Судағы опера театры. Сидней опера театры Даулар және дағдарыс

27.12.2021Тақырып: Ғимараттар

Сидней опера театрының өзінің бірегей футуристік архитектурасы бар, соның арқасында ол бүкіл әлемге танымал болды. Жергілікті тұрғындар оны қаланың көрікті жерлерінің бірі ғана емес, тіпті Сиднейдің белгісі деп атады. Бұл өнер ғибадатханасымен жақын танысу кезінде оған деген құрмет сезімін бірден сезінетін саяхатшылар бұл махаббатпен бөліседі. Ғаламшардағы ең танымал ғимараттардың бірі әлемнің ең жақсы суретшілерін қабылдайды және жыл сайын 8 миллионнан астам келушілерді тартады.

1959 жылы наурызда қала тұрғындары Беннелонг-Пойнт айлағына жиналып, Сидней опера театрының құрылысының басталуын белгілеген салтанатты рәсімді тамашалады. Болашақ ғимараттың жобасын жасаған дат сәулетшісі Йорн Утзон Австралияға қола тақтайшаны әкелді - сол күні ол екі болжамды концерттік залдың осьтерінің қиылысында орнатылды және сол сәттен бастап құрылыс жұмыстары жүргізілді. сәулет туындысы басталды. Мемориалдық тақтаны бүгінде театр баспалдақтарынан көруге болады. Ғимараттың сыртқы келбетін ойлап, Джорн мүлдем ерекше нәрсе жасады: оның идеясы бойынша ғимараттың төбесі бірнеше сферадан тұруы керек еді, бұл театрдың қасбетіне желкенмен жүзіп келе жатқан кеменің бейнесін берді. Бұл шешім оның қабырғаларында таңғажайып акустика жасауға мүмкіндік берді.

Бастапқыда құрылысты төрт жылдың ішінде бітіреміз деп жоспарланғанымен, көптеген себептерге байланысты батыл жобаның жүзеге асуы он төрт жылға созылды. Көптеген асқынулар Джорн Утзонға наразылықтың өсуіне әкелді, ол бастапқы нұсқаға енгізілген өзгерістерге қанағаттанбады. Ренжіген сәулетші соңғы нәтижені көрмей, командасын тастап кетті. Оның орнына тағайындалған жас маман Питер Холл бастапқыда жобаның ауқымдылығына қатты батты, бірақ соған қарамастан қиын тапсырманы өз мойнына алды.
1973 жылы маңызды оқиға болды - Сидней опера театры есігін айқара ашты. Мереке салтанатты өтті, әсіресе патшайым Елизавета ІІ-нің қатысуы арқасында, ол жаңа мәдени мекке жұмысының басталғанын ресми түрде жариялады және қолөнершілерді таңғажайып қиялдары мен таланттары үшін мақтады.

Барлығы театрда әртүрлі іс-шараларға арналған төрт негізгі бөлме бар. Ең үлкені - концерт залы - онда әлемдегі ең үлкен органдардың бірінің қатысуымен симфониялық музыканың керемет концерттері өтеді. Сыйымдылығы бойынша келесі орында - опера залы (балет деп аталады), ол біріншіден 1000 орындық артта, оның қабырғаларында 1500 адамға арналған. Қалған екеуіне 400-500 адам сыяды және олар драмалық спектакльдерге арналған. Әрқайсысының әдеттегі театр жағдайы бар: қызыл барқыт перде және отырудың бірдей көлеңкесі, жұмсақ жарық төгетін талғампаз хрусталь люстра - көрнекті опера театрының лайықты безендірілуі.

Бұл өнер ғибадатханасының есігі жастар үшін де ашық екенін атап өткен жөн: театр қабырғасында әртүрлі рок/инди/техно-топтардың музыкалық қойылымдары, сондай-ақ иллюзионисттердің қойылымдары және тақырыптық Рождестволық іс-шаралар өтеді. .

Орналасқан жері:Австралия, Сидней
Ғимарат: 1959 - 1973 жылдар
Сәулетші:Джорн Утзон
Координаттар: 33 ° 51 "25,4" S 151 ° 12 "54,6" E

Мазмұны:

Қысқаша сипаттамасы

Бүкіл әлем Сидней опера театрын тамашалайды. Зәулім ғимараттар мен яхталардың фонында театр жапырақты қабырғалардан қайырылған әсем тас гүлге ұқсайды. Кейде ғимараттың күмбездерін үлкен теңіз раковиналарының қақпақтарымен немесе желкенді желкендермен салыстырады.

Сидней опера театрының әуе көрінісі

Аналогиялар негізді: желкенді төбесі бар бұл ерекше құрылым бұғазды кесіп тастайтын жартасты тұмсықта орналасқан. Сидней опера театры төбесінің бастапқы құрылымымен ғана емес, сонымен қатар «Ғарыш дәуірінің готикасы» деп аталатын футуристік стильде жасалған керемет интерьерімен де танымал.

Дәл осы Сидней операсының ғимаратында әлемдегі ең үлкен театр шымылдығы ілулі тұр - оның әрбір жартысы 93 шаршы метрді құрайды. Сидней театры сонымен қатар 10 500 құбыры бар әлемдегі ең үлкен органға ие.

Сидней өміріндегі Музалар үйінің маңыздылығын атап өтуге болмайды. Бір шатырдың астында 2679 орындық концерт залы мен 1547 орындық опера театры орналасқан. Драмалық және музыкалық қойылымдар үшін «шағын сахна» - 544 көрерменге арналған тағы бір зал бөлінген. Сондай-ақ 398 орындық киносалон бар. Сыйымдылығы 210 адамға арналған алаң конференциялар өткізуге арналған. Жыл сайын 2 миллионға жуық адам келетін театр кешенін дыбыс жазу студиясы, кітапхана, өнер шағын бөлмелері, мейрамханалар мен дәмханалар толықтырады.

