Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas parašas 25. Dmitrijus Prigovas - poetas, menininkas, įvaizdžio kūrėjas. Savęs ir epochos supratimas

Kartais gaila - ilgai gyvenęs, tiek mažai žinau! Taigi Dmitrijų Prigovą sutikau tik dabar, tiksliau, ne su žmogumi, o su jo mums paliktu palikimu.

Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas gimė 1949 m. lapkričio 5 d. intelektualų šeimoje: jo tėvas yra inžinierius, mama – pianistė. Baigęs vidurinę mokyklą dirbo gamykloje mechaniku, vėliau mokėsi Maskvos aukštojoje dailės ir pramonės mokykloje. Stroganovas, skulptūros skyriuje. praėjusio amžiaus 60-70-aisiais suartėjo su Maskvos pogrindžio menininkais ir 1975 metais buvo priimtas į SSRS dailininkų sąjungos narius, tačiau iki 1987-ųjų niekur nedalyvavo. Nuo 1989 m. Prigovas tapo Maskvos avangardo klubo (KLAVA) nariu. Prigovas rašė poeziją nuo 1956 m., tačiau tėvynėje nebuvo išleistas. 1986 m., po vieno iš gatvės protestų, jis buvo priverstinai išsiųstas gydytis į psichiatrijos kliniką ir išleistas tik po garsių šalies ir užsienio kultūros veikėjų protesto.
Prigovas yra daugybės eilėraščių ir prozos, grafikos darbų, koliažų, instaliacijų ir performansų autorius. Surengė parodas, vaidino filmuose, dalyvavo muzikiniuose projektuose (iš Maskvos avangardistų suburta parodijų grupė „Centrinės Rusijos aukštuma“). 1993-1998 metais Dmitrijus Prigovas koncertavo su roko grupe „NTO Recipe“, kuri savo kūryboje panaudojo poeto eiles.
Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas mirė 2007 metų liepos 16 dieną nuo širdies smūgio. Jis buvo palaidotas Maskvos Donskoje kapinėse.

Taigi, Marmuriniai rūmai yra vienas iš Sankt Peterburgo Rusijos muziejaus filialų.

Daug paliko, nes buvo labai įvairiapusis – rašė poeziją:

Virš miesto yra gyva ašarų taurė
Pro šalį atskubėjo kažkoks angelas.

Ir jis jį numetė kaip prieš šimtus metų
Viena, ir vėjas nunešė į sodą.

Ir balti lapai skraidė aplinkui,
Ir šliaužė gyvos būtybės.

Taigi, matyt, ašara buvo ne apie mus.
Tai lengvas, bet pažiūrėkite, koks jis sunkus.

Sunku įsivaizduoti, kaip iš tikrųjų visi mūsų didieji susitiktų prie vieno stalo ir ką jiems pasakytų mūsų amžininkas Dmitrijus Prigovas.
Kad ir į ką žiūrėtum iš Prigovo, visur vyrauja filosofinis požiūris į gyvenimą ir mūsų egzistavimą.

Lygiai taip pat ir menininko paveiksluose, jis nesiginčija ir nesmerkia, jau pats parodos pavadinimas leidžia suprasti, kad tai tik jo samprata, jo požiūris į tapybą. Taigi Prigovas išreiškia savo požiūrį į tą ar kitą menininką tiesiog užrašydamas jų vardus ant peizažų reprodukcijų.

Kita mėgstamiausia Dmitrijaus Prigovo tema – monstrai, kuriuos jis laikė mūsų gyvenimo kaimynais. Tiesą sakant, kiekvienas iš mūsų gali įžvelgti savyje pabaisą - čia netyčia įžeidėme, ten praėjome kažkieno nelaimę ir nepadėjome... Menininkų ir rašytojų, taip pat ir mūsų pačių, portretai sukurti būtent keisto pavidalo. monstrai, keista, bet ne baisu. Taip jis mato Andrejų Bely.

Ir taip Bosch.

Kandinskis.

Šekspyras.

Paroda yra paroda, o fotografija čia neleidžiama, todėl visos iliustracijos paimtos iš interneto, daugiausia iš menininko svetainės.


Medžiagos, su kuriomis dirbo Dmitrijus Prigovas, yra labai paprastos – laikraščiai, popierius, rašalas, akvarelė, tušinukai ar geliniai rašikliai.
Baigsiu Dmitrijaus Aleksandrovičiaus Prigovo eilėraščiais.

Atrodė, kad visa teritorija aprūko.
Jis matė, kaip, kirsdamas tamsą,
Vietoj miško užsiliepsnojo kiaušidė....
Ir pasiklydęs šuo jį paakojo.

Jis stovėjo ant kalvos prieš tvorą,
Kaip atitverta nevaldomos dovanos.
Beglobis šuo alsavo vidurnakčio karščiu
Ir jis sušnibždėjo kažką slapto be ketinimo.

Jis staiga pajuto šaltį šalia nugara,
kaip krito dienos ar išskleidė sparnus
Ir jie atskleidė gausų žygdarbį.

Ir iš šio nejudančio aukščio
Jis matė viską iki kreidos linijos.
O beglobis šuo buvo beglobis šuo.

1963 m



Šaltiniai – http://prigov.ru/biogr/index.php, https://ru.wikipedia.org/wiki/

Nuotrauka: andyfreeberg.com

Tretjakovo galerijoje vykstančioje parodoje „Dmitrijus Prigovas: nuo renesanso iki konceptualizmo“ bene pirmą kartą galima įvertinti Prigovo palikimo apimtį. Jo pasaulį sudarė besikartojantys siužetai, besitęsiantys iš dešimtmečio į dešimtmetį, ir nepaprastai atpažįstami personažai: „vargšė valytoja“, didžiulė akis, auros ir bestiariumas, taip pat eilėraščiai ir darbas su laikraščiais. Tuo pačiu metu Prigovas paliko daug darbų, kurių daugelis net nepasirašė, o tai sukėlė tam tikrų problemų dirbant parodoje.

Meno kritikas

„Prigovą reikia suvokti ne kaip rašytoją, kuris dar šiek tiek piešė (na, kaip Puškinas tuo užsiminė), o kaip menininką, kuris kūrė meno kūrinius, įskaitant žodžius, performansą. Priešingu atveju jo literatūrinė praktika atrodys gana tradicinė. Dabar vyksta tam tikra Prigovo „kova dėl sielos“, Rusijai leidžiamas kanoninis jo kūrinių rinkinys (pirmasis penkių tomų rinktinių kūrinių tomas „Monados“ išleistas 2013 m. Pastaba red.), apie kurį žinoma, kad jis nebus baigtas. Man labai įdomu, kiek jo palikimo ten bus praleista ar nustumta į paraštes ir koks galiausiai atsiras jo įvaizdis. Prigovas yra vienas didžiausių rusų rašytojų ir menininkų, o tokios asmenybės (ryškiausias pavyzdys Majakovskis) visada turi įdomų pomirtinį likimą, kartais su stulbinančiais posūkiais. Pažiūrėkime".

