė Medūza su plaukais, „mirkytais ikrais ir šampane“, ji – „alogiškos didybės alegorija“ su rubino nagais – kai kas kalbėjo apie ją. Deivė, akinanti Persefonė, „Gyvai metamorfozė “, - sakė kiti amžinoji mūza.

Markizė Casati amžininkuose kėlė keistus jausmus: pašaliniams stebėtojams ji buvo turtinga ekscentrikė, artimiems ir ją gerai pažįstantiems – subtili, rafinuota, protinga estetika. Menininkai ją piešė nenuilstamai – juose ji kurstė ugnį. O viena madingiausių to laikmečio poetų – garsioji širdžių ėdikė Gabrielė d „Annunzio“ ją įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio.

O kas, jei ji gyventų išgalvotame pasaulyje ir, pramogaudama, linksmintų kitus?

Louise Amman gimė „auksiniame lopšyje“. Jos tėvas Alberto Ammanas buvo didelis Europos pramonininkas – jam priklausė tekstilės gamykla Pordenone, gaminanti medvilninius audinius. Pomėgį tekstilės gamybai jis paveldėjo iš savo tėvo, kilusio iš Austrijos miesto Bregenco, Franzo Severino Ammano, kuris kadaise iš Austrijos persikėlė į Italiją, kur įkūrė dvi audimo gamyklas (vieną netoli Milano), ir tapo Francesco Saverio. Jo sūnui Alberto sekėsi ne mažiau – be gamybos Pordenone, jis vadovavo Italijos medvilnės pramonės asociacijai, kurios įkūrėju jis buvo. Būdamas 32 metų, 1879 m., jis vedė 22 metų Vienoje kilusią Liuciją Bressi (iš austrų ir italų šeimos). Po metų, sausio 22 d., porai gimė pirmoji dukra Francesca, o po metų, 1881 m. sausio 23 d., antroji dukra, kurią Rose Maria pakrikštijo Louise Adela. Abiem mergaitėms buvo paruošta gerovė. Tuo metu tėvai turėjo keletą namų, įskaitant dvarą karališkajame Villa Reale parke Monzoje ir Villa Amalia ant Komo ežero kranto. Žinoma, karalius Umbertas I pažinojo Albertą Amaną ir švenčia jį tarp savo pavaldinių. Viena iš karaliaus išpažinčių – Alberto grafo titulas.

Apie Louise vaikystę žinoma nedaug.

Ją auklėjo guvernantės, buvo intravertiškas vaikas, nemėgo triukšmingų susibūrimų ir ypač kelionių į svečius. Louise mieliau leido laiką viena, pavyzdžiui, piešdama. Tačiau labiausiai ji mėgo kalbėtis su mama, kaip ir vaikai, norintys daugiau bendrauti su tėvais.

Jos mama Lucia Amman vakarais žiūrėdavo į vaikų piešinius, kartu su merginomis vartydavo populiarius mados žurnalus. Šviesoje spindinti jauna moteris apie grožį ir madingas to meto sukneles žinojo viską. O Louise jautė ypatingą aistrą šiai temai. Ji galėjo ilgai, kaip ir piešti, praleisti prie atvirų mamos spintų: tyrinėdama daugybės apdarų detales ir brangius papuošalus. Liucija labai mėgo perlus, o tada Louise taip pat nešiodavo perlų siūlus keliomis eilėmis, tarsi šie siūlai susietų ją su jaunyste, kuri baigėsi anksti ...

1894 m. pavasarį, būdama 37 metų, Liucija staiga mirė. Grafas Alberto buvo nepaguodžiamas: atrodė, kad jis padarė absoliučiai viską dėl laimingo šeimos gyvenimo, bet kas žinotų, kas yra laimė?

Jis pragyveno savo žmoną tik dvejais metais.

Mergaitėmis rūpinosi jų dėdė Edoardo Ammanas, jaunesnysis Alberto brolis. Didžiulį turtą paveldėjusioms seserims tuo metu buvo 16 ir 15 metų.

Karnavalo pradžia

Ji gimė 1881 m., kai Milanas išgyveno precedento neturintį ekonominį ir kultūrinį pakilimą. Kiek mažiau nei prieš ketvirtį amžiaus jos gimtasis miestas išsivadavo iš svetimšalių viešpatavimo ir pateko į vieningą Italijos karalystę, tačiau išlaikė prancūzų, ispanų ir austrų valdymo laikais įgytą kosmopolitinę dvasią.

pabaigos Milanas pasižymėjo sparčia verslumo raida, nors neprarado savo, kaip vieno aristokratiškiausių miestų, reputacijos. Naujos akmenimis grįstos gatvės, daugybė bankų, teatrų, biurų ir meno galerijų tapo turto ir klestėjimo simboliais. Kultūros ir prekybos sąjunga suteikė miestui tvirtą vietą kaip šalies verslo sostinei.

Milanas visada garsėjo medvilniniais audiniais, o tobulėjant technologijoms ir technologijoms tapo vienu didžiausių tekstilės eksportuotojų pasaulyje. Natūralu, kad tai lėmė susijusių pramonės šakų pažangą – dažų, chemijos, drabužių gamybą; modelių versle Milanas jau galėtų konkuruoti su Paryžiumi. Ryšiai su Šveicarijos ir Vokietijos bankiniais ratais, nuosavos biržos bumas turėjo teigiamos įtakos prekybos, amatų ir šalies finansų sistemos plėtrai.

Luisos tėvas Alberto Ammanas buvo vienas didžiausių medvilninių audinių tiekėjų. Jis gimė 1847 m. austrų Franzo Severino Ammano ir Rosos Weinzierl šeimoje. Iš gimtojo Bregenco persikėlęs į Veroną, Franzas tiekė audinius ir siūlus Habsburgų imperijai. Laikui bėgant Franzas Severinas pakeitė savo pilietybę, pasivadino itališku – Francesco Saverio – ir įkūrė audimo fabrikus Legnano mieste, netoli pramoninio Milano, bei Chiavenna – mažame miestelyje Šveicarijos Alpių papėdėje. Jaunasis Alberto, vadovaujamas tėvo, išmoko visų amato subtilybių ir išvyko išbandyti laimės į Milaną.

1870-ųjų pradžioje jis susitiko su tam tikru Emilio Wepferiu ir kartu su juo akcijomis įkūrė modernią tekstilės gamyklą. Kompanionas buvo vyresnis, verslo ir vadybos patirties įgijo Anglijoje ir Prancūzijoje, puikiai išmanė technologijas ir įrangą, kurių neapleido ir Amanas. Jie gavo finansinę paramą gamyklos statybai iš vyriausybės, kuri susitiko su neseniai aneksuotais Italijos karalystės plotais pusiaukelėje plėtojančiais verslininkus.

Būsimajai įmonei jie pasirinko Pordenonės miestelį, esantį beveik vienodu atstumu tarp Austrijos sienos ir Venecijos. Šioje vietovėje visada buvo geras energijos tiekimas ir drėgnas klimatas, palankus medvilnei auginti. Veneto-Ilyria geležinkelis leido lengvai pasiekti Milano, Vienos ir Romos rinkas. Ne mažiau svarbu buvo pigios darbo jėgos, turinčios kelių kartų tekstilės gamybos patirtį, prieinamumas. Amman-Wepfer gamykla oficialiai atidaryta 1875 m. rugsėjį. Alberto Ammano ir Emilio Wepfer sąjunga pasiteisino: viskas klostėsi labai gerai. Neabejotinas pranašumas buvo aukštas pragyvenimo lygis, sukurtas įmonės darbuotojams. Jiems buvo suteiktas būstas tam skirtuose bendrabučiuose ir dienos priežiūra vaikams. Vienas pirmųjų pramonės partnerių, įsteigusių draudimo ir pensijų fondus. Vyresniems vaikams buvo pastatyta mokykla. Darbuotojai galėjo pirkti savo gaminius mažesnėmis kainomis. Gamykla netgi turėjo savo ugniagesių komandą, nes ugnis ypač pražūtinga tekstilės pramonei. Geros sąlygos ir gamyklos savininkų dosnumas garantavo aukštą darbuotojų produktyvumą; kartu su sostine augo ir įmonės prestižas.

Amanas į Pordenonę atvyko tik prireikus: administracinės pareigos neleido jam ilgą laiką išvykti iš Milano. Be to, jis įkūrė galingą gildiją – Italijos medvilnės pramonės asociaciją, kuri kontroliavo visą šalies pramonę. Netrukus didžiausio pramonės magnato Amano vardas tapo žinomas visoje Lombardijoje. Už didelį indėlį didinant nacionalines pajamas jis gavo grafo titulą iš karaliaus Umberto I.

1879 m. Alberto Ammanas vedė Lucia Bressi. Ji gimė 1857 m. Vienoje italės Gedeone Bressi ir austrės Johannos Voith šeimoje. Alberto turtai nuolat augo ir pora turėjo galimybę išlaikyti kelis namus: vieną šalia gamyklos – ilgiems vizitams Pordenone, kitą netoli nuo karališkosios VillaReale Monzoje, kur karalius Umberto buvo dažnas jų svečias. Tačiau nė vienas iš šių namų negali būti lyginamas su Villa Amalia. Pastatytas graikų stiliumi kalvotoje Erbėje, ant Komo ežero kranto, jame buvo buvęs vienuolynas su Luini lubų paveikslais. Aplink vilą yra parkas, kvepiantis azalijomis, kamelijomis, magnolijomis, rožėmis. Ant mimozos šakų vėjyje švelniai skambėjo maži sidabriniai varpeliai. Parke pastatytas amfiteatras, meilės šventykla, mozaikiniais raštais puoštos pavėsinės ir fontanas, kuriame marmurinės gulbės laistė Ledos ir nimfos figūras. Amanai taip pat turėjo butą Milano centre, Via Brera gatvėje, netoli nuo Amano administracinio biuro Via Monte Pieta.

Vyriausioji Amano dukra Francesca gimė 1880 m. sausio 22 d. jų miesto bute. Kiti metai taip pat buvo pažymėti džiugiais įvykiais: per Nacionalinę parodą Milane Amman-Wepfer įmonė gavo aukso medalį už puikias paslaugas tekstilės pramonėje, o 1881 m. sausio 23 d. Liucija pagimdė antrąją dukrą. Amano grafas ir grafienė krikšto metu vaiką pavadino Louise Adele Rosa Maria, tačiau visi šeimoje ją meiliai vadino Ginetta.

Amano seserys buvo auginamos kaip ir visos moterys šiame rate. Po jų sekė tradiciškai besikeičiančios guvernantės. Luisa nuo mažens domėjosi tapyba, dažnai buvo vežama į gretimų Palazzo Brera (XVII a.) Pinakoteką pasižiūrėti italų ir Europos meistrų paveikslų arba į Santa Maria delle Grazie vienuolyną – pasigrožėti griūvančiais. Leonardo paskutinės vakarienės didybė.

Louise pati išmoko piešti. Ji galėjo valandų valandas sėdėti ir piešti paveikslėlius iš Paryžiaus „Iliustracijos“, mamos mėgstamiausio žurnalo. Tais laikais žurnaluose dažnai būdavo rodomi įžymybių šeimos portretai; Louise taip pat aprašė savo šeimą. Ji vaizdavo dėdes, tetas, pusbrolius ir seseris iškilmingomis pozomis, kaip nuotraukoje, arba atsipalaidavusioje atmosferoje – tarkime, žaidžiančius kroketą „Villa Amalia“ pievelėje. Nors Alberto tėvas retai būdavo namuose, dažniausiai jis būdavo pagrindinė figūra piešiniuose. Vyresnioji sesuo pavydėjo jaunesniosios sėkmės, tačiau mama ir jos draugai susidomėję žiūrėjo į jaunos menininkės eskizus, bandydami juose atpažinti save.