Сидней опера театры - дат сәулетшісінің шедеврі

Утзон Сидней театрының құрылуына 1945 жылы Сиднейге концерттік цикл жазуға шақырылған ағылшын дирижері және композиторы Евгений Гуссенс шабыттанды. Музыкант бұрынғы британдық колония тұрғындарының музыкаға деген ықыласы жоғары екенін, бірақ бүкіл континентте опера және балет қойылымдарын өткізуге қолайлы зал жоқ екенін анықтады.

Ол күндері сәулетімен екінші империя стиліндегі «той тортына» ұқсайтын, акустикасы нашар, 2,5 мың тыңдарманға арналған залы бар қалалық әкімдікте концерттер өтетін. «Қалаға бүкіл Австралия мақтана алатын жаңа театр керек! - деп мәлімдеді сэр Евгений Гуссенс.

Үздік жоба байқауына 45 елден 880 маман қатысқанымен, финалға оның 230-ы ғана шықты. Жеңімпаз 38 жастағы Дэйн Джорн Утзон. Егер американдық сәулетші Эрро Сааринен осындай ерекше жобаның жеңіске жетуі керек деп қадап айтқан іріктеу комиссиясының төрағасы болмағанда, «желкен-күмбездермен» көмкерілген ғимараттың орнында не тұрғызылғанын айту қиын. бәсекелестік. Утзонның айтуынша, бастапқы идея оған апельсиннің қабығын аршып, жарты шар тәрізді апельсин қабығынан толық шар құрастырған кезде келген. 1959 жылы басталған Сидней опера театрының құрылысы кешіктіріліп, жоспарланған 4 жылдың орнына 14 жылға созылды.

Ақша қатты жетіспеді, ал шығыстар жылдам қарқынмен өсті. Инвесторларды тартуға тура келді, бұл мейрамханалар мен дәмханалар үшін бөлінген коммерциялық алаң пайдасына ғимараттың бастапқы жобасын қайта қарауды талап етті. «Тағы біраз болса, ғимарат ісінген шаршыға, мөр басылған тірі жәшікке айналады! – деп ашуланды Утзон. Сидней опера театрының құрылысына жұмсалған жалпы сома (102 миллион доллар) болжанған сомадан (7 миллион доллар) 15 есе көп болды. «Қажетсіз көп шығындар мен құрылысты ұзаққа созды» деп айыпталған Министрлер кабинеті отставкаға кетті, ал сәулетшінің өзі үмітсіздікке ұшырап, жобаларды өртеп жіберді және шешімді түрде Сиднейден кетті.

Сидней опера театрының ашылуы

Фасадтардың дизайны мен интерьерді безендіру жұмыстары Утзон отставкаға кеткеннен кейін 7 жылдан кейін аяқталды. 1973 жылы қазанда Англия патшайымы Елизавета II-нің қатысуымен театр салтанатты түрде ашылды, ал Сиднейдегі Музалар үйінің сахнасында қойылған алғашқы спектакль Сергей Прокофьевтің «Соғыс және бейбітшілік» операсы болды. 2003 жылы Утзон өзінің театр жобасы үшін беделді Прицкер сыйлығын алды, ал 2007 жылы Сидней опера театры Дүниежүзілік мұра нысаны болып жарияланды. Бірақ, өкінішке орай, Утзонның австралиялық билікке деген наразылығы сонша, ол ешқашан Сиднейге оралмады және 2008 жылы аяқталған опера театрын өзінің барлық салтанатымен көрмей қайтыс болды.

Сидней опера театры - Австралияның көрнекті орны. 1973 жылы Англия патшайымы Елизавета II ашқан Сидней опера театры Австралияның ең маңызды көрікті жерлерінің біріне айналуда, ол келуден бас тартады, бұл кешірілмес қателік болар еді. 1958 жылға дейін қазіргі опера театры тұрған жерде трамвай депосы, тіпті депоға дейін - бекініс болды.

Театрды салуға 14 жыл жұмсалып, Австралияға шамамен 102 миллион доллар жұмсалды. Бастапқыда жобаны 4 жылда аяқтау жоспарланған болатын, бірақ ішкі әрлеу жұмыстарындағы қиындықтарға байланысты ашылу сәті айтарлықтай кешіктірілді. Театрдың қалыпты жұмыс істеуі үшін 25 мың тұрғыны бар қалаға жететіндей электр энергиясы қажет. Бұл бірегей кешеннің құрылысы үшін Сидней шығанағының мұхит түбіне 25 метр тереңдікте қадалар қағылды. Шатыр жабыны 1,056,006 дана ақ тақтайшалардан және күңгірт кремді реңкті тақтайшалардан тұрады.

Сидней опера театрында алып желкендерге ұқсайтын өте танымал пішіндер бар. Бірақ көпшілік театрды сыртынан фотосуреттен немесе теледидардан көріп, бірден танитын болса, оның әшекейіне іштей үңіліп, оның қандай ғимарат екенін әркім нық жауап бере алмайды. Таңертеңгі сағат 7-де, яғни Сидней опера театры әлі ұйықтап жатқан және оның қабырғаларын дыбыс пен дыбыстар бұзбаған уақытта экскурсиямен театрдың барлық сұлулығымен таныса аласыз. шулы қойылымдар.