Galerijos savininkas

„Kažkada vykdėme Konversijos projektą, kurio vienas iš aspektų buvo menininkų technologijų naudojimas. Prigovas turėjo teoriją, kad rusai visada naudoja įrangą kitiems tikslams. Pavyzdžiui, kai Petras Didysis pirmą kartą atvežė šias nuostabias tekinimo stakles iš Olandijos ir išdalino jas bojarams - jie sako, naudokitės jomis, tobulinkite savo įgūdžius - jie negalėjo jų išmesti ir nežinojo, kaip jomis naudotis. Todėl jie arba stovėdavo pačiame trobelės centre kaip savotiškas artumo karaliui demonstravimas, arba būdavo naudojami kaip krovinys raugindami kopūstus. Taigi Prigovas sukūrė projektą „Kompiuteris rusų šeimoje“, tai buvo nuotraukų serija, kurioje jis parodė, kaip rusas naudojasi kompiuteriu. Na, pavyzdžiui, mergina žiūri į ekraną tarsi į veidrodį; kompiuteris papuoštas visokiais smulkmenomis; vyras jį naudoja kaip stovą, kad būtų lengviau užsirišti batų raištelius. Apskritai kompiuteris rusų šeimoje buvo beveik kaip augintinis ar taburetė.

Prigovo retrospektyvos Tretjakovo galerijoje kuratorius

„Visi klausia: kodėl mes turime instaliaciją su dinozauru? Prigovo istorija su dinozauru yra tik vienas eskizas. Bet man buvo svarbu parodyti dinozaurą. Yra tokia serija „Dėl Georgie“ - tai lipdukų serija, kurią jis sukūrė savo anūkui ir rašė jam eilėraščius: anūkas labai mėgo dinozaurus ir nieko daugiau nemėgo. Aš nenorėjau skaityti Puškino, Lermontovo - ir Prigovas pritaikė Puškiną dinozaurams. Vietoj „mano dėdė turi sąžiningiausias taisykles“, jis rašė „mano dinozauras turi sąžiningiausias taisykles“. Tačiau Prigovui dinozauras taip pat yra absoliuto figūra, „Juros periodo parkas“, nesvarbu. Čia matome būtybę, kuri laisvai egzistuoja erdvėje, kuri nėra jai skirta. Jis netelpa į mūsų galvas, bet gali laisvai praeiti pro sieną. Tai yra kažkas didesnio už mus. XX amžiaus menininkai visada vengė šios temos, kaip taisyklė, mažai domėjosi klasikiniu religinio meno grožiu, tačiau Prigovas staiga pradėjo aktyviai slinkti šiomis temomis. Šis dinozauras daugeliu atžvilgių perteikia susidūrimo su kažkuo, kuris yra didesnis už jus ir už jūsų supratimo ribų, jausmą.

Prigovas tyčiojosi iš muziejaus kaip meno šventyklos su griežtais nusistovėjusiais įstatymais, ypač serijoje „Vargšai valytojai“. Reikia pasakyti, kad žmonėms, kurie mažai susipažinę su Prigovo kūryba, visada kyla vienas klausimas: „Ar čia apie religiją ar ką? Kaip ir „Juodajame kvadrate“, žmonės visada klausia, ar tai menas, ar ne. Prigovas nuolat kelia religines asociacijas. Turime suprasti, kas yra ta akis, kuri iš visur žiūri iš jo darbų. Tai, viena vertus, yra dieviškoji akis, kita vertus, tai reiškia galią. Ši akis gali reikšti ir žiūrovą – tai į ką žiūri ir į tave žiūri. Norint suprasti šią situaciją, reikia suvokti, kad esi ne valytoja, o dar viena meninio proceso dalyvė.“

Spektakliai

Prigovas visą gyvenimą užsiėmė performanso menu, ir daugelis jų nebuvo dokumentuoti. 2002 m. menininko sūnus Andrejus ir jo žmona Natalija Mali pakvietė Prigovą dirbti kartu. Taip susikūrė grupė „PMP“ (Prigov-Mali-Prigov), arba Prigovų šeimos grupė – dar vienas svarbus poeto ekspansijos į šiuolaikinio meno erdvę epizodas.

Galerijos savininkas

„Prigovas turėjo tokį pasirodymą. Jis paėmė citatas iš Evangelijos ir pats jas išspausdino skelbimų pavidalu: ten, kur paprastai po akordeonu spausdinami telefono numeriai, nurodė, iš kur jie paimti – Evangelijos pagal Matą, toks ir toks puslapis. Kad žmogus, perskaitęs tai, rastų jam patinkantį kūrinį iš šio priminimo Evangelijoje. Jis vaikščiojo ir iškabino juos autobusų stotelėse, tarp skelbimų apie dingusius šunis, darbo paieškas ir butų nuomą. Jį iš karto išsivežė aktyvi valdžia. Po kurio laiko paaiškėjo, kad tai garsus menininkas, dėl jo gali kilti problemų su užsienio diplomatais ir pan. Jie nusprendė jį paleisti, bet prieš tai pasakė: „Paleidžiame jus, bet turime iš jūsų didžiulį prašymą: ateičiai paaiškinkite, kaip atskirti menininką nuo bepročio ar disidento? Prigovas pasakė labai svarbų dalyką: „Jūs neturite kelio, nes menininkas yra ir beprotis, ir disidentas. Vienintelis dalykas, kurio jums reikia, yra žinoti atlikėjų vardus“. Ir apskritai tai galioja ne tik vargonams, bet ir kiekvienam į meninį kontekstą nepatenkančiam žmogui, pirmą kartą susidūrusiam su menu.

Kaip žiniasklaidos operos „Rusija“ dalis, Dmitrijus Prigovas moko katę ištarti mūsų šalies vardą

Menininkas

„Mūsų kūrybinė pažintis prasidėjo nuo to, kad norėjau sukurti vaizdo triptiką „Paslėpta ašara“ (jame buvo filmai „Vaikas ir mirtis“, „Nabokovas“ ir „Paskutinis bučinys“). Dėl dažnų Prigovo kelionių filmai buvo filmuojami dalimis mūsų namuose, per dvejus metus. Prigovas greitai prisitaikė prie vaizdo, mėgo fotoaparatą ir mėgo kvailioti. Jis papildė mano idėjas savomis, ir mes visko mokėmės vieni iš kitų. Visada buvo labai intensyvu. Tada nusprendėme nufilmuoti fotoprojektą „Family Forever“. Prie jo taip pat dirbome keletą metų, pamažu kūrėme bendrų darbų archyvą. 2004 m. buvome pakviesti surengti personalinę parodą Maskvos NCCA, kai kurie mūsų pasirodymai rodomi monitoriuose, nuotraukų serija „Šeima amžinai“ ir gyvas pasirodymas „Aš esu trečias“. Pastaraisiais metais Prigovas daug dirbo su juoda spalva, su mirties įvaizdžiu, su teologine simbolika. Jis dievino dadaizmą ir žavėjosi Malevičiumi. Apskritai jį domino visi genijai. Netgi totalitariniai lyderiai ir serijiniai žudikai.