Padidėjęs dėmesys jos žmogui gana santūrų vaiką paliko abejingą, kenčiantį nuo bendravimo stokos, kaip ir visus vaikus iš pasiturinčių šeimų. Išskyrus šeimos šventes, jie neturėjo kur matyti savo bendraamžių, nes mokslas daugiausia buvo namuose. Prie jos drovumo prisidėjo ir Louise išvaizda. Būdama trylikos metų ji jau suprato, kad vyresnioji sesuo daug patrauklesnė už ją. Berniukiškas veidas su skruostikauliu, didelė burna, plona nosis plačiomis šnervėmis ir kieti, nepaklusnūs rudi plaukai lėmė, kad seserys buvo palygintos ne jaunesnės naudai. Tačiau vienas vaikystės bruožas Luiza patraukė visų žvilgsnius – jos nenatūraliai didelės magnetinės akys. Migdolo formos, smaragdo žalios spalvos, jie akimirksniu privertė pamiršti apie visa kita. Tačiau nepaisant gražių akių, dailios figūros ir gimusios šokėjos grakštumo, bėgant metams Louise tapo skausmingai nebendraujanti.

Amanai gavo daug ir plačiai, tačiau Louise labiau patiko leisti vakarus su Frančeska ir jos mama. Jie trys klaidžiojo po pasakišką pasaulį, atsivėrusį prancūzų mados žurnalų puslapiuose. Po daugelio metų Louise prisiminė, kaip mama jai linkėjo geros nakties prieš išeinant į pasaulį: „Nėriniai, deimantai ir perlai palietė mano veidą, o jos kvepalų kvapas ilgai kuteno šnerves“. Nesvetimas teatrališkumui, grafienė nešiojo dukras romantiškais pasakojimais apie jaunystę Vienoje. Kartais, įsėlinusi į mamos garderobą, Louise pasimatė tualetus iš Doucet and Worth ir įsivaizdavo save kaip mėgstamų knygų heroję ar vakarėlius „La Scala“, kuriuose dažnai lankydavosi Amano šeima.

Tačiau grafienei Amanai nereikėjo griebtis pasakų personažų, kad linksmintų savo dukras, nes tikrojo karališkojo gyvenimo peripetijos kartais nenusileisdavo drąsiausioms fantazijoms. Luizai buvo penkeri metai, kai paslaptingomis aplinkybėmis nuskendo Bavarijos karalius Liudvikas II. Šis pamišęs monarchas, pravarde Svajonių karalius, per daug nesidomėjo savo valstybės valdymu ir politiniu stabilumu, jį labiau traukė pasakiškų gotikinių pilių statyba, pro kurias jis klaidžiojo visiškai vienas, atsiduodamas bevaisėms svajonėms. Austrijos imperatorienė Elisabeth, nors ir buvo kiek arčiau tikrovės nei jos pusbrolis Liudvikas, taip pat ne visada elgėsi taip, kaip pridera. Ši nuostabi gražuolė, imperatoriaus Franzo Juozapo žmona, mėgo keliauti prisiimta grafienės von Hohenembs vardu. Tačiau šie nuotykiai baigėsi po tragiškų įvykių, susijusių su sūnaus mirtimi. 1889 m. sausį sosto įpėdinis princas Rudolphas legendinėje Mayerling pilyje nušovė savo septyniolikmetę meilužę Maria Weetsera, o paskui save patį. Kiek vėliau žudiko mirtis prie stileto krašto aplenks motiną-imperatorę.

Karūnuoto asmens galia, kaip taisyklė, apima vieną valstybę, o visuotinai pripažinta pastolių karalienė Sarah Bernhardt beveik pusę amžiaus valdė visą pasaulį, užfiksuodama XIX ir XX a. La Magnifique (fr .: didinga) vaidino, mėgo tapyti ir skulptūrą, savo kostiumų ir namų interjero eskizus darė kiek pretenzingu stiliumi, būtinai pridedant patologinio prisilietimo, kuris labai džiugino dekadentus ir simbolistus.

Jaunoji Louise Amman turėjo ką pasimokyti iš reinkarnacijos meno, o detalės buvo nuostabios ir dažnai tragiški likimai nerimavo ją iki širdies gelmių. Po daugelio metų ji suteiks savo vaikystės stabams naują gyvenimą.

Emilio Wepfer mirė 1890 m. kovą, o Alberto Ammanas perėmė Pordenone tekstilės gamyklos valdymą. Jis padarė savo jaunesnįjį brolį Edoardo vadovo patarėju ir padėjėju.

1894 metų pavasarį Alberto planavo ilsėtis su visa šeima Turine, tačiau ilgai lauktas atostogas teko atidėti: jis buvo skubiai iškviestas reikalais į Florenciją. Kartu su juo išvyko ir žmona, o netrukus pasirodė žinia, kad grafienė staiga susirgo nuo nesuvokiamos ligos. Jos mirtis balandžio 11-osios vakarą buvo tokia staigi, kad dukros net nespėjo atvykti iš Milano su ja atsisveikinti. Liucijai Amman buvo tik trisdešimt septyneri metai.

Nei šis smūgis, nei atkaklūs brolio prašymai pasirūpinti savimi negalėjo atitraukti Amano grafo nuo jo gyvenimo darbų, nors dabar prie daugybės rūpesčių prisidėjo ir pastangos auginti be motinos likusias mergaites. Tikriausiai jo kūnas tokio krūvio neatlaikė. Po dvejų metų, 1896 m. liepos 11 d., Alberto išvyko paskui savo žmoną.

Edoardo Ammanas ir jo žmona Fanny perėmė našlaičių dukterėčių globą ir šeimos verslo valdymą. Frančeskai ir Luizai reikėjo dėdės patarimų, nes dabar jos buvo labai turtingos. Tekstilės gamyklos Amane, vilos Erboje ir Moncoje, butai Milane, bankų indėliai, akcijos, fondai – tai ne visas jų paveldimo turto sąrašas. Pasibaigus gedului, buvo nuspręsta, kad jie turėtų gyventi viloje Amalia.

Nors dėdė jų nepaliko savo rūpesčių, Frančeską ir Luizę akivaizdžiai prislėgė didžiulio turto savininkams tinkamas gyvenimas. Pokalbiai su pusbroliais ir pusbroliais bei kelionės į šeimynines vilas jiems nelabai džiugino. O šalia buvo Milanas su savo muziejais, bibliotekomis, teatrais ir, žinoma, parduotuvėmis. Mada greitai keitėsi; Europos jaunų damų sąmonėje jaunosios amerikietės, vadinamosios „Gibsono mergaitės“ (Charles Gibson yra dailininkas-dailininkas), atletiška figūra, elastinga eisena ir nepaprastai žaismingos manieros, standartas buvo labiau ir tvirčiau įsitvirtino. Pagal šį modelį Amano seserys išmoko žaisti tenisą ir žirgais, tačiau tai neturėjo didelės įtakos natūraliam Louise drovumui.

1898-aisiais jaunesniajai seseriai sukako septyniolika: laikas ją iškelti į pasaulį. Tuo tarpu mus supantis pasaulis kunkuliavo ateinančio šimtmečio išvakarėse. Louise Amman savaip pagerbė naujovę – nusikirpo plaukus.

Žirklių banga – ir susivėlusios kaštoninės spynos ant kaktos virto stilingais kirpčiukais, kurie netikėtai pabrėžė jos nepaprastų akių smaragdinį blizgesį. Vėliau Louise ne kartą dažydavo plaukus, kartais pakeisdama spalvą į visiškai priešingą, tačiau savo išradimo šukuoseną išliko visą gyvenimą.

Luiza nenoriai išėjo į šviesą. Nesuskaičiuojami baliai, teatralizuoti pasirodymai ir vakarienės jos nežavėjo. Tačiau viename iš socialinių renginių nedrąsi aštuoniolikmetė turtuolė patraukė markizo Camillo Casati Stampa di Soncino dėmesį. Camillo gimė 1877 m. rugpjūčio 12 d. ir buvo vyriausias Maltos ordino riterio Gian Alfonso Casati ir jo žmonos Luigi Negroni Pratti sūnus. Gražuoliui vešliais ūsais ką tik sukako dvidešimt vieneri; jam buvo suteiktas Antrojo atsargos kavalerijos pulko leitenanto laipsnis, tačiau jis gyveno pagal bendrą šūkį „Laisvė ir nepriklausomybė“. Karinėje tarnyboje jis išmoko gerai joti ir buvo doras medžiotojas, tačiau pagrindinės jo dorybės buvo titulas ir priklausymas vienai seniausių Milano aristokratų šeimų. Italijos istorijoje buvo daug kunigaikščių, markizių ir grafų, o dar daugiau vyskupų, senatorių, pasiuntinių ir nuotykių ieškotojų, kurie vadinosi Casati. Žodžiu, toks aljansas buvo pageidautinas abiem šeimoms, nes Amano naujieji turtai negalėjo pasigirti šeimos senumu, taip pat Kasačio markizo pinigų skrynios pilnatve. Prasidėjo iškilmingas piršlybos. Camillo buvo supažindintas su Edoardo Ammanu ir Francesca Villa Amalia; Louise aplankė Casati šeimos lizdą, pastatytą XVI amžiuje, Cinisello Balsamo miestelyje. Iš karto po oficialaus pranešimo apie sužadėtuves Louise, nepaisant išlaidų, jie pradėjo ruošti kraitį. Pirmuosius naujojo, XX amžiaus, mėnesius ji praleido socialinių įvykių sūkuryje ir tualetuose, laukdama artėjančių vestuvių.

Pagal to meto europietišką paprotį turtinga nuotaka, ypač įgyjanti markizės titulą, turėjo būti įamžinta drobėje. Louise nenoriai pakluso šiam reikalavimui. Madingą portretų tapytoją Vitellini ištiko nepavydėtinas likimas: pozavo taip pavargusi Luiza, kad negalėjo išsėdėti ilgiau nei pusvalandį. Nebaigtas portretas išduoda visišką jos nenorą padėti menininkei. Jis nespėjo baigti rašyti rankų – jos tik nubrėžtos. Dėl to drobėje kažkokio banalaus peizažo fone atvaizduojamas gana žvalus ir didelių akių žmogus.

Galiausiai, 1900 m. birželio 22 d., po ilgo pasiruošimo, markizas Camillo Casati ir grafienė Louise Amman susituokė. Jų medaus mėnuo Paryžiuje sutapo su 1900 m. Pasauline paroda. Buvo baisus karštis, bet net ir jis negalėjo sulaikyti milijonų žmonių nuo šios grandiozinės parodos, kuri veikė nuo balandžio iki lapkričio. Art Nouveau šedevrai ir kiti eksponatai iš viso pasaulio sužavėjo visuomenę, kuri plūdo į išskirtinius Concorde aikštės paviljonus. Claude'as Debussy mėgavosi egzotiška rytietiško teatro Senos pakrantėje muzika; Auguste'as Rodinas ir buvusi imperatorienė Eugenia vaikščiojo po šio garsaus meistro skulptūras pristačiusios parodos sales, o prie „Café d'Egipte“ stalo vyną gurkšnojo net liūdnai pagarsėjęs Oscaras Wilde'as, kuriam liko gyventi vos kelias savaites.

Paryžietis menininkas, „sausos adatos“ meistras Paulas Cezaris Elle tapo pirmojo Luizės portreto po jos vedybų autoriumi. Sepijos graviūra jos medaus mėnesį vaizduoja rafinuotą Belle Epoque moterį, kurios plaukai yra vaizdingai iššukuoti, su juodomis plunksnomis skrybėle. Atrodo, kad šiame portrete ypač į akis krenta viską matančios modelio akys. Tais pačiais metais Louise pozavo garsiajam akademinio klasicizmo atstovui Vittorio Matteo Corcos jo romėnų studijoje. Tiesa, pusmetis portretas liko nebaigtas, tačiau vėliau meistras Luizą nutapė aliejiniais dažais Amazonės kostiumu.