Бұл экскурсия күніне бір рет қана жүргізіледі. Театрда әлемнің түкпір-түкпірінен келген көптеген әртістер өнер көрсетеді, олардың арасында спектакль алдында қабырғаны сүю дәстүрі қалыптасқан, бірақ олардың ішіндегі ең лайықтылары мен ұлылары ғана құрметке ие. Мысалы, Джанет Джексонның басылған еріндерін сүйіспеншілік қабырғасынан табуға болады. Дегенмен, экскурсия Сидней опера театрының әлеміне кіріспе кезеңі ғана болуы мүмкін. Максималды әсер мен жағымды эмоциялар алу үшін кем дегенде 1 спектакльге бару керек.

Сиднейдегі спектакльдердің тағы бір әсерлі орны - 83,5 мың адам сыятын Австралия стадионы.

Келушілер үшін ақпарат:

Мекен-жайы:Беннелонг-Пойнт, Сидней, NSW 2000.

Қалай жетуге болады:Опера театры Сидней айлағында Беннелонг-Пойнтта орналасқан. Сізге Сиднейдің кез келген жерінен, теңіз және жердегі көлік жолдарының қиылысына жақын жерден жету оңай болады.

Жұмыс уақыты:

Күнделікті (жексенбіден басқа) сағат 9.00-ден кешке дейін;

Жексенбі: 10:00-ден кешке дейін (оқиғаға байланысты).

Бағалар:оқиғаға байланысты.

Опера театрының жобасы адамдарды күнделікті өмір әлемінен музыканттар мен әртістер тұратын қиял әлеміне әкелу ниетіне негізделген.
Джорн Утзон, 1964 жылдың шілдесі.

Олимпиаданың эмблемасындағы кренелді шатырдың екі фрагменті - және бүкіл әлем Ойындардың қай қалада өтетінін біледі. Сидней опера театры Биг-Бен, Азаттық мүсіні және Эйфель мұнарасы сияқты 19-шы ғасырдағы тамаша сәулет рәміздеріне тең келетін 20 ғасырдағы жалғыз ғимарат. Аясофия мен Тәж-Махалмен қатар бұл ғимарат соңғы мыңжылдықтағы ең жоғары мәдени жетістіктерге жатады. Бұл ғажайыпқа Сидней, тіпті австралиялықтардың айтуынша, әлемдегі ең әдемі және әсем қала емес, қалай болды? Неліктен басқа ешбір қала онымен бәсекеге түспеді? Біздің мыңжылдықтың соңын архитектуралық шедевр жасаумен белгілеу әрекетіміз олардың әрқайсысында сәтсіздікке ұшыраған кезде, қазіргі заманғы қалалардың көпшілігі неге ұсқынсыз зәулім ғимараттардан тұрады?

Опера театрының алдында Сидней өзінің әлемге әйгілі көпірімен мақтанатын. Күңгірт сұр түске боялған ол Джордж патшаның ГУЛАГ-ы ретінде ойластырылған және әлі күнге дейін әлемнің арғы жағындағы кішкентай аралдың күшті әсерінен өзін босатпайтын қаланың үстінен кальвинистік ар-ұждан сияқты көрінеді. Біздің көпірге бір қараудың өзі екінші рет қарағыңыз келмеу үшін жеткілікті. Бұл қатты құрылымның құрылысы британдық Dorman, Long & Co фирмасын құртып жіберді. Көпірдің гранит тіректері, Уайтхоллдағы Кенотаф 1-дің үлкейтілген көшірмелері іс жүзінде ештеңені қолдамайды, бірақ олардың құрылысы Йоркшир Мидлсброға депрессиядан аман өтуге көмектесті. Бірақ тіпті Олимпиада сақиналарымен және алып австралиялық жалаулармен безендірілген Сидней көпірі қазір тек қана просцениум ғана емес, өйткені туристерді порттың көгілдір суларының үстінде қалықтап тұрған опера театрының тамаша сұлбасы таң қалдырады. Бұл батыл сәулеттік қиял әлемдегі ең үлкен болат арканы оңай басып шығарады.

Сиднейдің өзі сияқты опера театрын да британдықтар ойлап тапқан. 1945 жылы Австралияға скрипкашы және композитор сэр Евгений Гуссенс келді, оны Австралиялық хабар тарату комитеті (ол кезде тағы бір талғампаз британдық сэр Чарльз Мозес басқарған) концерттік циклды жазу үшін дирижер ретінде шақырды. Гуссенс жергілікті тұрғындар арасында музыка өнеріне «ерекше қызығушылықты» тапты, бірақ оны қанағаттандыратын ештеңе жоқ, тек Сидней қалалық холлынан басқа, оның сәулеті Екінші империя рухындағы «үйлену тойына» ұқсайды. нашар акустика және бар болғаны 2500 орындық зал. Көптеген басқа келушілер сияқты, Гуссенсті де Сиднейдің қаланың керемет панорамасына немқұрайлы қарауы және олардың мүлдем басқа тарихи және мәдени контексте пайда болған ескірген еуропалық идеяларға деген сүйіспеншілігі таң қалдырды. Бұл «мәдени қызмет көрсету» кейін шетелдік дизайндағы опера театры төңірегіндегі тартыста көрініс тапты.