Poezija

Sustingimo laikais, kai buvo neįmanoma leisti poezijos, namų spektakliai poetui buvo išeitis. Prigovas dažnai atlikdavo savo eiles Boriso Orlovo dirbtuvėse ir dalyvaudavo kassavaitiniuose poetų, rašytojų ir kritikų susitikimuose, kurie septintojo dešimtmečio antroje pusėje vykdavo Michailo Eisenbergo bute.

Poetas

„Vieną 1977-ųjų dieną vienas mano draugas menininkas pasiūlė: „Rytoj eikime į studiją. Ten skaitys poetas Prigovas.

Tokio poeto nėra“, – užtikrintai atsakiau.

Kodėl ne?

Pirma, aš jau pažįstu visus poetus, antra, tokios pavardės nėra.

Taigi eikime ir patikrinkime.

Nuvyko. Daug žmonių, įskaitant draugus. Atsirado ir vienas, kuris save vadino poetu Prigovu. Jis atsisėdo prie stalo ir padėjo mažas mašinėle rašytas knygeles. Dumbimas nutilo. Poetas pradėjo: „Sveiki, bendražygiai! („Draugai“ yra normalu, tai socialinis menas, viskas aišku.) Pirmiausia šiek tiek apie save. Gimiau Maskvoje. Man trisdešimt septyneri metai, lemtingas amžius poetui...“

Kaip tik šią akimirką (Dieve, aš nemeluoju!) didžiulis paveikslas didžiuliame rėme nukrito nuo sienos ir su neįtikėtinu riaumojimu trenkėsi tiesiai už garsiakalbio. Buvo bendras jaudulys, kai kurie žmonės plojo. Paveikslas buvo ištremtas į kitą kambarį, kad būtų išvengta žalos.

Taip susipažinome, paskui susidraugavome. Ir mes draugavome lygiai trisdešimt metų.

Menininkas

„1967 m. Prigovas baigė Stroganovą ir išsiskyrė su akademiniu menu. Iki 1972 metų jis dirbo Maskvos architektūros skyriaus pareigūnu, o paskui atėjo į mano studiją. Šį laiką vadinu „Rogovo gatvės laikotarpiu“. Mums abiem tai buvo intensyvių plastiko paieškų metai. Jau tada poetui Prigovui buvo svarbi vizualinė sfera. Aštuntojo dešimtmečio viduryje jis pradėjo kurti savo „stichogramas“, kuriose žodžių daryba perėjo į naują plastinę formą. Ir nuo 1980 m. pamažu pradėjo populiarėti. Viskas prasidėjo nuo jo eilėraščių paskelbimo Amerikos almanache „Katalogas“. Nuo šio momento jis tampa valdžios dėmesio objektu. Prieš prasidedant perestroikai, jis buvo persekiojamas – gyvenome šalia, o Prigovas pas mane slėpė savo archyvą. Jo poetinio talento klestėjimas, mano nuomone, datuojamas 1973 m., kai jis pradėjo kurti ciklą „Istorinės ir herojinės dainos“, ir prieš perestroiką. Nuo devintojo dešimtmečio antrosios pusės jo poezija egzistavo veiksmų ir performansų pavidalu – šiuos tekstus reikia vertinti visai kitu mastu.

Poetas

„Susipažinome 1975 m. pavasarį: aš atėjau į dirbtuves, kuriose jie dalijosi su Borisu Orlovu „Dimino“ laidoje, paskaityti. Ten nuolat vykdavo literatūriniai skaitymai, mano pasirodymas tapo reguliarus. Pamažu susidraugavome. Kai kurios jo poezijos apžvalgos pribloškė neįtikėtinu subtilumu ir kažkokiu giliu dalyko esmės supratimu. Po poros metų D.A. pradėjo ateiti į mūsų ketvirtadienius ir, kaip taisyklė, atnešdavo naują mašinėle spausdintą knygą. Perskaičiusi pasilikau kaip atminimą ir kažkada atsidūriau nemaža tokių knygų kolekcija. Bet vieną dieną daviau juos paskaityti savo draugams, o ten tiesiog įvyko krata. Ir taip knygos dingo.

Net mūsų pažinties pradžioje su juo nebuvo galima išgerti. Dima gėrė tik alų – ir tada ribotais kiekiais. Mūsų nežabotą to meto moralę apribojo net pats jo buvimas – ir pusiau šlykštus sumišimas, su kuriuo jis elgėsi su geriančiais žmonėmis. (Taip etnografas stebi laukinių papročius iš šono.) Bet manau, kad tai ir ankstyvų jo ligų pasekmė – nebuvimas to sveikatos pertekliaus, kurį galima lengvai ir neprotingai išleisti.

Tačiau apskritai sulėtėjus ir rūgstant gyvenimui – koks nuostabus ir nerimą keliantis vaizdas buvo! Kaip degantis krūmas per lengvą lietų“.

Rašytojas

„Tai prasidėjo, kai tikriausiai 1977 metais Eriko Bulatovo dirbtuvėse skaičiau jo eilėraščius. Tai buvo dieną, dirbtuves užliejo tokia net saulės šviesa, o eilėraščiai... jie mane tikrai palietė. Jie iškart privertė mane pajusti, kad tai stiprus poetas, turintis ką pasakyti – ir pasakyti kažką iš esmės naujo. Perskaičiau juos iš naujo ir, kaip ir bet kokie eilėraščiai ant popieriaus, jie atrodo stebuklingi – tai yra, nieko negali pasakyti apie juos parašiusį asmenį; ir pokalbyje su Bulatovu iš jo aprašymų negalėjau suprasti, kas yra Prigovas. Be to, jis buvo jo šiek tiek atsargus. Po poros metų dalyvavau skaityme pogrindiniame salone ir pamačiau Prigovą: jis visą vakarą skaitė savo tekstus, ir tai padarė labai stiprų, ryškų įspūdį. Mačiau nuostabų šiuolaikišką poetą – poetą, kurio kalba ir mąstymas lenkia sovietinių laikų tėkmę, kuris savo išvaizda tarsi drasko supančią tikrovę. Jis buvo su džinsais ir baltais marškiniais. Lempos šviesa krito ant šių marškinių visą vakarą – ir buvo nuostabus aidas su tais baltais lapais, ant kurių tada krito dirbtuvių šviesa. Tai buvo eilėraščiai, atgyjantys pagal Prigovo įvaizdį. Jis buvo šių tekstų personifikacija, jis tiesiogine prasme buvo už juos atsakingas – tiek protiškai, tiek fiziškai. Dažnai atsitinka taip, kad autorius visiškai nesutampa su savo tekstais – matai jį ir nesupranti, kur jis visa tai parašė. Buvo visiškas kūrėjo ir tekstų sutapimas. Šis vakaras vienas ryškiausių mano gyvenime. Taip nutinka retai“.