Grįžę iš Paryžiaus jaunavedžiai apsigyveno Cinisello Balsamo viloje Casati. Kaip ir dauguma turtingų susituokusių porų, jos nesitenkino viena gyvenamąja vieta. Specialiai pasamdytas vokietis vairuotojas naujai įsigytu mersedesu nuvežė juos iš vienų namų į kitus. Žiemą ir pavasarį pora praleido Cinisello Balsamo mieste arba dvare Milano centre, netoli Katedros aikštės, o vasarą karščio laukė Šveicarijos Alpėse. Žiemą Camillo dažnai eidavo medžioti netoli protėvių pilies Kuzage arba lankydavosi neprilygstamose savo arklidėse San Martino viloje Arkorėje.

Vyro dėka Luiza pateko į jaunųjų aristokratų ir pramonininkų ratą; tarp jų buvo tokių šlovingų šeimų kaip Sforcas ir Visconti di Modrone atstovai. Be pasaulietiškų paskalų ir dalykinių pokalbių, tuo metu aukštuomenės jaunimas rodė didelį susidomėjimą okultizmu, o salonuose dažnai vykdavo ateities spėjimas ir seansai. Amžiaus pabaigoje aukštuomenėje viešpatavo juodosios magijos mada; viena paslaptingiausių figūrų, įkūnijusių šį niūrų elementą, buvo Christina Trivulzio.

Christina Trivulzio, princesė di Belgioioso, buvo XIX amžiaus pradžios italų romantikų stabas. Blyškus veidas, įrėmintas varno plaukais, aukšta, skausmingai liekna figūra spinduliavo keistu žavesiu, kuris sužavėjo tokius genijus kaip Šopenas, Balzakas, Delacroix ir Alfredas de Musset. Tačiau ypač gyvą gandą sukėlė Trivulcio buduare rastas iš dalies balzamuotas vyro lavonas. Paaiškėjo, kad velionis – dvidešimt septynerių metų vartotojiškas jaunuolis Gaetano Stelzi, kuris tariamai buvo vienas iš daugelio princesės meilužių. Atidarius jo palaidojimą, karste rastas medinis rąstas. Šią istoriją vis dar gaubia tamsa: bet kuriuo atveju Trivulcijui pavyko išvengti teismo.

Camillo ir jo draugus visiškai šokiravo kai kurie Louise panašumai į šį legendinį asmenį, kuris, anot gandų, savo gerbėjų širdis laikė auksinėse dėžutėse. Raganiškas Trivulcio akis Musset pavadino „les yeux terribles de sfinksu“ (pranc. „baisios sfinkso akys“). Apskritai Louise žvilgsnis buvo toks pat negailestingas, todėl salono šaradose ji visada vaidino princesę. Auksinis jaunimas mėgo įsivaizduoti paslaptingo lavono atradimo sceną (vaizdavo Alessandro, jaunesnysis Camillo brolis) ir seansuose iškviesti Trivulcio dvasią.

Princesė di Belgioioso paliko tokį gilų pėdsaką Luizės sieloje, kad užsitikrino Camillo sutikimą: jei jie susilauks dukters, vadins ją Christina. Susitarimas buvo įvykdytas, kai 1901 m. liepos 15 d. Louise pagimdė pirmąjį ir vienintelį vaiką.

Kita italų gražuolė, patraukusi Luizės vaizduotę, buvo Kastiljonės grafienė Virginia Aldoini, Napoleono III meilužė11. Šviesiaplaukė, žaliaakė imperatoriaus aistra mėgo pusnuogė pasirodyti kostiumų baliuose, kuriuos dovanojo be galo. Jausdama nuolatinį poreikį grožėtis savimi, ji fotografams užsakė per keturis šimtus savo portretų. Iš pas mus atkeliavusių nuotraukų galite susidaryti vaizdą apie didžiosios kurtizanės gyvenimo kelią – nuo ​​Tiuilri perlo iki suglebusios, bedantės, beveik plikos senolės. Naujai pagaminta markizė visada buvo šališka anapusiniam pasauliui, o amžiaus pradžioje jos potraukis mistikai pražydo nuostabiomis spalvomis. Ji troško naujų žinių, visur ieškojo knygų apie magiją, telepatiją, burtininkystę. Vyras, šeima ir draugai tame neįžvelgė nieko keisto, nes patys atidavė duoklę madai, tačiau Louise tai rimtai nuviliojo. Nors tai visiškai žemiškoms pramogoms netrukdė. Taigi, kartu su vyru išvykusi į medžioklę, ji atkreipė vyro, kuriam lemta pakeisti jos gyvenimą, dėmesį. Jis neturėjo antgamtinių galių, bet tam tikra prasme, be jokios abejonės, buvo magas, žodžių, karų ir aistrų kūrėjas.

Keista, kad iki vedybų, išskyrus didžiules ir bauginančias akis, niekas Louise neišdavė jos būsimo superišaukštinimo, priklausomybės nuo grandiozinių karnavalų, balių, nesibaigiančių reinkarnacijų, sugebėjimo užimti ypatingą vietą menininkų ir poetų galvose ir sukurti neįtikėtiną jaudulį aplinkui. pati. Kaip drovi, nedrąsi Luiza virto ekscentriška markize, viena žinomiausių moterų Europoje?

Ir kodėl jos reiškinys netelpa į populiarių psichofiziologinių teorijų rėmus, kaip šiuolaikinės asmenybės teorijos?

Pirmasis žingsnis kelyje į Louise šlovę buvo jos santuoka, kurioje grafienė tapo markize ir liko ja po skyrybų. O santuokos atveju, kaip ir kituose Luizės gyvenimo įvykiuose, ji negali būti pagaunama dėl savanaudiškų interesų ar sukurtos strategijos – ji buvo tam per turtinga. Viskas įvyko gana netikėtai – žaliose jaunos, grakščios ir nedrąsios grafienės akyse lyg bedugniame baseine nuskendo vienas pavydėtinas jaunikis – markizas Camillo Casati Stampa di Soncino, kilęs iš seniausios Milano šeimos. Pavydėtinas jis buvo būtent dėl ​​priklausymo bajorų šeimai, bet jokiu būdu ne savo valstybės prasme. Kai pasiūlė Luizei ranką ir širdį, jam buvo 21-eri, jai – 18. Po sužadėtuvių, piršlybų, pasiruošimo šventei ir galiausiai po pačios šventės, įvykusios 1900 m. birželio 22 d., jaunavedžiai išvyko į Paryžiuje, kur vyko pasaulinė paroda, o tada jie grįžo į Camillo Casati vilą ir leido laiką: jis medžiojo, ji bendravo (santuokoje jos pažinčių ratas pagausėjo ir pasipildė įvairiais gerai žinomais vardai) ir prie seansų stalų. Tada buvo plačiai paplitusi aistra okultinei ir juodajai magijai. Tiek Europoje, tiek Amerikoje turtinga visuomenė stebėjosi, sužinojo ateitį, kalbėjo su mirusiųjų dvasiomis. Louise tai darė visą savo gyvenimą. Būrėjos, astrologai ir kiti panašūs į juos gyveno jos rūmuose metų metus, kaip orakulai valdant imperatorei. O tarp daiktų, kurie ją supo paskutinėmis dienomis, kai iš septyniasdešimtmetės markizės būklės neliko nė pėdsako, buvo dėklas iš krištolo, kuriame, kaip ji paaiškino, Šv.Petro falanga. buvo saugomas: per spiritizmo seansą metė jį į Kazati ...

Biografai Louise Scott D. Ryersson ir Michael Orlando Yaccarino linkę manyti, kad pasaulinio garso markizės įvaizdį iš pradžių paveikė tam tikra Christina Trivulzio, XIX amžiaus Italijos kūrybinės bohemijos herojė. Pastarasis taip pat turėjo didžiules, išraiškingas akis ir per daug mėgo magiją. Tiesa, Louise gimė, kai Christina jau dešimt metų buvo kitame pasaulyje, tačiau tiek Louise, tiek Camillo draugai pastebėjo precedento neturintį šių moterų portretinį panašumą. Pati Casati buvo taip sužavėta jų, kad pavadino Kristiną savo vienintele dukra, kuri gimė 1901 m. vasaros viduryje ...

Ilgesio persekiotojas

Gabriele d "Anununzio, vienas garsiausių ir madingiausių Europos poetų ir novelistų, trečiaisiais šeimos gyvenimo metais nepastebimai įsiveržė į Louise širdį. Trumpas, plikas ir be galo energingas D" Annunzio buvo atviras damų vyras, turėjo daug reikalus su turtingomis moterimis.tarp kurių buvo ir nepakartojama aktorė Eleonora Duse. Tuo metu Louise santuoka jau buvo pabodusi, Camillo labiausiai domėjosi medžiokle ir šunimis, ji užsiėmė tvarkos palaikymu daugybėje jų namų ir vilų. Kai kuriose šio laikotarpio fotografijose Luizės akyse – ilgesys. Tačiau kaip viskas pasikeitė į jos gyvenimą atėjus D "Annunzio, kuris markizą nešiojo su aistra ir literatūra. Jo lengva ranka Louise tapo Cora (jis vadino ją vienu iš graikų deivės Persefonės vardų), ir kartu jiedu. pradėjo" piešti "gyvenimo draugą Casati ir D. Annunzio nevienodu intensyvumu nuneš savo jausmus iki galo, iki poeto mirties septyniasdešimt ketvirtaisiais gyvenimo metais.

Puikaus draugo portretas

„Šis nuplikęs, nenusakomas nykštukas pokalbyje su moterimi pirmiausia pasikeitė pašnekovo akyse. Jis jai atrodė beveik kaip Apolonas, nes mokėjo lengvai ir nepastebimai suteikti kiekvienai moteriai jausmą, kad ji yra Visatos centras“, – prisiminė Isadora Duncan apie Gabriel d“ Annunzio... Ir tai nebuvo vienintelis „prieštaravimas“. " jo be galo talentingoje peštynių prigimtyje , nuotykių ieškotojas, širdžių ėdikas, gyvenimo mylėtojas, poetas, dramaturgas ir net aukštį mėgstantis pilotas! Būtent apie jį italų futuristai savo programos manifeste rašė: "Dievai miršta, bet D" Annunzio lieka!" Jis buvo kilęs iš pasiturinčios ir gerai gimusios šeimos (tikrasis poeto vardas – Rapanetta) ir, nepaisant daugybės legendų apie tariamą būsimo poeto gimimo vietas, jis gimė 1863 m. savo namuose, Italijos provincijos mieste. Peskara, įkurta senovėje. D "Anunzio poetinis talentas atsiskleidė dar gerokai prieš įstodamas į universitetą literatūros ir filologijos katedroje. O pirmasis jo poezijos rinkinys buvo išleistas 1879 m., kai Gabrieliui buvo šešiolika metų. Tai buvo tikras debiutas, po kurio D" Annunzio poetinis poetas. įkvėpimas neapleido, vos spėjo įgyti žodinę formą iš daugybės savo pomėgių. Atskirai verta paminėti nuostabios poeto kūrybos šeimininką. D. Annunzio amžininkų atsiminimuose yra įrodymų, kad gyvenimo pabaigoje jis sudarė didžiulę savo meilės reikalų bylą. atskiras kambarys ir buvo saugomas viloje Vittoriale. Jo paties ypatingas gyvenimo būdas, daugeliu atžvilgių panašus į Luisos Casati stilių, D "Annunzio kūrė Romoje, studijų metais, o paskui nenuilstamai" jį tobulino. zomšos dėkle šerno iltys, paauksuota Antinouso statulėlė altoriaus durys, japoniški žibintai, balto elnio oda, dvidešimt du kilimai, senovinių ginklų kolekcija, karoliukais išsiuvinėtas širmas... Būdamas 20 metų, D „Annunzio vedė jauną, mielą merginą, aristokratę Mariją di Gallese, kuris dėl jo pabėgo iš namų. Kartu jie gyveno neilgai, tačiau sugebėjo susilaukti trijų vaikų. Ir tada D "Annunzio romanai klostėsi vienas po kito, numatydami erotines jo romanų scenas ir - privesdami poetą į dvikovų seriją. Vienos iš jų rezultatas - plika galva. (Gydytojas, gydęs žaizdą galvoje, naudojo per daug antiseptinio tirpalo...) 1889 m. buvo išleistas pirmasis Gabrielio d romanas „Annunzio“ „Malonumas“, po kurio jis tapo dar populiaresnis. Individualistinio estetizmo atstovas atsiduria, kaip sakoma, ant bangos keteros. Ir tada - drama „Sapnas rudens prieblandoje“, romanai „Mirties triumfas“, „Uolų mergelė“, „Nekaltoji auka“ ir daug daugiau ... Be literatūrinio D. Annunzio žinomas kaip nenuilstantis visuomenės ir politikos veikėjas, kuris to meto įvykius: per 1914–1918 m. karą pradėjo Italijos dalyvavimo šiame kare kampaniją (Antantės pusėje), rašė įvairias šovinistinio pobūdžio kalbas. .Kai Italija įstojo į karą, savanoriu išėjo į frontą... Po karo, 1919 m., būdamas karinio būrio vadas, užėmė Fiumės miestą, kuris jo bendraminčiams atrodė kaip kapitalizmo tvirtovė Balkanuose. Po Fiumės pralaimėjimo jis pradėjo domėtis fašizmu, vėliau – pranciškonų ordinu. mėgaudamasis mintimis ir prisiminimais