Богемиялық өмірді жақсы көретін және қажымас қайраткер Гуссенс мұнда не жетіспейтінін білді: опера, балет, театр және концерттер сарайы – «қоғам заманауи музыкалық жетістіктерден хабардар болуы керек». Венадан келген қаланы жоспарлаушы Курт Лангермен бірге ол қолайлы орынды іздеу үшін бүкіл қаланы шынайы миссионерлік жігермен таратты. Олар дөңгелек жағалаудың жанындағы жартасты Беннелонг нүктесіне, азаматтар паромдардан пойыздар мен автобустарға ауысатын орталыққа қоныстанды. Сиднейдің бірінші губернаторының австралиялық абориген досының атымен аталған бұл тұмсықта Форт Маккуари болды - нағыз құбыжық, кеш Виктория дәуіріндегі антикварлық жалған. Оның саңылаулары мен мұнаралары бар қуатты қабырғаларының артында қарапайым мекеме - орталық трамвай депосы жасырылды. Сиднейдің қылмыстық өткен тұрғындарына қызығудың қысқа кезеңі әлі алда еді. «Құдайға шүкір, – деді бір келуші, – әйтпесе олар тіпті трамвай депосын да сәулет ескерткіші етіп жазып алар еді!». Гуссенс ол «идеалды» деп тапқан орынды тапты. Ол 3500-4000 көрерменге арналған үлкен аудиторияны армандады, онда музыкасыз шаршаған барлық сиднейліктер өздерінің мәдени шөлдерін ақырында қандырады.

Бірінші «конверттелген» бұрынғы британдық полковник, Сидней университетінің сәулет профессоры Г.Ингем Эшворт болды. Егер ол бірдеңені түсінсе, бұл опера театрларына қарағанда үнді казармаларында болуы мүмкін еді, бірақ Гуссенс идеясының сүйкімділігіне көніп, оның адал жақтаушысы және қыңыр қорғаушысы болды. Эшворт Гуссенсті Ирландиялық иммигранттардың ұрпағы Джон Джозеф Кэйхиллмен таныстырды, ол жақында Жаңа Оңтүстік Уэльстің еңбек премьер-министрі болады. Сахна артындағы саясаттың білгірі, өнерді қалың бұқараға жеткізуді армандаған Кэхилл австралиялық жұртшылықтың ақсүйектер жоспарына қолдау көрсетуін қамтамасыз етті - көбісі опера театрын әлі күнге дейін «Тадж Кэйхилл» деп атайды. Ол тағы бір опера әуесқойын, Сидней су басқармасының басшысы Уолл Хавилендті жұмысқа алды. Мұз жарылған.

1955 жылы 17 мамырда штат үкіметі мемлекеттік қаражат қажет емес деген шартпен Беннелонг-Пойнттағы опера театрын салуға рұқсат берді. Ғимарат жобасына халықаралық конкурс жарияланды. Келесі жылы Кейхиллдің кабинеті екінші үш жылдық мерзімге билікте қалу үшін күресті. Уақыт таусылды, бірақ қасиетті, провинциялық Жаңа Оңтүстік Уэльс Сиднейді қолға үйрету үшін күрескерлерге алғашқы кек алуды дайындап жатыр. Кейбір белгісіз біреу Мұсаға телефон соғып, шетелге опера театрларына оқуға кеткен Гуссенстің жүгі Сидней әуежайында скринингтен өтетінін ескертті - ол кезде есірткіге дейінгі дәуірде бұл арсыздық болған. Бұл туралы Мұса досына хабардар етпеді, ал қайтып оралған кезде «қара массаның» атрибуттары Гуссенстің чемодандарынан табылды, оның ішінде жыныс мүшелеріне ұқсас резеңке маскалар бар. Белгілі болғандай, музыкант кейде Сиднейдегі қызық кештерді белгілі бір Розалин (Роу) Нортонның жетекшілігімен қара магия әуесқойларымен бірге өткізетін, тиісті ортада өте танымал тұлға. Гуссенс ритуалды керек-жарақтарды (бүгін жыл сайынғы Сидней гейлері мен лесбияндық балға қарап тұруға лайық емес) оған бопсашылар жүктегенін айтты. Оған жүз фунт стерлинг айыппұл салынды, ол жаңа Сидней симфониялық оркестрінің дирижерлік орнын тастап, Англияға қайтып кетті, сонда ол азап пен белгісіздікте қайтыс болды. Міне, опера театры өзінің алғашқы, ең шешен, ықпалды қолдаушысынан айырылды.

Байқауға 223 жұмыс жіберілді – әлем тың идеяға қызығушылық танытқаны анық. Жанжал басталғанға дейін Гуссенс төрт кәсіби сәулетшіден тұратын қазылар алқасын таңдай алды: оның досы Эшверт; Лесли Мартин, Лондон фестиваль залының негізін қалаушы; Жақында қызықсыз сызғыш дизайнынан бас тартып, мүсіндік мүмкіндіктерімен жаңа «бетон қабық» технологиясына кіріскен фин-америкалық Эро Сааринен; және Гобден Паркс, мемлекеттік үкімет сәулет комитетінің төрағасы, ол австралиялықтарды символикалық түрде көрсетті. Гуссенс пен Мозес жарыстың шарттарын тұжырымдады. Олар опера театры туралы жекеше айтқанымен, оның екі залы болуы керек еді: біреуі Вагнер немесе Пуччини опералары сияқты концерттер мен сәнді қойылымдарға арналған өте үлкен, ал екіншісі камералық опералар, драма және балет үшін кішірек; сонымен қатар реквизиттерді сақтауға арналған қоймалар мен дайындық бөлмелері мен мейрамханаларға арналған үй-жайлар. Еуропаны аралап жүріп, Гуссенс мұндай көптеген талаптардың не әкелетінін көрді: театрлардың ыңғайсыз құрылысы биік қасбет пен бет-әлпетсіз артқы жағында жасырылуы керек. Су беті мен көпқабатты үйлердің қалалық массивімен қоршалған түбекте бой көтеруі тиіс Сидней операсы үшін бұл шешім қолайлы болмады.