Muzika

Kažkoks tarp avantroko grupės ir performanso projekto, Centrinės Rusijos aukštumos grupė 80-ųjų antroje pusėje tapo vietinio kulto objektu su neoficialiu menu susijusiuose sluoksniuose. „Centrinės Rusijos aukštumos“ koncertavo nedažnai, tačiau juose visada buvo galima išgirsti Prigovo parašą „kikimoros šauksmas“.

Menininkas

„Nikita Aleksejevas dalyvavo viename iš pagrindinių „Centrinės Rusijos aukštumos“ koncertų Daktarų namuose. Nikita grojo saksofonu, o paskui išėjo ir, kaip Deržavinas Puškino lyrai, padavė saksofoną Dmitrijui Aleksandrovičiui Prigovui, kuris tuoj pat nulaužė nuo saksofono kandiklį. Tai viskas, ką jis pasiliko sau. Bet, turiu pasakyti, jis visą laiką įnirtingai pūtė ir šaukė su savo kikimora. Taip instrumentas pateko į saugias rankas ir lūpas. Kikimoros klyksmas tapo alternatyva Seryozha Anufriev pramogautojui, pamažu virstanti atskira ir nepakeičiama šou dalimi. Kikimora Dmitrijaus Aleksandrovičiaus vaidmuo nesibaigė – jis turėjo dar du mėgstamus daiktus: policijos kepuraitę ir peruką, kurį nuolat užsimovė sau per koncertus. Kartais atskirai, kartais kartu. Dmitrijus Aleksandrovičius taip pat parašė ir išsiuntė, kaip man atrodo, daugiausiai pastabų „iš auditorijos“ Aleksandrui Rosenbaumui, kuris prieš mus kalbėjo du kartus. Užrašuose buvo toks turinys: „Saša, turėk sąžinės“, „Saša, jau beveik dvylika“, „Saša, atmink, mums taip pat reikia grįžti namo po koncerto“.

Muzikantas

„Susitikdavome Andrejaus Monastyrskio bute, ten ketvirtadieniais vykdavo konceptualistų susitikimai: Prigovas, Rubinšteinas, Kabakovas, Sorokinas, Nekrasovas, „Musinės agaros“. Prigovas savo eilėraščius skaitė visą laiką, atkakliai – nes turėjo planą: iki tam tikros datos parašyti kelis tūkstančius eilėraščių arba dešimt tūkstančių eilėraščių per metus, apskritai jis turėjo padidintus socialistinius įsipareigojimus. O 1983 metais greitai kažką aptarėme ir nusprendėme kartu koncertuoti. Na, kur mes tada galėtume koncertuoti? Tik vienoje vietoje: Maltos Respublikos ambasadoje. Ten buvo ambasadorius, kuris čia baigė Tautų draugystės universitetą, o kadangi jo žmona buvo tame pačiame institute, jis liko ambasadoriumi pagal paskyrimą. Jis nešiojo ilgus plaukus, rengė nonkonformistines parodas ir skaitymus, kuriuos lydėjo Maltos vynai. Netrukus viskas baigėsi, atėjo KGB pareigūnai ir, nepaisant to, kad jis prieš tai atgailavo, net pasitempė plaukus, tai vis tiek jo neišgelbėjo: buvo pašalintas.

Rašytojas

„Jis išsiskyrė puikiomis klasikinių operų žiniomis: žinojo jas mintinai, tiesiogine prasme mėgo jas, drebėjo ir žavėjosi, bet buvo siaubingai gėda dėl to, kad jas myli. Todėl jis tai slėpė praktiškai iki paskutinių gyvenimo dienų, tai buvo jo slapta aistra – mylėti klasiką. Būdamas žmogumi, kuris, tikriausiai antras po Puškino, priartino poeziją prie gyvenimo – konceptualaus akto dėka jo poezija apie policininkus ir pan. tapo artima ir visiems suprantama – vis dėlto širdyje jis išliko klasikinio išsilavinimo ir gerai išsilavinęs. tradicinės kultūros“

Proza

Prigovo debiutinis romanas „Gyvai Maskvoje“ buvo išleistas 2000 m. Vėlesniais metais buvo išleisti dar trys romanai: „Tik mano Japonija“, „Renatas ir drakonas“ ir „Kinijos Katya“.

Literatūros kritikas

„Prigovas pradėjo rašyti romanus dėl kelių priežasčių. Pirma, daugelis poetų, kai jie sensta, jaučia poreikį išreikšti save stambia prozos forma. Antra, Prigovą visada domino mados reiškinys kultūroje. 2000-ųjų sandūroje romanas tapo madingu žanru. Prieš tai buvo nuolat kalbama, kad literatūra mirė, o 9-ojo dešimtmečio pabaigoje vienas po kito buvo išleisti Šiškino ir Ulitskajos romanai, Pelevino „P karta“ ir Sorokino „Mėlynieji lašiniai“. Romanas tapo prestižiniu, kaip ir sovietmečiu. Be to, Prigovui romanai buvo savotiška poezijos tąsa: taip yra dėl jo plėtimosi į skirtingus žanrus programos. Romanas puikiai tinka šiai paradigmai. Paskutinė priežastis – gilesnis dalykas, kurį Prigovas suprato analitiškai ir jautė intuityviai. Tai nebaigta rusiško modernumo kultūroje programa: Prigovas išplėtojo modernistinę postmodernizmo problematiką. Deja, Prigovo romanai nėra tinkamai įvertinti. Ypač „Renatas ir drakonas“ ir „Kinijos Katya“. „Tik mano Japonija“ ir „Gyvenk Maskvoje“ skaitytojui yra lengvesni. Tai labiau chuliganiški romanai, todėl visuomenė juos sutiko šilčiau.