Katės ir gazelės

Markizas pradėjo rengti puošnių suknelių balius ir maskaradus Casati valdose, šis pomėgis buvo madingas ir turtinguose namuose. Buvo pasirinktas tam tikras laikmetis, stilizuoti interjerai, o svečiai į balių atvyko pasipuošę pasirinkto laiko herojų kostiumais. Dauguma šių maskaradų buvo labdaringi ir pritraukė daug dalyvių. Louise susirinkusiuosius užkariavo ir savo apranga, ir gebėjimu priprasti prie įvaizdžio. 1905 m. publika drebėjo išvydusi Casati Bizantijos imperatorienės Teodoros (Justiniano žmonos) pavidalu. Jos kostiumas, papuošalai ir veidas po makiažu buvo tokie įtikėti, kad atrodė, jog laikas apsisuko atgal – ir prieš publiką stovi tikroji Teodora, ką tik nulipusi nuo Ravenos mozaikos. Tais pačiais metais Kvirinalo rūmuose karališkosios poros akivaizdoje surengtą maskaradą markizas Casati atvyko su aukso siuvinėjimo suknele ir nepadoriai ilgai traukė visuomenės dėmesį. Nors sužavėti kostiumu – ar nepadoru? Čia vietoj suknelės didžiulis pitonas – kitas reikalas, ar ant nuogo kūno užmesta leopardo mantija. Neatsitiktinai apie markizę dažnai buvo sakoma, kad šiandien, išskyrus kvepalus, ji nenešiojo nieko.

Romanas su D "Annunzio išlaisvino Louise: jos prigimtinis nedrąsumas iš pradžių slėpėsi už nepaprastų, pasakiškai brangių kostiumų, o po to visiškai atgimė į precedento neturintį šokiravimo mastą. Atrodė, kad paskalos apie skandalingą jos išrinktąjį nuskriejo nuo Kazačio nepalietus. jos. , ir tikrai nepalietė visokių jam skirtų spygliuočių ir karikatūrų, o gal priešingai, jai patiko.. Įdomu, su kokiu jausmu ji laikė populiarią tuo metu karikatūrą, kurioje buvo pavaizduota apsikabink su D "Annunzio markizo lovos viduryje. Kamilas į tai sureagavo abejingai. Ir apskritai, regis, pasirodė kilnus džentelmenas, tai yra, suprato, kad Louise labai labai prisidėjo prie jo kuklios gerovės, kad ji netrukdė jo aistrai medžioti ir, svarbiausia, atidavė. jis nuostabus vaikas. Ko daugiau gali norėti tikras markizas?

1906 metais vienas nuo kito nutolę sutuoktiniai netikėtai užsiliepsnojo dėl bendros priežasties – dvaro statybos Romoje. Tarsi nesibaigiantiems pasiturinčių kaimynų pokalbiams Luiza dvarą puošė priešingai visoms tradicijoms, čia vyravo juoda ir balta interjerų spalva. Tačiau didžiausia markizės aistra, žinoma, buvo ne Venecijos veidrodžiai ir prabangios užuolaidos, o gyvūnai. Ji jais supo visą gyvenimą ir tokiais skaičiais, kad net kelionės pabaigoje, neturėdama pragyvenimo šaltinio, gyvendama valdiškuose kambariuose, laikė penkis ar šešis pekinus – savo mėgstamą veislę. Kartais ji tikrai neturėdavo ko valgyti, bet šunims maisto gaudavo: iš pažįstamų, draugų, pirklių. Kai senstant kai kurie šunys nugaišo, markizė paprašė padaryti iš jo iškamšą.

Naujajame romėnų dvare laimingai gyveno daugybė Siamo, Persų ir kitų kačių, šalia jų sodą saugojo didžiulis mastifas Angelina, namuose lakstė kurtai su antkakliais su dideliais deimantais (su kuriais ji užfiksuota keliuose). paveikslai).

„Įėjau į graikiško stiliaus vestibiulį ir atsisėdau laukdamas, kol pasirodys markizės. Staiga išgirdau man skirtą neįsivaizduojamai vulgarių posakių tiradą. Apsidairiau ir pamačiau žalią papūgą. Jis sėdėjo ant laktos, nepririštas. Paskubomis atsistojau ir nuėjau į gretimą svetainę, pasiryžęs ten palaukti markizo. Ir staiga išgirdau grėsmingą urzgimą – rrrr! Priešais mane stovėjo baltas buldogas. Jis irgi nebuvo prirakintas grandinėmis, o aš nubėgau į kitą kambarį, kuris buvo uždengtas ir pakabintas meškos kailiais. Čia išgirdau grėsmingą šnypštimą: didžiulė kobra lėtai pakilo ir sušnypštė į mane narve...“ – prisiminė šokėja Isadora Duncan knygoje „Mano gyvenimas“.

Prie pagrindinio įėjimo į šį dvarą svečius pasitiko dvi auksu nulietos gazelės. Ir visi šio puošnumo gyventojai buvo tokie savotiški, kad nebuvo lengva suprasti, kuris iš jų daugiau, o kuris mažiau „natūralus“.

Nepageidaujamas spintoje!

Ką markizė mylėjo labiau: gyvūnus ar žmones? Greičiau pirmasis. O iš tų žmonių, kuriems man labiau patiko vyrai. Su moterimis ji praktiškai nedraugavo, susikalbėti pavyko vos su keliais draugais. Kitų atžvilgiu – pavyzdžiui, jos baliuose dalyvaujančioms damoms, ji galėjo rodyti įvairų nemandagumą. Amžininkai pasakojo, kad per liūdnai pagarsėjusį Paryžiaus maskaradą, kurį Casati surengė grafo Cagliostro atminimui, ji visam vakarui įkalino vieną iš damų spintoje, nes ji bandė kopijuoti savo markizės kostiumą.

Louise buvo žinoma kaip puiki filantropė. Puiki tapybos žinovė, ji globojo daugybę žinomų ir nežinomų vardų. Ji rėmė menininkus, poetus, muzikantus: Filippo Tommaso Marinetti, Alberto Martini, Giovanni Boldini, Arthurą Rubinsteiną ir daugelį kitų.

Kazati pažintis su Rubinšteinu prasidėjo nuo didelio nesusipratimo: pirmą kartą jis pastebėjo markizę blankiame apšvietime viešbučio salone, pamatė jos juodas akis, išmargintas anglimi, purpurinius plaukus ir išsigandęs rėkė... Bet tada Kazati visiškai sužavėjo muzikantą ir palaikė jį finansiškai, ką liudija – prisiminimai. O markizė Boldini jautė ypatingus jausmus. Jų pažintis lėmė nuostabius rezultatus – nepaprasti Casati portretai, kurie menininko kvietimu atskubėjo į Paryžių, į savo studiją, gana daug laiko praleido prie Boldinio, o 1908 metais pasirodė drobė „Markizė Louise Casati su kurtu“. , kuri Paryžiaus salone pelnė audringų ovacijų.

Venecija ir Venier dei Leoni

1910 m. Casati įsigijo šimtmetį – seną Venecijos rūmus – Venier rūmus. Markizė buvo pasiilgusi Venecijos:D "Annunzio nenuilstamai pasakojo jai apie šį nuostabų miestą. O dabar svajonė išsipildė, pro dabartinių jos rūmų langus atsivėrė pagrindinė miesto arterija – Didysis kanalas. Tiesa, patys apgriuvę rūmai. buvo liūdnas vaizdas, bet markizei nebuvo nieko neįmanomo.“ su juodvarniais, papūgomis, povu (juodvarniai ir povas buvo balti), šunimis, daugybe primatų, taip pat katėmis. Vėlgi, markizės amžininkai. pažymėjo, kad Luiza turėjo nepaprastą autoritetą tarp visų gyvų būtybių, gyvūnai jai pakluso ir vienas kitu praktiškai nerodė nepasitenkinimo.Gepardai tapo mėgstama markizės svečių ir pažįstamų tema, apie kurią tik nebuvo rašoma, taip pat apie juos Kitas Kazati pomėgis – žaltys ... Yra žinomas atvejis, kai 1915 m., keliaujant į Ameriką laineriu „Leviatan“, markizės boa dingo. Ir ji, vos išgyvenusi šią netektį, atvykusi į Niujorką, iškart paprašė nupirkti naują boa constrictor ...

Nepaisant nesibaigiančių kalbų apie savo ekscentriškumus, Venecija, regis, besąlygiškai sutiko sukrečiančiojo kūrėją (nepatenkinti liko tik kaimynai): vos tik Didžiojo kanalo vandenyse pasirodė gondola, kurioje Luiza sėdėjo su kvapą gniaužiančiais drabužiais. apkabinimas su gepardais, publika sustingo iš džiaugsmo. Netrukus Casati taip susiliejo su miesto atmosfera, kad surengė balius tiesiog Šv. Morkaus aikštėje. Ar miesto valdžioje gali būti toks drąsuolis, kuris ryžtųsi Kazačiui ką nors uždrausti?

Dubuo su gėlėmis

Prie gepardų ir boa būtinai būtina pridėti vaškinę markizės figūrą, kitaip jos ekscentriškumo sąrašas bus neišsamus. Prieš darydama savo kopiją iš vaško, Casati nusipirko dar vieną lėlę – nelaimingosios baronienės Marijos Vecheros kopiją, kurią iš tikrųjų 1889 metais Mayerling pilyje nušovė jos mylimasis princas Rudolfas (imperatoriaus Franzo Juozapo I sūnus). Kazati šias lėles pakaitomis sodindavo prie stalo. Įsivaizduokite, kokia yra svečių, įeinančių į valgomąjį ir sėdinčių šalia jų, būklę. Louise paprašė savo kopijos apsirengti taip pat, kaip ji pati. Kam jai prireikė šių lėlių? Kaip veikia išdaigų įrankis? O gal, magijos nuvilta, ji skyrė jiems kitą vaidmenį? Įdomu sužinoti, kokias akis turėjo markizės kopija, ar jos gali būti panašios į tikrąsias? Jie sako, kad pastarojo blizgesį galima paaiškinti paprastai: Louise palaidojo save belladonna lašais, o tada nuleido akis anglimi (todėl ir buvo išsigandęs minėtasis Rubinšteinas), ir net priklijuoja penkių centimetrų blakstienas. .