Бір үміткерден басқасының бәрі айқын қиындықты шешуге тырысудан бастады: екі опера театрын үш жағынан сумен қоршалған 250-ден 350 фут шағын жерге қалай орналастыру керек? Француз жазушысы Франсуа Фромоно опера ғимаратын ойластырылған түрде ешқашан жүзеге аспаған «ұлы жобалардың» бірі деп атайды, өзінің «Джорн Утзон: Сидней операсы» кітабында оқырманды екінші және үшінші жүлделердің лауреаттарымен таныстырады. (Байқауға қатысушылардың барлығының жобаларын олардың жұмыстары бойынша бағалауға әбден болады). Екінші орында американдық сәулетшілер тобы театрларды бірінен соң бірін орналастырып, сахналарын бір орталық мұнараға біріктіріп, тіректердегі спиральды құрылымның көмегімен «жұп аяқ киімнің» жағымсыз әсерін жоюға тырысты. . Үшінші орынды жеңіп алған британдық жобаның Нью-Йорктегі Линкольн орталығына айтарлықтай ұқсастығы бар – мұнда театрлар үлкен асфальтталған алаңда бірінен соң бірі тұрады. Бірақ, Роберт Фрост айтқандай, театр идеясының өзінде «қабырғаға төтеп бере алмайтын нәрсе» бар. Бұл жобаларда бейнеленген ғимараттар қандай да бір түсініксіз себептермен көпшіліктің назарына ілінген халық тұтынатын тауарлар шығаратын жасырын фабрикалар немесе сол бір ет пирогтары сияқты көрінеді - шын мәнінде олар өлім жазасына кесілген трамвай депосының қосарлары.

Тек бір конкурстық жұмыста театрлар бір-біріне жақын орналасады, ал олардың болмауына байланысты қабырғалардың мәселесі жойылады: желдеткіш тәрізді ақ шатырлар сериясы тікелей циклоптық подиумға бекітіледі. Жоба авторы әшекейлерді жаппай платформада жасалған арнайы ойықтарда сақтауды ұсынды: перде мәселесі осылай шешілді. Қабылданбаған жобалардың саны көбейіп, қазылар алқасының мүшелері осы таңғажайып ерекше туындыға он екі рет қайта оралды. Сааринен әріптестеріне ғимараттың судан қандай болатынын көрсету үшін қайық жалдаған дейді. 1957 жылы 29 қаңтарда жарқыраған Джо Кэйхилл нәтижені жариялады. Жеңімпаз отыз сегіз жасар дат болды, ол отбасымен бірге Гамлет Эльсинорының жанындағы романтикалық бұрышта, өз жобасы бойынша салынған үйде тұрады (бұл сәулетші жүзеге асырған бірнеше жобалардың бірі болды). Сиднейліктердің көпшілігіне ештеңе айтпаған лауреаттың айтуы қиын есімі Джорн Утзон болды.

Бастапқы жобаның артында ерекше тағдыр тұрды. Барлық даниялықтар сияқты Утзон да теңіз жағасында өсті. Оның әкесі Оге, яхта дизайнері, ұлдарына Оресундта жүзуді үйретті. Джорнның балалық шағы суда, әкесінің верфіндегі аяқталмаған модельдер мен аяқталмаған қайық корпустарының арасында өтті. Арада жылдар өткен соң опера театрының құрылысында жұмыс істейтін краншы оны құстың көзімен көріп, сиднейлік суретші Эмерсон Кертиске: «Бірде-бір тік бұрыш жоқ, досым! Кеме, басқа ештеңе емес! » Жас Утзон алдымен әкесінің жолымен жүруді ойлады, бірақ нашар оқу үлгерімі, дислексияның салдары бұл ниетті сызып тастап, оған негізсіз кемшілік сезімін оятты. Әжесінің достарының ортасынан екі суретші жас жігітке сурет салуды және табиғатты бақылауды үйретті, ал мүсінші ағасының кеңесі бойынша ол сол кезде (1937) эстетикалық ашыту жағдайында болған Дания Корольдік академиясына оқуға түсті. : Ибсен дәуірінің ауыр, сәнді формалары қазіргі Скандинавияның таза, жеңіл сызықтарына жол берді. Сиднейде Утзонның таланты Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде, коммерциялық құрылыс тоқтап қала жаздаған кезде пайда болғаны бақытты. Барлық заманауи қалалардағы сияқты, Сидней қаласының орталығы да мыңдаған адамдар жиналатын іскерлік ауданға айналды. Элеватордың пайда болуының арқасында бір жерді бір мезгілде алпыс, тіпті бір сөзбен айтқанда жүзге дейін жалға беруге болатын еді, қанша жалдаушы бір құдайға мәлім, қалалар жоғары қарай бой көтере бастады. Кейде қазіргі заманғы мегаполистерде қиялды таң қалдыратын түпнұсқа құрылымдарды кездестіруге болады (мысалы, Париждік Бобург), бірақ негізінен олардың сыртқы түрі құрылыс каталогындағы болат жақтауы мен панельдік қабырғалары бар бір типті зәулім ғимараттармен анықталады. Адамзат тарихында тұңғыш рет әлемдегі ең әдемі қалалар бір-біріне егіздей ұқсап барады.