Nuotrauka: Prigovų šeimos grupė

Leidėjas

„Jo išskirtinumą lėmė tai, kad jis daugeliu atžvilgių buvo charakterio žmogus. Tai yra, jis sąmoningai kūrė savo literatūrinę biografiją kaip tam tikro literatūrinio veikėjo biografiją. Jis turėjo Militsanerį ir buvo toks personažas Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas. Tai labai sena mitologija – kad nėra skirtumo tarp literatūros ir gyvenimo, o gyvenimas mėgdžioja literatūrą, o ne atvirkščiai. Prigovas buvo tipiškas šios mitologijos nešėjas, o ši mitologija kilusi iš sidabro amžiaus – iš visų šių istorijų su Bloku, Andrejumi Beliu Viačeslavo Ivanovo „Bokšte“. Ši idėja, kurią jie vadino kitaip – ​​teurgija, gyvenimo perkeitimas literatūros pagalba. Prigovas daugeliu atžvilgių priklauso šiai tradicijai – sąmoningam gyvenimo ir literatūros supainiojimui. Balsas, kuris skamba jo eilėraščiuose, yra ne paties Prigovo, o personažo balsas: tarkim, kalba policininkas – arba, pavyzdžiui, kalba koks nors... miestas“.
Markas Lipovetsky filologas

„Iš Prigovo archyvo matyti, kad 1990-aisiais jo tekstinis produktyvumas išaugo bent dešimt kartų. Ir būtent tuo metu jis peržengė ribas, tapdamas „kultūros veikėju“, kaip jis ironiškai vadino save. Jis vaidina spektaklius, operą, vaidina filmuose, rašo politinę rubriką, daug eksponuoja, keliauja po visą pasaulį... Nuo 1990-ųjų pabaigos jį labai žavi „naujosios antropologijos“ idėja. Kaip pasikeis kultūra, kai bus pašalinta žmogaus egzistencijos baigtinumo problema – kaip jis tikėjo (ir, atrodo, buvo teisus), klonavimas, virtualaus žmogaus smegenų dublio sukūrimas šią problemą praktiškai pašalins. Trumpai tariant, jis labai galingai ir įvairiai mąsto apie tai, kaip keičiasi kultūra ir kokius naujus subjektyvumus bei simbolines kalbas ji sukelia. Kartu jis gerokai peržengia sovietinės patirties ir sovietinių kalbų ribas, prilygdamas didžiausiems šiuolaikinio neoavangardo atstovams.

Filosofas

„Aš tikrai prisimenu Prigovo pasirodymą Las Vegase 1999 m. Jis koncertavo su savo giesmėmis – rėkė „Eugenijus Oneginas“ kaip kikimora, visiškai širdį veriančiu balsu, dėl kurio norėjosi užsidengti ausis. Žinote, yra tokia klasifikacija – kelio poetas, kuris nuolat tobulėja, nuolat keičiasi, kaip Lermontovas, ir poetas, kuris visada yra savo erdvėje, kaip Tyutchevas. Man atrodo, kad Dmitrijus Aleksandrovičius, nepaisant to, kad jis labai dinamiškai reagavo į dabartines situacijas, yra antrojo tipo poetas. Dainavo savo balsu – keitėsi temos, keitėsi žanrai, bet jis pats nesikeitė. Jis turėjo gyvenimo projektą, kurį baigė. Prie to buvo galima pridėti daug daugiau, tačiau „Prigovas“ vis tiek išliktų nepakitęs. Mane visada nustebino, kad viešuose skaitymuose jis perskaitė labai ribotą eilėraščių skaičių. Pažodžiui dešimt ar penkiolika - eilėraščiai apie policininkus, „Kulikovo mūšį“ ir pan. Ir tai nepaisant to, kad kasdien parašė po penkis eilėraščius ir, atrodo, įvykdė sau išsikeltą užduotį – parašyti 30 000 eilėraščių. Niekada šito nesupratau. Bet galbūt tai buvo jo konceptuali technika: kartoti save, taip sutvirtindamas memus ir kuo giliau įtraukdamas juos į klausytojų sąmonę.

Mirtis

Nuotrauka: iš Afisha archyvo

Paskutiniais savo gyvenimo metais Prigovas planavo bendrą veiksmą su Voinos grupe: aktyvistai turėjo jį įdėti į spintą ir nutempti ant rankų į 22-ąjį Vernadskio studentų namų aukštą. Simbolinio Prigovo žengimo į dangų projektas taip ir nebuvo įgyvendintas: 2007 m. liepos 16 d. jis mirė nuo širdies smūgio pasekmių.

Poetas

„Paskutinis mūsų susitikimas įvyko dieną prieš dieną, kai jis buvo paguldytas į ligoninę. Aš ten patekau paskutinį kartą. Atsimenu, sėdėjome su juo kažkokioje kavinėje ir gėrėme alų. Prisimenu, kaip jis sakė, kad Maskvoje atsirado jaunų, patrauklių žmonių grupė, kurianti visiškai naują meną. Ir kad šie jaunuoliai pradėjo akciją su jo dalyvavimu. Tai yra, jie ketino įdėti jį, Dmitrijų Aleksanyčių, į spintą ir pakelti jį su spinta į patį Maskvos valstybinio universiteto pagrindinio rūmo viršų. Ne lifte, ne. Ant laiptų. Ir kad šis veiksmas planuojamas tik kitą dieną. Jis pažadėjo mane pakviesti kaip žiūrovą.

Kitą dieną sužinojau, kad D.A. ligoninėje ir kad tikimybė labai maža. Tai yra, jų ten nėra. Paklausiau gydytojos, kuris atsitiktinai buvo mano draugas: „Ar tai blogai? "Tai blogai", - sakė ji. "Kaip tai blogai?" - Aš paklausiau. - Tiek daug, - atsakė ji labai trumpai ir labai aiškiai. "Kiek ilgesnis?" - lygiai taip pat trumpai paklausiau. - Pusantros ar dvi dienos, - atsakė ji. "Ha, tu jo nepažįsti!" - pagalvojau, bet nesakiau.

Kartą jis man paaiškino pagrindinę savo besaikio rašymo ir nesugebėjimo sustoti bei pailsėti priežastį. „Dalykas yra tas, – sakė jis, – aš negaliu atsikratyti jausmo, kad važiuoju dviračiu ant bedugnės krašto. Jei nustosiu minėti pedalus, įkrisiu į bedugnę.

Jis mirė ne po pusantros ar dviejų dienų. Jis gyveno dar aštuonias dienas. Ir aš žinau kodėl. Jis spaudė pedalus iš paskutinių jėgų.

• Kur Tretjakovo galerija Krymsky Val
• Kada iki sekmadienio lapkričio 9 d
• Norėdami nusipirkti bilietus 300 rub., lengvatinė 150 rub.

1940 metų lapkričio 5 dieną pianisto ir inžinieriaus šeimoje gimė garsus sovietų ir rusų poetas Dmitrijus Prigovas. Baigęs mokyklą įstojo į skulptūros skyrių, o baigęs dirbo Maskvos architektūros skyriuje. Nuo 1975 m. Dmitrijus Prigovas buvo SSRS dailininkų sąjungos narys, o 1985 m. tapo avangardo klubo nariu. Eilėraščius daugiausia publikavo užsienyje emigrantų žurnaluose JAV, Prancūzijoje, Vokietijoje, taip pat necenzūruotuose (samizdat) leidiniuose Rusijoje. Didelės šlovės nebuvo, tačiau daugelis žinojo, kad yra toks asmuo kaip Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas.