Bet kokios šios juodos ir žalios akys buvo gautos ant Alberto Martini, Giovanni Boldini, Kees van Dongen, sukūrusių Casati portretų seriją, drobėse! Ant vieno iš jų („Dubenėlis su gėlėmis“) prie dubenėlio pavaizduota Luizė pati skleidžia nepaprastą gundymo aromatą. Van Dongenas buvo taip užsidegęs ja, kad atsisakė parduoti savo darbą ir septynerius metus grįžo prie jos įvaizdžio. O 1921 m. jis net apsigyveno Palazzo Dei Leoni, pabėgdamas nuo Paryžiaus kritikų. Jų romantika-bendradarbiavimas, kaip ir poeto D. Annunzio atveju, pasirodė be galo vaisingas: jie maitinosi energija, aistros ir vienas kito vaizduotės vaisiais. Nors vargu ar galima palyginti trumpus jos santykius su Van Dongenu su gyvenimu... ilgas romanas su D" Annunzio. Kad ir kur Luiza gyventų, ji tikrai grįžo pas savo poetą, atnešė dovanų, atvirukų, nesant, rašė jam iš visur. Vieną dieną jos dovana pranoko visus lūkesčius. Markizas atsiuntė poetui Hamburgo zoologijos sode įsigytą siuntinį su vėžliu. O poetas jai „atsakė“ mažu juodu aligatoriumi, bent jau taip sakė jų pažįstami. Vėžlys Heli su D "Annunzio gyveno beveik penkerius metus, bet tada, prieš pat markizės atvykimą – ir taip turi nutikti – ji suvalgė tuberozų jo dvaro sode ir apsinuodijo. Žinodama, kokia liūdna Kora miela jo širdžiai. būtų, poetas užsakė Heli auksinius šarvus ir tokiu pavidalu paguldė ją ant atlasinės pagalvės, matyt, darydamas prielaidą, kad šio reginio efektas kiek paryškins Luizos netekties kartėlį.

Ekstravagancija už užuolaidos

Galutinai markizė išsiskyrė su vyru 1914 m., o oficialiai skyrybas gavo tik 1924 m. 1914 m. Christinai suėjo 13 metų, ji liko su mama. Nors ką reiškia „pasiliko“? Dukra iš pradžių gyveno griežtame Romos katalikų vienuolyne, o vėliau studijavo Oksfordo universitete, kurio taip ir nebaigė. O Luizės gyvenimo karnavalas tęsėsi, tačiau dabar mažesniu mastu: Europos beau monde pramoginių renginių sumažėjo dėl Pirmojo pasaulinio karo. O po karo pasaulis tapo visiškai kitoks, ir Kazati negalėjo to nepajusti. Keitėsi ir jos gyvenimo būdas, nors, žinoma, ji netapo mažiau ekscentriška.

Christinos likimas pasirodė visiškai kitoks nei jos motinos likimas. 1925 m. ji ištekėjo už Franciso Johno Clarence'o Western Plantagenet, vikonto Hastingso, prieš savo mylimojo tėvų norą ir apsigyveno Anglijoje. Jos vyras užsiėmė tapyba, o vėliau net sukūrė liūdnai pagarsėjusios uošvės portretą. 1928 m. Christina pagimdė mergaitę, vardu Mureya.

Markizės anūkė jos saulėlydžio gyvenime vaidins ypatingą vaidmenį: ji viena iš nedaugelio senatvėje atsiduriančių šalia Luizės. Christina išsiskirs su Hastingsu, ištekės antrą kartą, bet mirs būdama 51 metų. Taigi, pamažu artimi žmonės paliks markizą ...

Grafo Cagliostro išdaigos

Ypač skambią ir kartais skandalingą Kazati šlovę suteikė įvykiai, susiję su jos balių serija 1927 m. Vieną iš jų, May (jis vis dėlto pasirodė pats „tyliausias“), Isadoros padėjėjas Duncanas Mary Desti užfiksavo knygoje „Nepasakomos istorijos“: „Atvykome apie vidurnaktį per siaubingą audrą. Mums atrodė, kad turime pasakišką viziją. Namas buvo apsuptas mažyčių elektrinių lempų... Pėstininkai šurmuliavo takais prabangiais, auksu siuvinėtais kamzoliais, satininėmis kelnėmis ir šilkinėmis kojinėmis. Namuose, nepaisant potvynio, susirinko visos „Comedie Francaise“ žvaigždės ir garsiausi to meto poetai bei menininkai. Priėmimas išties pribloškė savo puošnumu... Šios lieknos moters (markizės – maždaug red.) ūgis siekė aštuoniasdešimt metrų, be to, ji užsidėjo labai aukštą juodą kepurę, nusagstytą žvaigždėmis. Veido po kauke nesimatė, iš po kurio žibėjo didžiulės akys, priderinusios prie rankas, kaklą ir pečius išbarsčiusius deimantus. Kaip somnambulistas, ji vaikščiojo per sales, visiems nusilenkdama, tarsi vienas iš svečių ... “Tai buvo vadinama Auksinės rožės kamuoliu. Be to, Mary Desty pažymi, kad prisimindama savo matytą spindesį, ji ilgą laiką laikė auksinę rožę, kurios viduje buvo mažytė kapsulė su rausva esencija - prieš išvykstant svečiams buvo išdalintos auksinės gėlės. Šis balius buvo stebėtinai ramus, tačiau kitas – grafo Cagliostro atminimui, surengtas po mėnesio, nepavyko. Jis ruošėsi Paryžiaus dvare Casati - Palais-Rose, kuris jai priklausė prieš grafą Robertą de Montesquieu. Pasiruošimas šventei buvo grandiozinis. Prieš atvykstant svečiams rūmų sodas buvo išklotas degančiomis fakelais, ant stalų gausu valgių, tarnai buvo aprengti perukais ir kostiumais pagal didžiojo burtininko laikų dvasią. Kas čia nebuvo! Petras Didysis, Marija Antuanetė, grafas D "Artois... Tačiau veiksmą apvertė pačios gamtos jėgos, prasidėjo tokia perkūnija, kad atrodė, kad žaibas sudegins visus susirinkusius. Kilo siaubinga panika, prasidėjo siaubo svečiai. išsibarstyti į visas puses tiesiai palei vandens sroves, be to, liejamo iš viršaus.Viskas buvo maišoma: kostiumai, krinolinai, perukai, upeliais ant veidų pasklidę makiažai.Baisus vaizdas.

Louise, siekdama lėšų iš savo turto likučių, sunkiai galės apmokėti visas šio maskarado sąskaitas.

Ir nuo tos akimirkos jos skolos nuolat augo. Pirmiausia po plaktuku pateko rūmų turinys, o paskui pati konstrukcija, o svarbiausia – nepaprastas Kazati „Ermitažas“, kuriame, sako, buvo apie 130 jai skirtų darbų. Ir jei įsivaizduojate, kokie vardai buvo šioje galerijoje, galite susidaryti supratimą apie skolos sumą. Nors markizės niekada nemokėjo būti uolus, bet kokiais faktais ji galėtų taksistui atsiskaityti brangakmeniais. Beje, vieną iš auksinių gazelių tuo metu įsigijo Coco Chanel ...

1938 m. mirė jos artimiausias draugas D "Annunzio. Casati nedalyvavo jo laidotuvėse. Galbūt ji prisiminė faktą, kad poetė neatsakė į jos prašymą paskolinti prieš aukcioną Palais Roses. Tačiau kas turėjo būti Sumos ši paskola ?! Markizas nesigilino į tokias smulkmenas. O gal ji tiesiog nenorėjo matyti jo mirusio, jos taip pat nebuvo dukters laidotuvėse...

Senatvėje markizė ir toliau buvo Louise Casati ir tarsi magnetas traukė prie jos žmones. Pastarieji penkiolika metų ne kartą išbandė jėgas, o gyvenimo geismo ji nepakeitė. Pasak biografų Scotto D. Ryerssono ir Michaelo Orlando Yakkarino, aplinka, kurioje ji gyveno, visiškai skyrėsi nuo ankstesnės. Kadaise buvusi viena turtingiausių moterų Europoje, ji tenkinosi ašutų pilna sofa, senu vonios kambariu ir sulūžusiu laikrodžiu su gegutė. Tuo pat metu Kazati ir toliau linksmino save ir į svečius atvykusius draugus, kurių labai sumažėjo: kūrė koliažus iš laikraščių ir žurnalų iškarpų. O jos kūryba, kaip visada, buvo persmelkta fantastikos ir originalumo.

1957 m. birželio 1 d. Luisa Casati tapo amžinybės dalimi. Ji mirė dėl savo mėgstamos pramogos – seanso pabaigoje. Anūkė ją aprengė legendiniu leopardo kostiumu, paskutinis markizės draugas Sidney Farmeris jai atnešė naujas dirbtines blakstienas, taip pat mylimojo pekiniečio gyvūno iškamšą, kuris glaudėsi prie jos brangios meilužės kojų.

Gražuolė markizė ilsisi Londone, Bromptono kapinėse.

Iš Felikso Jusupovo atsiminimų apie Louise Casati (Felikso Jusupovo atsiminimai, 2 skyrius. "... Vakarienė su markizu Casati su Gabriele d" Annunzio "1920)

"... Neturėjau laiko susipažinti su Louise Casati, bet daug apie ją girdėjau. Jos vardas buvo žinomas emigrantų sluoksniuose. Pasakojimai apie jos ekscentriškus dalykus labai užvaldė mano vaizduotę. Aš, žinoma, nuėjau, tikėdamasis būti smalsiems. Realybė pranoko lūkesčius...

Svetainėje, į kurią buvau atvežta, prie židinio ant tigro odos gulėjo rašytinė gražuolė. Dujinės medžiagos apgaubė jos liekną kūną. Prie jos kojų sėdėjo du kurtai, vienas juodas ir vienas baltas. Sužavėtas reginio, ne iš karto pastebėjau antrą dovaną – prieš mane atėjusį italų karininką. Šeimininkė pakėlė nuostabias pusveidį akis ir tingiu serpantininiu judesiu ištiesė man ranką, nusagstytą žiedais su didžiuliais perlais. Pats rašiklis buvo dieviškas. Pasilenkiau jos pabučiuoti, tikėdamasis jaudinančio tęsinio nuo įdomios pradžios...

_______________________________________________________________________________________________________________________________

Keletas vaizdingų Luisos Casati portretų

„Noriu tapti gyvu šedevru“, – kartą pasakė ji. Ir ji pati pasidarė šedevrą... Markizė Casati tapo garsiausia praėjusio amžiaus pradžios mūza. Menininkai jį rašė ir lipdė, poetai dainavo grožį, mados dizaineriai kovojo dėl teisės jį rengti. Kelių romanų herojė ir šimtų eilėraščių įkvėpėja ji rinko rūmus ir egzotiškus gyvūnus, išleido ištisus turtus prabangioms šventėms, rengdama nuostabias bakchanalijas (pavyzdžiui, apgriuvusiame rūmuose ant Venecijos Didžiojo kanalo kranto ir raudoname name). marmuriniai rūmai Paryžiaus pakraštyje). Gabriele D'Annunzio, Diaghilevas, Arthuras Rubinsteinas, T. E. Lawrence'as sujaukė vaizduotę.

Kalbama, kad ji užsakydavo mirusių meilužių vaškines figūrėles ir laikydavo jų viduje pelenus, auksiniais dažais tapydavo tarnus, vaikščiodavo su pavadėliu leopardais, bučiuodavo gyvates. Tačiau greičiausiai taip ir buvo, nes, kaip sakė Philipas Julianas, „ši moteris niekada gyvenime nepakeitė legendos“.