Соғыс кезінде Утзон Данияда, содан кейін Швецияда оқыды және мұндай экспрессиялық құрылымдарды жасау үшін коммерциялық жобаларға қатыса алмады. Оның орнына ол өз шығармаларын байқауларға жібере бастады – соғыстан кейін барлық түрдегі қоғамдық ғимараттардың құрылысы жанданды. 1945 жылы курстас студентімен бірге Копенгагенге арналған концерттік залдың жобасы үшін Кіші алтын медальмен марапатталды. Қағаз жүзінде қалған құрылым арнайы алаңқайда бой көтеруі керек еді. Уцзон бұл идеяны классикалық қытай сәулетінен алған. Қытай сарайлары мінбелерде тұрды, олардың биіктігі билеушілердің ұлылығына сәйкес келді, ал баспалдақтардың ұзындығы олардың билік ауқымына сәйкес болды. Утзонның айтуынша, мұндай платформалардың өзіндік плюстары болды: олар қаланың күйбең тірлігінен мәңгілік өнердің ажырауын ерекше атап өтті. Утзон және оның әріптесі концерт залын мыс қапталған бетон «раковинамен» безендірді, оның сыртқы профилі ғимарат ішіндегі дыбысты көрсететін төбенің пішініне ұқсайды. Бұл студенттік жұмыс он бір жылдан кейін оның авторының Сиднейдегі үлесіне тиген үлкен жетістіктің бейнесі болды.

1946 жылы Утзон тағы бір конкурсқа қатысты - Лондондағы Хрусталь сарайының орнында 1851 жылы сэр Джозеф Пакстон салған және 1936 жылы өртеніп кеткен ғимарат тұрғызу. Англия бірінші жүлделі жобаның ешқашан аяқталмағаны және басқа өліп жатқан империяның, Ежелгі Римнің әйгілі Каракалла моншаларын еске түсіретін құрылымның ешқашан салынбағаны үшін бақытты болды. Сидней операсының композициялық элементтері Утзонның жұмысында көрінді. Ағылшын сәулетшісі Максвелл Фрай бұл жоба туралы: «Поэтикалық және шабыттандыратын, бірақ бұл шындықтан гөрі арманға көбірек ұқсайды». Бұл жерде ерте ме, кеш пе, Утзонның өзіндік ерекшелігі азырақ тазартылған табиғаттың қарапайымдылығымен қайшы келетіні туралы түсінік бар. Басқа жобалардың ішінде тек біреуін техникалық батылдық жағынан Хрусталь сарайымен салыстыруға болады: екі британдық Клайв Энтвистл және Ове Аруп шыны мен бетон пирамидасын ұсынды. Өз заманынан әлдеқайда озып кеткен Энтуистл «Құдайлар барлық жағынан көреді» деген грек мақалына сүйене отырып, шатырды «бесінші қасбетке» айналдыруды ұсынды: «Пирамиданың түсініксіздігі әсіресе қызықты. Мұндай ғимарат аспанға да, көкжиекке де бірдей қарайды... Жаңа сәулет тек мүсінді қажет етпейді, оның өзі мүсінге айналады». Бесінші қасбет Сидней операсының идеясының мәні болып табылады. Мүмкін, мектептегі сәтсіздіктерге байланысты Дания ешқашан Утзонның үйі бола алмады. 1940 жылдардың аяғында Уцондар Грекия мен Мароккоға сапар шекті, ескі көлікпен Америка Құрама Штаттарын аралады, Фрэнк Ллойд Райт, Сааринен және Миес ван дер Рохеге барды, олар жас сәулетшіге «минималист» сұхбат берді. Шамасы, адамдармен қарым-қатынаста ол сәулет өнеріндегідей қатаң функционалдылық принциптерін ұстанған сияқты: қонағынан бас тартып, Ван дер Роэ хатшыға сұрақтарға қысқа жауаптар айтты, ол оларды дауыстап қайталады. Содан кейін отбасы Мексикаға барды - Оаксакан Монте-Албан және Юкатан Чичен Ицадағы ацтектердің храмдарын қарау. Кең баспалдақтар апаратын үлкен платформалардағы бұл таң қалдыратын қирандылар көкжиекке дейін созылған джунгли теңізінің үстінде қалқып бара жатқан сияқты. Утзон іші де, сырты да бірдей тартымды, сонымен бірге бір мәдениеттің туындысы емес, сәулет өнерінің шедеврлерін іздеді (ол әртүрлі мәдениеттердің элементтерін бойына сіңіретін сәулет жасауға ұмтылды). Утзонның Сидней операсынан гөрі британдық қатал Харбор көпірінің керемет айырмашылығын елестету қиын және мәдениеттердің жаңа синтезін талап ететін дамып келе жатқан қала үшін бұдан жақсы эмблема болған жоқ. Қалай болғанда да, 1957 жылғы байқаудың басқа қатысушыларының ешқайсысы лауреатқа жақындай алмады.