Poezija

Jo eilėraščių tekstus daugiausia sudarė pašmaikštavimas, pateikimo maniera buvo išaukštinta, šiek tiek panaši į isteriją, kuri sukėlė sveiką daugumos skaitytojų suglumimą. Dėl to 1986-ieji pasižymėjo priverstiniu gydymu psichiatrijos klinikoje, iš kurios jis greitai buvo išstumtas į protestus, vadovaujamus tiek šalies viduje, tiek tarptautiniu mastu. Natūralu, kad perestroikos laikais Dmitrijus Prigovas tapo itin populiariu poetu, o nuo 1989-ųjų jo kūriniai buvo publikuojami neįtikėtinais kiekiais beveik visose žiniasklaidos priemonėse, kur leido formatas, ir beveik visur jis keitėsi.

1990 metais Prigovas įstojo į SSRS rašytojų sąjungą, o 1992 metais – į PEN klubo narį. Nuo devintojo dešimtmečio pabaigos jis buvo nepakeičiamas televizijos programų dalyvis, leido poezijos ir prozos rinkinius, net didelė jo interviu knyga buvo išleista 2001 m. Dmitrijus Prigovas buvo apdovanotas įvairiais apdovanojimais ir stipendijomis. Dažniausiai mecenatai buvo vokiečiai – Alfredo Tepferio fondas, Vokietijos dailės akademija ir kt. Tačiau Rusija staiga pastebėjo, kokią gerą poeziją rašo Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas.

Paveikslai

Literatūrinė veikla ne iš karto tapo pagrindine Dmitrijaus Prigovo kūryboje. Jis buvo daugybės įvairiausių performansų, instaliacijų, koliažų ir grafikos darbų autorius. Jis buvo aktyvus literatūros ir vaizduojamojo meno pogrindžio renginių dalyvis.

Nuo 1980 metų jo skulptūros dalyvauja parodose užsienyje, o 1988 metais surengė personalinę parodą Čikagoje. Teatro ir muzikinius projektus taip pat dažnai lydėjo Prigovas. Nuo 1999 m. Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas vadovavo įvairiems festivaliams ir dalyvavo įvairių konkursų žiuri.

Konceptualistas

Vsevolodas Nekrasovas, Ilja Kabakovas, Levas Rubinšteinas, Vladimiras Sorokinas, Francisco Infante ir Dmitrijus Prigovas arė ir idėjiškai pasėjo rusiškojo konceptualizmo lauką – kryptį mene, kur prioritetas priklauso ne kokybei, o semantinei raiškai ir naujai sampratai (koncepcijai).

Poetinis vaizdas yra pagrindinis taškas, kuriame sutelkta visa individuali nenykstančio meno kūrėjo sistema. Prigovas sukūrė visą įvaizdžio kūrimo strategiją, kurioje kiekvienas gestas yra apgalvotas ir aprūpintas koncepcija.

Vaizdo kūrėjas

Daug metų teko bandyti įvairius įvaizdžius, kurie buvo išskirtinai naudingi: lyderis ir pan. Vienas iš įdomių elementų yra privalomas patronimo vartojimas, jis gali būti kaip „Aleksanych“ arba be pavardės, bet su tradiciniu tarimu. Intonacija maždaug tokia: „O kas už tave tai padarys? Dmitrijus Aleksanyčius, ar ką? - su užuomina „mūsų viskas“, tai yra Aleksandras Sergejus Puškinas.

Padidėjęs dėmesys įvaizdžiui savaime nėra būdingas konceptualizmo bruožas, tačiau vis dėlto praėjo laikai, kai norint būti poetu užtekdavo parašyti gerą poeziją. Laikui bėgant kūryboje kaip tokioje ėmė dominuoti įmantrumas kuriant savo įvaizdį. Ir šis reiškinys prasidėjo gražiai – Lermontovas, Achmatova... Konceptualistai šią menką tradiciją atvedė kone iki absurdo.

Gyvenimas kaip eksperimentas

Refleksinės Prigovo pastangos šią keistą pseudofilosofinę platformą pavertė poetinėmis struktūromis, kaip Majakovskio – mažose vietose. „Militsaner“ suvokia sakralų valstybės vaidmenį žmogaus egzistencijoje, „Tarakonų machijoje“ matomas bandymas atskleisti senovinį pagrindinį principą, kurį atgaivina naminių vabzdžių buvimas.

Bet kuris novatoriškas rašytojas eksperimentuoja su medžiaga, stiliais, technikomis, žanrais ir kalba. Prigovo kūrybos tendencija yra bet kokios meninės praktikos derinimas su masine kultūra, kasdienybe ir dažnai su kiču. Poveikis, žinoma, šokiruoja skaitytoją.

Ar pavydi „visuomenės numylėtiniams“?

Čia galima paminėti ir daugelio kitų autorių kūrybos virsmą – nuo ​​klasikų iki bevardžių grafomanų, kuriuose siekiama ne tiek estetinio, kiek ideologinio tikslo. To pavyzdžiu tapo „samizdat“ „Eugenijaus Onegino“ versija, o Prigovas bandė Lermontovą padaryti iš Puškino, pakeisdamas būdvardžius.

Dažniausias Prigovo mūzos šalininkų pasirodymas yra klasikinių kūrinių skaitymas garsiai, staugiant, giedant, musulmoniškų ir budistų giesmių stiliumi, pavadintų poeto vardu („Prigovo mantros“). Dmitrijus Prigovas, kurio biografija yra nepaprastai turtinga įvykių, parašė daugybę poetinių kūrinių - daugiau nei trisdešimt penkis tūkstančius. Jis mirė 2007 m. liepą ligoninėje po širdies smūgio, būdamas šešiasdešimt septynerių. Jis buvo palaidotas ten, kur jį dažnai aplankydavo tautiečiai ir užsienio svečiai, sužavėti jo darbais ir gyvenimo būdu.

Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas(lapkričio 5 d., Maskva, SSRS – liepos 16 d., ten pat, Rusija) – rusų poetas, dailininkas, skulptorius. Vienas iš Maskvos meno ir literatūros žanro (poezijos ir prozos) konceptualizmo pradininkų.

Biografija

Baigęs vidurinę mokyklą, kurį laiką dirbo gamykloje mechaniku. Tada jis mokėsi Maskvos aukštojoje meno ir pramonės mokykloje. Stroganovas ( - ). Skulptorius pagal išsilavinimą.

1966-1974 m. dirbo prie Maskvos architektūros administracijos.

Šeštojo dešimtmečio pabaigoje ir septintojo pradžioje jis ideologiškai suartėjo su Maskvos pogrindžio menininkais. 1975 metais buvo priimtas į SSRS dailininkų sąjungos nariu. Tačiau SSRS jis buvo eksponuojamas tik 1987 m. [ ]

Nuo 1989 m. – Maskvos avangardistų klubo (KLAVA) narys.