Galima teigti, kad jos sukurtas įvaizdis tapo populiariausiu moters atvaizdu pasaulyje po Mergelės Marijos ir Kleopatros: begalės jos tapybinių, skulptūrinių, fotografinių portretų užtenka didžiulei galerijai užpildyti. Sąrašas tų, kuriuos ji įkvėpė, gali būti padaugintas ir padaugintas: Tennessee Williamsas, Jackas Kerouacas, Maurice'as Druonas ...

Rusų kalba yra knyga apie ją „Įsiutęsi markizė: Markizės Casati gyvenimas ir legenda“. Autoriai: Scott D. Ryersson, Michael Orlando Yaccarino. Išleido „Slovo“ / „Slovo Publishing House“ 2006 m., 200 iliustracijų, 304 puslapiai. „Slovo“ / „Slovo“ leidykla maloniai pateikė mums pirmąjį šios knygos skyrių spaudai.

Įsiutusi markizė: Markizės Casati gyvenimas ir legenda

Legenda byloja, kad Casati išrado markizę Luizą. Panašu, kad ji pati patikėjo šiuo mitu ir iki pat mirties nepavargo įamžinti jo sukurto ekscentriško įvaizdžio. Lavoninė kaukė, didžiulės smaragdinės akys, išryškintos anglimi, ir ugningai raudoni plaukai pavertė ją gyvu paslaptingų ir viliojančių garsiojo italų dekadento herojų įsikūnijimu.

Vienoje įspūdingiausių Casati fotografijų, kurią 1912 m. padarė baronas Adolphe'as de Meyeris, savo stulbinamos karjeros pradžioje, Louise atrodo kaip savotiška šių dienų Gorgon Medusa. Vaizduojama neryškiame fone, moteris gręžia mus hipnotizuojančiu žvilgsniu. Kiek apgalvota poza, įsitempęs veidas, ilgos baltos rankos, pirštai prispausti prie oda dengtų skruostikaulių – visa tai skirta atkreipti mūsų dėmesį į didžiules, bauginančias, raganiškas akis.

Jau pačioje pirmoje parodoje šis fotografinis portretas padarė neišdildomą įspūdį International Studio Magazine stebėtojui:

Parodoje pristatomas Markizės Casati portretas yra bene ryškiausias iš visų esamų fotografijos šedevrų. Paslaptingas, beveik grėsmę keliantis vaizdas, kupinas burbuliuojančio gyvybingumo, stebina žiūrovą net labiau nei didžiausios Sargento drobės, nes kamera sugeba užfiksuoti atspalvius, esančius už žmogaus suvokimo ribų, ir atkurti juos aiškiai, nevaldomai menininko. Magnetinės akys iš po vešlių plaukų šoko perveria žiūrovą tokia atkaklia jėga, kad jam lieka visiškas asmeninio kontakto jausmas.

Tačiau šis žurnalo kritikas, kaip ir kiti Casati gerbėjai, neturėjo galimybės lyginti vieno žymiausių pasaulio fotografų sukurto portreto su nuotraukomis iš šeimos albumo tuo metu, kai markizė dar nebuvo mėgavusios tokios garsios šlovės.

Nuotraukoje, darytoje 1901 m. gruodį per Francesca Amman ir grafo Giulio Padulli vestuves, protingi žmonės užfiksuoti ant Villa Amalia, Ammano šeimos rezidencijos Erbos miestelyje netoli Milano, laiptų. Šalia jaunikio su iškilminga kavalerijos uniforma stovi nuotaka balta suknele aukšta apykakle ir siuvinėtu liemeniu. Jaunuosius supa turtingi ir garbūs svečiai. Blizgios pagyvenusių ūsuotų politikų kepurės atspindi skaisčios žiemos saulės spindulius. Apkūnios našlės plunksnomis ir tamsiais nėriniais su emocijomis šypsosi į objektyvą. Ant marmurinių vilos laiptų sėdi mergina lėlės veidu su plačiabryle skrybėle, o virš jos iškilęs pareigūnas su šalmu žvalgosi į auksu siuvinėtos uniformos rankovę.

Nuotraukoje taip pat yra nuotakos sesuo Louise, kurią taip pat pusiau slepia jos pačios ir kaimynės skrybėlė. Atrodo, kad jį slopina įspūdingos kolonos ir sunkios užuolaidos ant aukštų vilos langų. Šalia jos vyras – markizas Camillo Casati Stampa, kilmingos italų šeimos atžala. Jiems visai neseniai, prieš kelis mėnesius, gimė dukra. Visų susirinkusiųjų nuomone, jaunoji markizė jau pasiekė aukščiausią moteriai skirtą gerovę. Nuotraukoje Louise Casati yra dvidešimt metų.

Ji gimė 1881 m., kai Milanas išgyveno precedento neturintį ekonominį ir kultūrinį pakilimą. Kiek mažiau nei prieš ketvirtį amžiaus jos gimtasis miestas išsivadavo iš svetimšalių viešpatavimo ir pateko į vieningą Italijos karalystę, tačiau išlaikė prancūzų, ispanų ir austrų valdymo laikais įgytą kosmopolitinę dvasią.

pabaigos Milanas pasižymėjo sparčia verslumo raida, nors neprarado savo, kaip vieno aristokratiškiausių miestų, reputacijos. Naujos akmenimis grįstos gatvės, daugybė bankų, teatrų, biurų ir meno galerijų tapo turto ir klestėjimo simboliais. Kultūros ir prekybos sąjunga suteikė miestui tvirtą vietą kaip šalies verslo sostinei.

Milanas visada garsėjo medvilniniais audiniais, o tobulėjant technologijoms ir technologijoms tapo vienu didžiausių tekstilės eksportuotojų pasaulyje. Natūralu, kad tai lėmė susijusių pramonės šakų pažangą – dažų, chemijos, drabužių gamybą; modelių versle Milanas jau galėtų konkuruoti su Paryžiumi. Ryšiai su Šveicarijos ir Vokietijos bankiniais ratais, nuosavos biržos bumas turėjo teigiamos įtakos prekybos, amatų ir šalies finansų sistemos plėtrai.

Luisos tėvas Alberto Ammanas buvo vienas didžiausių medvilninių audinių tiekėjų. Jis gimė 1847 m. austrų Franzo Severino Ammano ir Rosos Weinzierl šeimoje. Iš gimtojo Bregenco persikėlęs į Veroną, Franzas tiekė audinius ir siūlus Habsburgų imperijai. Laikui bėgant Franzas Severinas pakeitė savo pilietybę, pasivadino itališku – Francesco Saverio – ir įkūrė audimo fabrikus Legnano mieste, netoli pramoninio Milano, bei Chiavenna – mažame miestelyje Šveicarijos Alpių papėdėje. Jaunasis Alberto, vadovaujamas tėvo, išmoko visų amato subtilybių ir išvyko išbandyti laimės į Milaną.

1870-ųjų pradžioje jis susitiko su tam tikru Emilio Wepferiu ir kartu su juo akcijomis įkūrė modernią tekstilės gamyklą. Kompanionas buvo vyresnis, verslo ir vadybos patirties įgijo Anglijoje ir Prancūzijoje, puikiai išmanė technologijas ir įrangą, kurių neapleido ir Amanas. Jie gavo finansinę paramą gamyklos statybai iš vyriausybės, kuri susitiko su neseniai aneksuotais Italijos karalystės plotais pusiaukelėje plėtojančiais verslininkus.

Būsimajai įmonei jie pasirinko Pordenonės miestelį, esantį beveik vienodu atstumu tarp Austrijos sienos ir Venecijos. Šioje vietovėje visada buvo geras energijos tiekimas ir drėgnas klimatas, palankus medvilnei auginti. Veneto-Ilyria geležinkelis leido lengvai pasiekti Milano, Vienos ir Romos rinkas. Ne mažiau svarbu buvo pigios darbo jėgos, turinčios kelių kartų tekstilės gamybos patirtį, prieinamumas. Amman-Wepfer gamykla oficialiai atidaryta 1875 m. rugsėjį. Alberto Ammano ir Emilio Wepfer sąjunga pasiteisino: viskas klostėsi labai gerai. Neabejotinas pranašumas buvo aukštas pragyvenimo lygis, sukurtas įmonės darbuotojams. Jiems buvo suteiktas būstas tam skirtuose bendrabučiuose ir dienos priežiūra vaikams. Vienas pirmųjų pramonės partnerių, įsteigusių draudimo ir pensijų fondus. Vyresniems vaikams buvo pastatyta mokykla. Darbuotojai galėjo pirkti savo gaminius mažesnėmis kainomis. Gamykla netgi turėjo savo ugniagesių komandą, nes ugnis ypač pražūtinga tekstilės pramonei. Geros sąlygos ir gamyklos savininkų dosnumas garantavo aukštą darbuotojų produktyvumą; kartu su sostine augo ir įmonės prestižas.

Amanas į Pordenonę atvyko tik prireikus: administracinės pareigos neleido jam ilgą laiką išvykti iš Milano. Be to, jis įkūrė galingą gildiją – Italijos medvilnės pramonės asociaciją, kuri kontroliavo visą šalies pramonę. Netrukus didžiausio pramonės magnato Amano vardas tapo žinomas visoje Lombardijoje. Už didelį indėlį didinant nacionalines pajamas jis gavo grafo titulą iš karaliaus Umberto I.

1879 m. Alberto Ammanas vedė Lucia Bressi. Ji gimė 1857 m. Vienoje italės Gedeone Bressi ir austrės Johannos Voith šeimoje. Alberto turtai nuolat augo ir pora turėjo galimybę išlaikyti kelis namus: vieną šalia gamyklos – ilgiems vizitams Pordenone, kitą netoli nuo karališkosios VillaReale Monzoje, kur karalius Umberto buvo dažnas jų svečias. Tačiau nė vienas iš šių namų negali būti lyginamas su Villa Amalia. Pastatytas graikų stiliumi kalvotoje Erbėje, ant Komo ežero kranto, jame buvo buvęs vienuolynas su Luini lubų paveikslais. Aplink vilą yra parkas, kvepiantis azalijomis, kamelijomis, magnolijomis, rožėmis. Ant mimozos šakų vėjyje švelniai skambėjo maži sidabriniai varpeliai. Parke pastatytas amfiteatras, meilės šventykla, mozaikiniais raštais puoštos pavėsinės ir fontanas, kuriame marmurinės gulbės laistė Ledos ir nimfos figūras. Amanai taip pat turėjo butą Milano centre, Via Brera gatvėje, netoli nuo Amano administracinio biuro Via Monte Pieta.

Vyriausioji Amano dukra Francesca gimė 1880 m. sausio 22 d. jų miesto bute. Kiti metai taip pat buvo pažymėti džiugiais įvykiais: per Nacionalinę parodą Milane Amman-Wepfer įmonė gavo aukso medalį už puikias paslaugas tekstilės pramonėje, o 1881 m. sausio 23 d. Liucija pagimdė antrąją dukrą. Amano grafas ir grafienė krikšto metu vaiką pavadino Louise Adele Rosa Maria, tačiau visi šeimoje ją meiliai vadino Ginetta.

Amano seserys buvo auginamos kaip ir visos moterys šiame rate. Po jų sekė tradiciškai besikeičiančios guvernantės. Luisa nuo mažens domėjosi tapyba, dažnai buvo vežama į gretimų Palazzo Brera (XVII a.) Pinakoteką pasižiūrėti italų ir Europos meistrų paveikslų arba į Santa Maria delle Grazie vienuolyną – pasigrožėti griūvančiais. Leonardo paskutinės vakarienės didybė.