Бүкіл Сидней элитасын жеңімпаз жоба таң қалдырды, ал одан да көп - қалаға 1957 жылдың шілдесінде алғаш рет келген авторы. (Утзон теңіз карталарынан құрылыс орны туралы барлық қажетті ақпаратты алды.) "Біздің Гари Купер!" – деп еріксіз бір сиднейлік ханым ұзын бойлы көк көзді аққұбаны көріп, оның жергілікті дөрекі айтылуынан жақсы ерекшеленетін экзотикалық скандинавиялық акцентін естігенде, еріксіз сөйледі. Ұсынылған жоба шын мәнінде эскиз болғанымен, сиднейлік фирма жұмыстың құнын үш жарым миллион фунтқа бағалады. «Одан арзан болуы мүмкін емес!» «Sydney Morning Herald» айқайлады. Утзон өз еркімен садақаларды жинап, әрқайсысын жүз фунтқа поцелуаларды сатуды бастады, бірақ бұл ойнақы ұсыныстан бас тартуға тура келді, ал ақша таныс жолмен - лотерея арқылы жиналды, соның арқасында құрылыс қаражаты жүз мыңға өсті. екі аптада фунт. Утзон Данияға оралды, сол жерде жобалық топ құрды және бәрі жақсы болды. «Біз джаз оркестрі сияқты едік - бәрі одан не талап етілетінін жақсы білетін», - деп еске алады Утзонның серіктестерінің бірі Джон Лундберг «Мүмкіннің шегі» тамаша деректі фильмінде. «Біз бірге жеті бақытты жыл өткіздік».

Қазылар алқасы Утзонның эскиздері «әлемдегі ең үлкен ғимараттардың бірін тұрғыза алады» деп есептеп, оның жобасын таңдады, бірақ сонымен бірге сарапшылар оның сызбалары «тым қарапайым және эскиздерге көбірек ұқсайтынын» атап өтті. Бұл жерде бүгінгі күнге дейін еңсерілмеген қиындықтардың жасырын лебізін естуге болады. Үлкен әсерлі баспалдақ қатар орналасқан екі ғимаратқа апарады және барлығы бірге ұмытылмас жалпы силуэт жасайды. Дегенмен, дәстүрлі бүйірлік көріністерге іс жүзінде орын болмады. Сонымен қатар, опералық қойылымдар үшін әншілердің сөздері біріктірілмеуі үшін қысқа реверберация уақыты (шамамен 1,2 секунд) бар зал қажет болды, ал үлкен оркестр үшін бұл уақыт дыбысы жартылай болған жағдайда шамамен екі секунд болуы керек. бүйір қабырғаларынан шағылысады. Утзон топтамаларды сахнаның артындағы шұңқырлардан көтеруді ұсынды (бұл идея үлкен подиумның болуы арқасында жүзеге асырылуы мүмкін), ал шатырдың қабықтары барлық акустикалық талаптарды қанағаттандыратындай етіп жасалуы керек. Музыкаға деген сүйіспеншілік, техникалық тапқырлық және опера театрларын салудағы мол тәжірибе Германияны акустика бойынша әлемдік көшбасшыға айналдырады және Утзон осы тақырып бойынша сарапшы ретінде Берлиннен Вальтер Унрухты шақырғаны өте ақылды болды.

NSW үкіметі Ove Arupa дизайнерлік фирмасын Утзонмен серіктестікке шақырды. Екі дат жақсы араласты - мүмкін, тіпті тым жақсы, өйткені 1959 жылдың 2 наурызында Джо Кэйхилл жаңа ғимараттың іргетасын қалаған кезде, негізгі инженерлік мәселелер әлі шешілген жоқ. Бір жыл өтпей жатып Кэхилл қайтыс болды. Фромоно: «Ол Утзонды таланты мен адалдығы үшін жақсы көретін, ал Утзон өзінің есепші меценатының алдында иіліп тағзым етті, өйткені ол шын мәнінде арманшыл болған», - деп жазады Фромоно. Көп ұзамай Ове Аруп 3000 жұмыс сағаты және 1500 сағат машиналық уақыт (компьютерлер сәулет өнерінде енді ғана қолданыла бастады) шатырларды үлкен пішінде салуды ұсынған Утзонның идеясын жүзеге асырудың техникалық шешімін табуға көмектеспейтінін айтты. еркін пішінді қабықтар. «Дизайн тұрғысынан оның дизайны жай ғана аңғал», - дейді лондондық дизайнерлер.

Утзонның өзі Сиднейдің болашақ мақтанышын сақтап қалды. Алғашында ол «арматура торынан раковиналар жасауды, тозаңдандыруды және плиткамен жабуды» көздеді - шамамен осылайша оның мүсінші ағасы манекендер жасады, бірақ бұл әдіс театрдың үлкен шатырына мүлдем жарамсыз болды. Утзонның дизайнерлік тобы мен Аруптың дизайнерлері параболалардың, эллипсоидтардың және экзотикалық беттердің ондаған нұсқаларын қолданып көрді, бірақ олардың барлығы жарамсыз болып шықты. 1961 жылы бір күні қатты көңілі қалған Утзон басқа жарамсыз модельді бөлшектеп, оларды сақтауға жіберу үшін қабықшаларды бүктеп жатқанда, кенеттен оған түпнұсқа идея келді (мүмкін оның дислексиясының арқасында). Пішіндері ұқсас, қабықтар бір қадаға азды-көпті сәйкес келеді. Қай беттің тұрақты қисықтығы бар, - деп сұрады Утзон өзінен. Сфералық. Раковиналар диаметрі 492 фут болатын қиялдағы бетон шарының үшбұрышты бөліктерінен жасалуы мүмкін және бұл бөліктер, өз кезегінде, өнеркәсіптік түрде дайындалған және сайтта алдын ала плиткамен қапталған кішірек, қисық үшбұрыштардан жиналуы мүмкін. Нәтижесінде көп қабатты қоймалар пайда болды - бұл оның беріктігі мен тұрақтылығымен танымал құрылым. Осылайша шатыр мәселесі шешілді.