D. Prigovo citata apie MMSI Maskvoje lubas

Prigovas poeziją rašo nuo 1956 m. Iki 1986 m. jis nebuvo išleistas tėvynėje. Iki tol nuo 1975 m. ne kartą buvo publikuojamas užsienyje rusų kalba: laikraštyje „Rusų mintis“, žurnale „A-Z“, almanache „Katalogas“.

1986 m., po vieno iš gatvės pasirodymų, jis buvo priverstinai išsiųstas gydytis į psichiatrijos kliniką, iš kur buvo paleistas dėl garsių kultūros veikėjų įsikišimo šalyje ir už jos ribų.

Prigovas pirmą kartą dalyvavo parodoje SSRS 1987 m.: jo darbai buvo pristatyti vykdant projektus „Neoficialus menas“ (Krasnogvardeisky rajono parodų rūmai, Maskva) ir „Šiuolaikinis menas“ (Parodų salė Kuznetsky Most, Maskva). . 1988 metais jis surengė pirmąją personalinę parodą JAV – Struve galerijoje Čikagoje. Vėliau jo darbai daug kartų buvo rodomi Rusijoje ir užsienyje, ypač Vokietijoje, Vengrijoje, Italijoje, Šveicarijoje, Didžiojoje Britanijoje ir Austrijoje.

Pirmąjį Prigovo poezijos rinkinį „Heraldinės sielos ašaros“ 1990 m. išleido leidykla „Moscow Worker“. Vėliau Prigovas išleido poezijos knygas „Penkiasdešimt kraujo lašų“, „Eilės pasirodymas po jo mirties“ ir prozos knygas - „Tik mano Japonija“, „Gyvenk Maskvoje“.

Prigovas yra daugybės tekstų, grafikos darbų, koliažų, instaliacijų ir performansų autorius. Jo parodos buvo surengtos keletą kartų. Jis vaidino filmuose. Jis dalyvavo muzikiniuose projektuose, iš kurių vienas buvo parodijų roko grupė „Central Russian Upland“, „suorganizuota iš Maskvos avangardistų“. Grupės nariai, anot jų, siekė įrodyti, kad rusiškame roke muzikinis komponentas neturi reikšmės, o klausytojai reaguoja tik į pagrindinius teksto žodžius. Nuo 1993 iki 1998 m Prigovas ne kartą koncertavo su roko grupe „NTO Recipe“, kuri savo kūryboje naudojo jo tekstus.

Pagrindiniai Prigovo poetikos lyriniai įvaizdžiai yra „milicininkas“ ir abstraktus „jis“. Lyriniai herojai į pasaulį žvelgia sovietinio žmogaus akimis gatvėje. Serialo apie policininką įkvėpimas buvo gyvenimas Maskvos gyvenamajame Beljaevo rajone, name netoli Vidaus reikalų ministerijos Maskvos valstybinio universiteto. 2003 m. Prigovas kartu su Sergejumi Nikitinu surengė pasivaikščiojimo dialogą „Literatūrinis Beljajevas“, kuriame savo kūrybai parodė šios vietos vaizdus ir turinį. Pagrindiniai Prigovo prozos tekstai yra pirmosios dvi nebaigtos trilogijos dalys, kuriose autorius išbando tris tradicinius Vakarų raštijos žanrus: autobiografiją romane „Gyvenk Maskvoje“, keliautojo užrašus romane „Tik mano Japonija“. Trečiasis romanas turėjo supažindinti su išpažinties žanru.

Bendras Prigovo poetinių kūrinių skaičius – per 35 tūkst. Nuo 2002 metų Dmitrijus Prigovas kartu su sūnumi Andrejumi ir žmona Natalija Mali dalyvauja veiksmo meno grupėje „Prigov Family Group“.

Rusų poeto Dmitrijaus Aleksandrovičiaus Prigovo kapas Naujosiose Donskojaus kapinėse

Kritika

Viešoji pozicija

Dalyvavimas organizacijose

• PSA (1991 m. rugsėjis)
• Buvo antologijos „Naujosios literatūros biuletenis“ redakcinės kolegijos narys.

Apdovanojimai

• A. Tepfer fondo Puškino premija, Hamburgas (1993).
• Vokietijos meno akademijos (DAAD, Vokietijos akademinių mainų tarnybos) narys
• Prizas pavadintas Borisas Pasternakas(2002), nominacija „Menininkas valdžioje“

Personalinės parodos

• 2003 - "Švelniai". Peter Voys galerija, Maskva
• 2006 - „Monstrologija“. Peter Voys galerija, Maskva
• 2008 – „Piliečiai! Nepamiršk, prašau!" Maskvos modernaus meno muziejus, Maskva.
• 2011 - „Dmitrijus Prigovas: Dmitrijus Prigovas“. Valstybinis Ermitažas, kaip 54-osios Venecijos šiuolaikinio meno bienalės dalis, Venecija.
• 2014 - Dmitrijus Prigovas. Nuo renesanso iki konceptualizmo ir ne tik. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva.
• 2017 - „Prigovas. Moskvadva“. Giliarovskio centras, Maskva.

Filmografija (aktorius)

• - Taksi bliuzas
• - Khrustalev, mašina!
• - Greitkelių entuziastai

Diskografija

• - Sergejus Letovas, Aleksejus Borisovas, D. A. Prigovas. Koncertas O.G.I. „Branch Exit“
• 2002 – trys O ir vienas D. A. Prigovas. "CHORUS Records"
• - Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas. Mėgstamiausi. Autorius skaito. "1C"