Louise pati išmoko piešti. Ji galėjo valandų valandas sėdėti ir piešti paveikslėlius iš Paryžiaus „Iliustracijos“, mamos mėgstamiausio žurnalo. Tais laikais žurnaluose dažnai būdavo rodomi įžymybių šeimos portretai; Louise taip pat aprašė savo šeimą. Ji vaizdavo dėdes, tetas, pusbrolius ir seseris iškilmingomis pozomis, kaip nuotraukoje, arba atsipalaidavusioje atmosferoje – tarkime, žaidžiančius kroketą „Villa Amalia“ pievelėje. Nors Alberto tėvas retai būdavo namuose, dažniausiai jis būdavo pagrindinė figūra piešiniuose. Vyresnioji sesuo pavydėjo jaunesniosios sėkmės, tačiau mama ir jos draugai susidomėję žiūrėjo į jaunos menininkės eskizus, bandydami juose atpažinti save.

Padidėjęs dėmesys jos žmogui gana santūrų vaiką paliko abejingą, kenčiantį nuo bendravimo stokos, kaip ir visus vaikus iš pasiturinčių šeimų. Išskyrus šeimos šventes, jie neturėjo kur matyti savo bendraamžių, nes mokslas daugiausia buvo namuose. Prie jos drovumo prisidėjo ir Louise išvaizda. Būdama trylikos metų ji jau suprato, kad vyresnioji sesuo daug patrauklesnė už ją. Berniukiškas veidas su skruostikauliu, didelė burna, plona nosis plačiomis šnervėmis ir kieti, nepaklusnūs rudi plaukai lėmė, kad seserys buvo palygintos ne jaunesnės naudai. Tačiau vienas vaikystės bruožas Luiza patraukė visų žvilgsnius – jos nenatūraliai didelės magnetinės akys. Migdolo formos, smaragdo žalios spalvos, jie akimirksniu privertė pamiršti apie visa kita. Tačiau nepaisant gražių akių, dailios figūros ir gimusios šokėjos grakštumo, bėgant metams Louise tapo skausmingai nebendraujanti.

Amanai gavo daug ir plačiai, tačiau Louise labiau patiko leisti vakarus su Frančeska ir jos mama. Jie trys klaidžiojo po pasakišką pasaulį, atsivėrusį prancūzų mados žurnalų puslapiuose. Po daugelio metų Louise prisiminė, kaip mama jai linkėjo geros nakties prieš išeinant į pasaulį: „Nėriniai, deimantai ir perlai palietė mano veidą, o jos kvepalų kvapas ilgai kuteno šnerves“. Nesvetimas teatrališkumui, grafienė nešiojo dukras romantiškais pasakojimais apie jaunystę Vienoje. Kartais, įsėlinusi į mamos garderobą, Louise pasimatė tualetus iš Doucet and Worth ir įsivaizdavo save kaip mėgstamų knygų heroję ar vakarėlius „La Scala“, kuriuose dažnai lankydavosi Amano šeima.

Tačiau grafienei Amanai nereikėjo griebtis pasakų personažų, kad linksmintų savo dukras, nes tikrojo karališkojo gyvenimo peripetijos kartais nenusileisdavo drąsiausioms fantazijoms. Luizai buvo penkeri metai, kai paslaptingomis aplinkybėmis nuskendo Bavarijos karalius Liudvikas II. Šis pamišęs monarchas, pravarde Svajonių karalius, per daug nesidomėjo savo valstybės valdymu ir politiniu stabilumu, jį labiau traukė pasakiškų gotikinių pilių statyba, pro kurias jis klaidžiojo visiškai vienas, atsiduodamas bevaisėms svajonėms. Austrijos imperatorienė Elisabeth, nors ir buvo kiek arčiau tikrovės nei jos pusbrolis Liudvikas, taip pat ne visada elgėsi taip, kaip pridera. Ši nuostabi gražuolė, imperatoriaus Franzo Juozapo žmona, mėgo keliauti prisiimta grafienės von Hohenembs vardu. Tačiau šie nuotykiai baigėsi po tragiškų įvykių, susijusių su sūnaus mirtimi. 1889 m. sausį sosto įpėdinis princas Rudolphas legendinėje Mayerling pilyje nušovė savo septyniolikmetę meilužę Maria Weetsera, o paskui save patį. Kiek vėliau žudiko mirtis prie stileto krašto aplenks motiną-imperatorę.

Karūnuoto asmens galia, kaip taisyklė, apima vieną valstybę, o visuotinai pripažinta pastolių karalienė Sarah Bernhardt beveik pusę amžiaus valdė visą pasaulį, užfiksuodama XIX ir XX a. La Magnifique (fr .: didinga) vaidino, mėgo tapyti ir skulptūrą, savo kostiumų ir namų interjero eskizus darė kiek pretenzingu stiliumi, būtinai pridedant patologinio prisilietimo, kuris labai džiugino dekadentus ir simbolistus.

Jaunoji Louise Amman turėjo kam išmokti reinkarnacijos meno, o puikaus ir dažnai tragiško likimo detalės ją jaudino iki širdies gelmių. Po daugelio metų ji suteiks savo vaikystės stabams naują gyvenimą.

Emilio Wepfer mirė 1890 m. kovą, o Alberto Ammanas perėmė Pordenone tekstilės gamyklos valdymą. Jis padarė savo jaunesnįjį brolį Edoardo vadovo patarėju ir padėjėju.

1894 metų pavasarį Alberto planavo ilsėtis su visa šeima Turine, tačiau ilgai lauktas atostogas teko atidėti: jis buvo skubiai iškviestas reikalais į Florenciją. Kartu su juo išvyko ir žmona, o netrukus pasirodė žinia, kad grafienė staiga susirgo nuo nesuvokiamos ligos. Jos mirtis balandžio 11-osios vakarą buvo tokia staigi, kad dukros net nespėjo atvykti iš Milano su ja atsisveikinti. Liucijai Amman buvo tik trisdešimt septyneri metai.

Nei šis smūgis, nei atkaklūs brolio prašymai pasirūpinti savimi negalėjo atitraukti Amano grafo nuo jo gyvenimo darbų, nors dabar prie daugybės rūpesčių prisidėjo ir pastangos auginti be motinos likusias mergaites. Tikriausiai jo kūnas tokio krūvio neatlaikė. Po dvejų metų, 1896 m. liepos 11 d., Alberto išvyko paskui savo žmoną.

Edoardo Ammanas ir jo žmona Fanny perėmė našlaičių dukterėčių globą ir šeimos verslo valdymą. Frančeskai ir Luizai reikėjo dėdės patarimų, nes dabar jos buvo labai turtingos. Tekstilės gamyklos Amane, vilos Erboje ir Moncoje, butai Milane, bankų indėliai, akcijos, fondai – tai ne visas jų paveldimo turto sąrašas. Pasibaigus gedului, buvo nuspręsta, kad jie turėtų gyventi viloje Amalia.

Nors dėdė jų nepaliko savo rūpesčių, Frančeską ir Luizę akivaizdžiai prislėgė didžiulio turto savininkams tinkamas gyvenimas. Pokalbiai su pusbroliais ir pusbroliais bei kelionės į šeimynines vilas jiems nelabai džiugino. O šalia buvo Milanas su savo muziejais, bibliotekomis, teatrais ir, žinoma, parduotuvėmis. Mada greitai keitėsi; Europos jaunų damų sąmonėje jaunosios amerikietės, vadinamosios „Gibsono mergaitės“ (Charles Gibson yra dailininkas-dailininkas), atletiška figūra, elastinga eisena ir nepaprastai žaismingos manieros, standartas buvo labiau ir tvirčiau įsitvirtino. Pagal šį modelį Amano seserys išmoko žaisti tenisą ir žirgais, tačiau tai neturėjo didelės įtakos natūraliam Louise drovumui.

1898-aisiais jaunesniajai seseriai sukako septyniolika: laikas ją iškelti į pasaulį. Tuo tarpu mus supantis pasaulis kunkuliavo ateinančio šimtmečio išvakarėse. Louise Amman savaip pagerbė naujovę – nusikirpo plaukus.

Žirklių banga – ir susivėlusios kaštoninės spynos ant kaktos virto stilingais kirpčiukais, kurie netikėtai pabrėžė jos nepaprastų akių smaragdinį blizgesį. Vėliau Louise ne kartą dažydavo plaukus, kartais pakeisdama spalvą į visiškai priešingą, tačiau savo išradimo šukuoseną išliko visą gyvenimą.

Luiza nenoriai išėjo į šviesą. Nesuskaičiuojami baliai, teatralizuoti pasirodymai ir vakarienės jos nežavėjo. Tačiau viename iš socialinių renginių nedrąsi aštuoniolikmetė turtuolė patraukė markizo Camillo Casati Stampa di Soncino dėmesį. Camillo gimė 1877 m. rugpjūčio 12 d. ir buvo vyriausias Maltos ordino riterio Gian Alfonso Casati ir jo žmonos Luigi Negroni Pratti sūnus. Gražuoliui vešliais ūsais ką tik sukako dvidešimt vieneri; jam buvo suteiktas Antrojo atsargos kavalerijos pulko leitenanto laipsnis, tačiau jis gyveno pagal bendrą šūkį „Laisvė ir nepriklausomybė“. Karinėje tarnyboje jis išmoko gerai joti ir buvo doras medžiotojas, tačiau pagrindinės jo dorybės buvo titulas ir priklausymas vienai seniausių Milano aristokratų šeimų. Italijos istorijoje buvo daug kunigaikščių, markizių ir grafų, o dar daugiau vyskupų, senatorių, pasiuntinių ir nuotykių ieškotojų, kurie vadinosi Casati. Žodžiu, toks aljansas buvo pageidautinas abiem šeimoms, nes Amano naujieji turtai negalėjo pasigirti šeimos senumu, taip pat Kasačio markizo pinigų skrynios pilnatve. Prasidėjo iškilmingas piršlybos. Camillo buvo supažindintas su Edoardo Ammanu ir Francesca Villa Amalia; Louise aplankė Casati šeimos lizdą, pastatytą XVI amžiuje, Cinisello Balsamo miestelyje. Iš karto po oficialaus pranešimo apie sužadėtuves Louise, nepaisant išlaidų, jie pradėjo ruošti kraitį. Pirmuosius naujojo, XX amžiaus, mėnesius ji praleido socialinių įvykių sūkuryje ir tualetuose, laukdama artėjančių vestuvių.

Pagal to meto europietišką paprotį turtinga nuotaka, ypač įgyjanti markizės titulą, turėjo būti įamžinta drobėje. Louise nenoriai pakluso šiam reikalavimui. Madingą portretų tapytoją Vitellini ištiko nepavydėtinas likimas: pozavo taip pavargusi Luiza, kad negalėjo išsėdėti ilgiau nei pusvalandį. Nebaigtas portretas išduoda visišką jos nenorą padėti menininkei. Jis nespėjo baigti rašyti rankų – jos tik nubrėžtos. Dėl to drobėje kažkokio banalaus peizažo fone atvaizduojamas gana žvalus ir didelių akių žmogus.

Galiausiai, 1900 m. birželio 22 d., po ilgo pasiruošimo, markizas Camillo Casati ir grafienė Louise Amman susituokė. Jų medaus mėnuo Paryžiuje sutapo su 1900 m. Pasauline paroda. Buvo baisus karštis, bet net ir jis negalėjo sulaikyti milijonų žmonių nuo šios grandiozinės parodos, kuri veikė nuo balandžio iki lapkričio. Art Nouveau šedevrai ir kiti eksponatai iš viso pasaulio sužavėjo visuomenę, kuri plūdo į išskirtinius Concorde aikštės paviljonus. Claude'as Debussy mėgavosi egzotiška rytietiško teatro Senos pakrantėje muzika; Auguste'as Rodinas ir buvusi imperatorienė Eugenia vaikščiojo po šio garsaus meistro skulptūras pristačiusios parodos sales, o prie „Café d'Egipte“ stalo vyną gurkšnojo net liūdnai pagarsėjęs Oscaras Wilde'as, kuriam liko gyventi vos kelias savaites.

Paryžietis menininkas, „sausos adatos“ meistras Paulas Cezaris Elle tapo pirmojo Luizės portreto po jos vedybų autoriumi. Sepijos graviūra jos medaus mėnesį vaizduoja rafinuotą Belle Epoque moterį, kurios plaukai yra vaizdingai iššukuoti, su juodomis plunksnomis skrybėle. Atrodo, kad šiame portrete ypač į akis krenta viską matančios modelio akys. Tais pačiais metais Louise pozavo garsiajam akademinio klasicizmo atstovui Vittorio Matteo Corcos jo romėnų studijoje. Tiesa, pusmetis portretas liko nebaigtas, tačiau vėliau meistras Luizą nutapė aliejiniais dažais Amazonės kostiumu.

Grįžę iš Paryžiaus jaunavedžiai apsigyveno Cinisello Balsamo viloje Casati. Kaip ir dauguma turtingų susituokusių porų, jos nesitenkino viena gyvenamąja vieta. Specialiai pasamdytas vokietis vairuotojas naujai įsigytu mersedesu nuvežė juos iš vienų namų į kitus. Žiemą ir pavasarį pora praleido Cinisello Balsamo mieste arba dvare Milano centre, netoli Katedros aikštės, o vasarą karščio laukė Šveicarijos Alpėse. Žiemą Camillo dažnai eidavo medžioti netoli protėvių pilies Kuzage arba lankydavosi neprilygstamose savo arklidėse San Martino viloje Arkorėje.

Vyro dėka Luiza pateko į jaunųjų aristokratų ir pramonininkų ratą; tarp jų buvo tokių šlovingų šeimų kaip Sforcas ir Visconti di Modrone atstovai. Be pasaulietiškų paskalų ir dalykinių pokalbių, tuo metu aukštuomenės jaunimas rodė didelį susidomėjimą okultizmu, o salonuose dažnai vykdavo ateities spėjimas ir seansai. Amžiaus pabaigoje aukštuomenėje viešpatavo juodosios magijos mada; viena paslaptingiausių figūrų, įkūnijusių šį niūrų elementą, buvo Christina Trivulzio.

Christina Trivulzio, princesė di Belgioioso, buvo XIX amžiaus pradžios italų romantikų stabas. Blyškus veidas, įrėmintas varno plaukais, aukšta, skausmingai liekna figūra spinduliavo keistu žavesiu, kuris sužavėjo tokius genijus kaip Šopenas, Balzakas, Delacroix ir Alfredas de Musset. Tačiau ypač gyvą gandą sukėlė Trivulcio buduare rastas iš dalies balzamuotas vyro lavonas. Paaiškėjo, kad velionis – dvidešimt septynerių metų vartotojiškas jaunuolis Gaetano Stelzi, kuris tariamai buvo vienas iš daugelio princesės meilužių. Atidarius jo palaidojimą, karste rastas medinis rąstas. Šią istoriją vis dar gaubia tamsa: bet kuriuo atveju Trivulcijui pavyko išvengti teismo.

Camillo ir jo draugus visiškai šokiravo kai kurie Louise panašumai į šį legendinį asmenį, kuris, anot gandų, savo gerbėjų širdis laikė auksinėse dėžutėse. Raganiškas Trivulcio akis Musset pavadino „les yeux terribles de sfinksu“ (pranc. „baisios sfinkso akys“). Apskritai Louise žvilgsnis buvo toks pat negailestingas, todėl salono šaradose ji visada vaidino princesę. Auksinis jaunimas mėgo įsivaizduoti paslaptingo lavono atradimo sceną (vaizdavo Alessandro, jaunesnysis Camillo brolis) ir seansuose iškviesti Trivulcio dvasią.

Princesė di Belgioioso paliko tokį gilų pėdsaką Luizės sieloje, kad užsitikrino Camillo sutikimą: jei jie susilauks dukters, vadins ją Christina. Susitarimas buvo įvykdytas, kai 1901 m. liepos 15 d. Louise pagimdė pirmąjį ir vienintelį vaiką.

Kita italų gražuolė, patraukusi Luizės vaizduotę, buvo Kastiljonės grafienė Virginia Aldoini, Napoleono III meilužė11. Šviesiaplaukė, žaliaakė imperatoriaus aistra mėgo pusnuogė pasirodyti kostiumų baliuose, kuriuos dovanojo be galo. Jausdama nuolatinį poreikį grožėtis savimi, ji fotografams užsakė per keturis šimtus savo portretų. Iš pas mus atkeliavusių nuotraukų galite susidaryti vaizdą apie didžiosios kurtizanės gyvenimo kelią – nuo ​​Tiuilri perlo iki suglebusios, bedantės, beveik plikos senolės. Naujai pagaminta markizė visada buvo šališka anapusiniam pasauliui, o amžiaus pradžioje jos potraukis mistikai pražydo nuostabiomis spalvomis. Ji troško naujų žinių, visur ieškojo knygų apie magiją, telepatiją, burtininkystę. Vyras, šeima ir draugai tame neįžvelgė nieko keisto, nes patys atidavė duoklę madai, tačiau Louise tai rimtai nuviliojo. Nors tai visiškai žemiškoms pramogoms netrukdė. Taigi, kartu su vyru išvykusi į medžioklę, ji atkreipė vyro, kuriam lemta pakeisti jos gyvenimą, dėmesį. Jis neturėjo antgamtinių galių, bet tam tikra prasme, be jokios abejonės, buvo magas, žodžių, karų ir aistrų kūrėjas.

2216

Maža sala Tirėnų jūroje prie vakarinės Italijos pakrantės Zannon yra beveik pamiršta italų. Šiame įstaigoje yra kolonijinio stiliaus vila, kurioje senovėje vykdavo įvairiausios seksualinės orgijos, taip pat buvo įvykdytos kelios žiaurios žmogžudystės.

Žvelgiant iš tolo, Zannon sala su kalvotu kraštovaizdžiu ir smaragdiniais vandenimis atrodo puiki vieta atsipalaiduoti, tačiau taip nėra. Šios vietos reputacija visiškai kitokia dėl savo istorijos. Faktas yra tas, kad praėjusio amžiaus 60-aisiais ši vila priklausė markizui Casati Stampa ir jo žmonai Annai Fallarino, kurie išsiskyrė ypatinga meile seksualinėms orgijoms.

Į šią salą iš visos Italijos atvyko daugybė poros draugų, kurie negailėjo vieni kitiems kopuliuoti ir leistis į įvairiausius meilės malonumus. Tiksliai nežinoma, ar tokia pramoga patiko Kazati Stumpo žmonai, tačiau akivaizdu, kad šioje poroje nesantaikos nebuvo ir sutuoktiniai iki vieno incidento gyveno be kivirčų ir skandalų.

Markizas savo žmonai jautė ypatingus jausmus ir žinoma, kad mėgo žiūrėti į jos seksualinius malonumus lovoje su kitais vyrais, net su keliais vienu metu, taip pat filmavo, kas vyksta nuotraukoje. Netrukus jam buvo pranešta, kad jo žmona Anna Falarrino mylisi su vienu iš pakviestų draugų ir net jaučia jam švelnius jausmus.

Kartą markizas esą išvyko pas draugus į medžioklę, bet netikėtai grįžo namo, tame pačiame kabinete su kitu jaunuoliu suradęs žmoną. Dėl savo įniršio ir didelio pavydo vyras pirmiausia nušovė savo žmoną, o paskui jos tariamą meilužį, o netrukus nusišovė ir pats.

Incidentas įvyko aštuntajame dešimtmetyje ir sukėlė nemažą ažiotažą spaudoje, nes Casati Stampa šeima tuo metu buvo viena įtakingiausių Italijoje. Negana to, į viešumą pateko ištvirkusios Annos Falarrino nuotraukos, kuri, beje, tapo pirmąja moterimi Italijoje, kuriai buvo atlikta krūtų didinimo operacija.

Manoma, kad Casati Stumpos salos viloje buvo neįprastas veidrodinis kambarys, o visokie spėjimai apie Zannono orgijas pasitvirtino, kai pastatą ardantys darbuotojai pastate rado tuščių alkoholinių gėrimų butelių sandėlį ir anksčiau nežinomas atviras Falarrino nuotraukas. suma 1,5 tūkst.vnt.

Dabar Zannon sala yra turistų pamėgta tik dėl neįprastos erotinės istorijos, o Markizo vila nuo saulės ir vėjo beveik sugriuvo.

Žemėje yra vietų, kurių istorijos visiškai nesutampa su jų išvaizda. Tai gali būti baisi, savotiškai nesvetinga vieta – su ja asocijuojasi tik pačios linksmiausios ir šilčiausios istorijos, o kartais ir atvirkščiai...

Smaragdo žalumo vandenys, akinančiai mėlynas dangus ir kalvotas kraštovaizdis – miniatiūrinė Zannon sala, pasiklydusi Tirėnų jūroje, yra iš pažiūros tipiška Italijos sala ramybės ir vienybės su gamta mėgėjams. Tačiau ši sala turi kitokią reputaciją. Jos pavadinimas siejamas su seksualinėmis orgijomis.

Jei plauksite arčiau salos, tolumoje pamatysite baltą kolonijinio stiliaus vilą. Ten gyveno markizas Casati Stampa, rengęs prabangius seksualinius vakarėlius, ir jo gražuolė žmona, kuri savo ruožtu jautė aistrą nepažįstamiems jaunuoliams ir su malonumu atsidavė šiai aistrai.
Ir vieną gražią saulėtą 1970 m. dieną markizas netikėtai išsilaisvino, nužudė savo žmoną su kitu meilužiu ir įsmeigė kulką jam į kaktą.

Markizas su žmona

Dabar saloje nėra nieko, tik apgriuvusi vila, kuri primena kruviną tragediją.

O septintajame dešimtmetyje ten griaudėjo muzika, prie prieplaukos atplaukė jachtos su motorinėmis valtimis ir išlaipino daugybę išsivadavusios poros svečių, vynas tekėjo kaip upė, buvo praktikuojama leistina meilė.

Markizas Casati Stampa buvo laisvos dvasios vojeris – mėgo stebėti ir fotografuoti savo žmoną Anną Fallarino, buvusią aktorę, mylėdamiesi salos paplūdimiuose su kitais vyrais.

Matyt, pavydas nebuvo vienas iš markizo trūkumų, nes jis eidavo į medžioklę, o jo žmona viliojo jaunuolius arba maudydavosi tuo, ką mama pagimdė romėniškuose vilos baseinuose baronų, grafų ir milijardierių akivaizdoje.

Saloje dažnai būdavo rengiami maskaradai, kurie baigdavosi orgijomis, kurios tapo norma. Sklido gandai apie tai, kad viloje yra kambarys, sudarytas tik iš veidrodžių – matyt, skirtas geresnis vaizdas ne tik dalyviai, bet ir žiūrovai.

Neseniai renovacijos metu pasitvirtino slampinėjančių vakarėlių faktas. Buvo rasta tūkstančiai tuščių buteliukų, taip pat 1500 nuogos Annos nuotraukų, kuri, beje, tapo pirmąja moterimi Italijoje, kuriai buvo atlikta krūtų didinimo operacija – 1970 m.

Begalinės linksmybės tragiškai baigėsi 1970-ųjų rugpjūtį.

Anna įsimylėjo vieną iš daugelio savo meilužių. Ir grįžęs į jų namus Romoje, markizas rado savo žmoną lovoje su kitu, o tai, matyt, prieštarauja taisyklėms. Jis nušovė abu ir kulką į kaktą.