Bibliografija

Knygos, almanachai

• Asmeninis reikalas-2: Meninis ir poetinis rinkinys. M.: NLO, 1999. P. 135-149 (ciklai „Lyriniai rašytojų portretai“ ir „Ar prisimeni, mama“), p. 199-203 (prozos fragmentas „Ir viskas nutiko su manimi“ [ištrauka iš romano „Gyvenk Maskvoje“])
• Gyventi Maskvoje. Rankraštis kaip romanas. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2000. - 352 p., 3000 egz. - ISBN 5-86793-100-5.
• Tik mano Japonija (neišgalvota). - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2001. - 320 psl., 5000 egz. - ISBN 5-86793-134-X.
• Skaičiavimai ir nustatymai. Stratifikacijos ir konversijos tekstai. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2001. - 320 p. - ISBN 5-86793-161-7.
• Vaikas ir mirtis. - M.: Logos, 2002. - 144 psl., 500 egz. - ISBN 5-8163-0035-0.
• Netikri motyvai: eilėraščiai. - M.: ARGO-RIZIKA; Tverė: KOLONNA leidiniai, 2002. - 88 p., 300 egz. - ISBN 5-94128-069-6.
• Knygų knyga. Mėgstamiausi. - M.: Zebra E; EKSMO, 2002. - 640 psl., 4000 egz. - ISBN 5-94663-028-8.
• Trys gramatikos. - M.: Logos-Altera, 2003. - 128 psl., 1000 egz. - ISBN 5-98378-005-0.
• Renatas ir drakonas (romantiškas atskirų prozos ištraukų rinkinys). - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2005. - 640 p., 2000 egz. - ISBN 5-86793-366-0.
• Prigovas D. A., Shapoval S. I. Portretų galerija D.A.P. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2003. - 168 p. - ISBN 5-86793-250-8.
• Visko įvairovė. - M.: OGI, 2007. - 288 psl., 2000 egz. - ISBN 978-5-94282-392-4.
• Katya Chinese (kažkieno istorija). - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2007. - 240 psl., 1500 egz. - ISBN 978-5-86793-554-2.
• Piliečiai! Nepamiršk, prašau! Darbai ant popieriaus, instaliacija, knyga, spektaklis, opera ir deklamavimas. Parodos katalogas / Comp. E. Taras. - M.: Maskvos modernaus meno muziejus; Naujoji literatūros apžvalga, 2008. – 272 p., 1000 egz. - ISBN 978-5-86793-618-1.
• Gyventi Maskvoje. Rankraštis kaip romanas. 2-asis leidimas - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2009. - 352 p., 2000 egz. - ISBN 978-5-86793-662-4.
• Renatas ir drakonas (romantiškas atskirų prozos ištraukų rinkinys). 2-asis leidimas - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2011. - 640 p. – 1500 egz. ISBN 978-5-86793-907-6
• Monados. Surinkti kūriniai 5 tomais / Red. M. Lipovetskis. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2013. - 780 p., 3000 egz. - ISBN 978-5-4448-0036-2 (t. 1); ISBN 978-5-4448-0035-5.
• Dvidešimt vienas pokalbis ir viena draugiška žinutė / Sudaryta, įžanga, interviu su S. Šapoval. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2014. - 264 p. - ISBN 978-5-4448-0169-7.

Surinkti darbai

• Dmitrijus Aleksandrovičius Prigovas Surinkti penkių tomų kūriniai. - Projekto autorė Irina Prokhorova. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2013-2019. - ISBN 978-5-4448-0035-5
  • I tomas - Monados: Tarsi – nuoširdumas. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2013. / red.-red. M. Lipovetskis. - 780 p.: iliustr. – 3000 egzempliorių. - ISBN 978-5-4448-0036-2 (t. 1)
  • II tomas - Maskva: Virshi kiekvienai dienai. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2016. / Projekto kuratorius M. Lipovetsky; red.-komp. B. Obermayr, G. Witte. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2016. - 952 p.: iliustr. - 2000 egzempliorių. - ISBN 978-5-4448-0037-9 (t. 2)
  • III tomas - Monstrai: Monstriškas / Transcendentinis. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2017. - 950 p.: iliustr. spalva iliustr.: - 2000 egz. - ISBN 978-5-4448-0038-6 (t. 3)
  • IV tomas. - Vietos: Savas/svetimas. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2019. / Projekto kuratorius M. Lipovetsky; red.-komp. M. Lipovetsky, Zh Galieva. - 1160 psl.: iliustr. – 1000 egzempliorių. - ISBN 978-5-4448-0039-3 (t. 4)
  • V tomas - mintys: Rinktiniai manifestai, straipsniai, interviu. - M.: Naujoji literatūros apžvalga, 2019. / Projekto kuratorius M. Lipovetsky; red.-komp. I. Kukulinas, M. Lipovetskis. - 792 p.: iliustr.: - 1000 egz. - ISBN 978-5-4448-0040-9 (t. 5)

Išsami bibliografija: Literatūrinių, vizualinių, teatrinių, kinematografinių ir kitų D.A. kūrinių rodyklė. Prigova / Comp.

Rusų poetas, grafikas. Vienas iš Rusijos „neoficialaus meno“ lyderių.

Gimė 1940 metų lapkričio 5 dieną Maskvoje, inžinieriaus ir pianisto šeimoje.
Baigęs mokyklą, dvejus metus dirbo mechaniku gamykloje. 1959–1966 m. mokėsi Maskvos aukštesniojoje dailės ir pramonės mokykloje (buv. Stroganovo mokykla) skulptūros skyriuje.
1966–1974 m. dirbo Maskvos architektūros skyriuje.
Nuo 1975 m. – SSRS dailininkų sąjungos narys.
Nuo 1989 m. – Maskvos avangardistų klubo (KLAVA) narys.

Poeziją pradėjo rašyti 1956 m. 1970–1980 metais jo darbai buvo publikuoti užsienyje JAV (almanachas „Katalogas“), Prancūzijoje (žurnalas „A-Z“) ir Vokietijoje, taip pat šalies necenzūriniuose leidiniuose. Savo tekstus jis atliko daugiausia bukiškai ir egzaltuotai, beveik isteriškai. 1986 m. jis buvo išsiųstas priverstiniam gydymui į psichiatrijos kliniką, iš kurios netrukus buvo paleistas dėl šalies (Bella Akhmadulina) ir užsienio kultūros veikėjų protestų. Savo tėvynėje jis pradėjo spausdinti tik perestroikos metu, 1989 m. Jis buvo publikuotas žurnaluose „Znamya“, „Ogonyok“, „Mitin Magazine“, „Moskovsky Vestnik“, „Naujosios literatūros biuletenis“, „Nauja literatūros apžvalga“ ir kt.
Nuo 1990 m. - SSRS rašytojų sąjungos narys; nuo 1992 m. – Pen-Club narys.
Nuo devintojo dešimtmečio pabaigos jis buvo periodiškai kviečiamas atlikti literatūrinius ir muzikinius pasirodymus įvairiose televizijos programose. Nuo 1990 metų išleista daugiau nei tuzinas poezijos rinkinių ir kelios prozos knygos – romanai „Gyvai Maskvoje“. Rankraštis kaip romanas, 2000, Tik mano Japonija, 2001; interviu knyga D.A Prigovas (2001).

Be grynai literatūrinės veiklos, Prigovas parašė daugybę grafikos darbų, koliažų, instaliacijų ir performansų. SSRS dailininkų sąjungos narys nuo 1975 m. Maždaug nuo to laiko jis dalyvauja meniniuose ir literatūriniuose pogrindžio renginiuose, o nuo 1980 m. jo skulptūriniai darbai eksponuojami užsienyje. Pirmoji personalinė paroda buvo surengta 1988 m. Struvės galerijoje (Čikaga). Taip pat dalyvavo įvairiuose muzikiniuose (grupė „Central Russian Upland“, bendras darbas su kompozitoriumi Sergejumi Letovu ir kt.) bei teatro projektuose. Nuo 1999 m. (visos Rusijos festivalis-konkursas „Kultūros herojus“) aktyviai dalyvauja įvairių festivalio projektų valdyme ir žiuri.

D. A. mirė Prigovas 2007 m. liepos 16 d. naktį 23-iojoje Maskvos ligoninėje dėl komplikacijų po širdies smūgio. Jis buvo palaidotas Maskvos Donskoje kapinėse.