Кейіннен Утзонның бұл шешімі оны жұмыстан шығаруға себеп болды. Бірақ Данияның данышпандығын жоққа шығаруға болмайды. Плиткалар механикалық түрде төселді, ал шатырлар мінсіз тегіс болды (қолмен қол жеткізу мүмкін емес еді). Сондықтан судан шағылысқан күн сәулесі оларға өте әдемі ойнайды. Күмбездердің кез келген көлденең қимасы шеңбердің бөлігі болғандықтан, шатырлардың контурлары бірдей пішінге ие және ғимарат өте үйлесімді көрінеді. Егер сәнді шатырлар Утзонның түпнұсқа дизайны бойынша тұрғызылса, театр жақын жердегі құдіретті көпірмен салыстырғанда жеңіл ойыншық болып көрінетін еді. Енді ғимараттың сыртқы түрі баспалдақ пен подиумның түзу сызықтары арқылы шатырлардың шеңберлерімен үйлеседі - Қытай, Мексика, Греция, Марокко, Дания және Құдайдың әсері не екенін білетін қарапайым және күшті сызба. , бұл әртүрлі стильдегі бүкіл винегретті бір бүтінге айналдырды ... Утзонның эстетикалық принциптері кез келген заманауи сәулетшінің алдында тұрған негізгі сұраққа жауап берді: функционалдылық пен пластикалық әсемдікті қалай үйлестіруге болады және біздің индустриялық дәуірде адамдардың сұлулыққа деген құштарлығын қалай қанағаттандыруға болады. Фромоно Утзонның сол кездегі сәнді «органикалық стильден» алшақтап кеткенін, оны ашқан Фрэнк Ллойд Райттың сөзімен айтқанда, «шындықты екі қолмен ұстауды» бұйырғанын атап өтеді. Американдық сәулетшіден айырмашылығы, Утзон барлық жерде адамды машиналар алмастырған біздің заманымызда суретшінің қандай жаңа сөз құралдарын таба алатынын түсінгісі келді.

Сонымен қатар, шатырлардың жаңа пішіні жаңа қиындықтарды тудырды. Жоғарырақ, олар енді акустикалық талаптарға сай болмады, дыбысты көрсететін жеке төбелерді жобалау қажет болды. Шығанаққа қараған «қабыршақтардың» саңылауларын бірдеңемен жабу керек болды; эстетикалық тұрғыдан алғанда, бұл қиын міндет болды (өйткені қабырғалар тым жалаңаш көрінбеуі және олар қоймаларды қолдайтындай әсер қалдыруы керек емес еді) және оны жеңу, Утзонның пікірінше, фанерамен ғана жасалуы мүмкін. Бақытты кездейсоқтықпен Сиднейде осы материалдың жалынды ұстанушы, өнертапқыш және өнеркәсіпші Ральф Симондс табылды. Жиһаз жасаудан жалығып кеткен ол Олимпиада стадионының жанындағы Хомбуш шығанағындағы қараусыз қалған мал сою алаңын сатып алды. Онда ол Сидней пойыздары үшін 45х8 фут қатты фанер парақтарынан шатыр жасады, сол кезде әлемдегі ең үлкен болды. Фанерді қола, қорғасын және алюминийдің жұқа қабатымен жабу арқылы Symonds кез келген ауа-райына төзімді және кез келген акустикалық қасиеттері бар кез келген қалаған пішіндегі, өлшемдегі және беріктіктегі жаңа материалдарды жасады. Опера театрын аяқтау үшін Утзонға дәл осылай қажет болды.

Геометриялық пішінді бөліктерден дыбыс шағылыстыратын төбелерді жобалау Утзон апельсин қабығын кесектерге кесу арқылы көрсетуді ұнататын қоймаларға қарағанда қиынырақ болды. Ол қытай храмдарының төбесін ұстап тұратын құрастырмалы консольдерде «Иң Зао Фа Ши» трактатын ұзақ уақыт және мұқият зерттеді. Дегенмен, жаңа архитектуралық стильдің негізінде жатқан қайталау принципі біртекті элементтерді шығару үшін қолданылатын өнеркәсіптік технологияны қолдануды талап етті. Сайып келгенде, Утзонның дизайнерлік тобы келесі идеяға тоқталды: егер сіз қиялдағы барабанды көлбеу арқылы шамамен алты жүз фут айналдырсаңыз, ол үздіксіз ойық қатарында із қалдырады. Симондс фабрикасында бірдей қисық бөліктерден жасалуы керек болған мұндай суағарлар бір уақытта дыбысты шағылыстыруы және көрермендердің назарын Үлкен және Кіші залдар процениумының аркаларына тарта алатын. Төбелерді (төбелердің бетон элементтері сияқты) алдын-ала жасауға болады, содан кейін қажет болған жерге баржаларда тасымалдауға болады - шамамен дәл осылай аяқталмаған корпустар Utzon Sr кеме жөндеу зауытына жеткізілді. Ең төменгі орган ноталарына сәйкес келетін ең үлкен ойықтың ұзындығы 140 фут болуы керек еді.

Утзон акустикалық төбелерді өте әсерлі түстермен бояғысы келді: Үлкен залда - қызыл және алтын, Кіші - көк және күміс (ол комбинацияны Ұлы тосқауыл рифінің маржан балықтарынан алған). Симондспен ақылдаса келе, ол «раковиналардың» ауыздарын қойманың қабырғаларына бекітілген және олардың астындағы вестибюльдердің пішініне сәйкес иілген, алып шыны қабырғалармен жабуды ұйғарды. Жеңіл және күшті, теңіз құсының қанаты сияқты, бүкіл құрылым, жарық ойынының арқасында, құпиялылық сезімін, ішінде жасырылған нәрсені болжау мүмкін еместігін тудыруы керек еді. Өнертабысқа тәнті болған Утзон Симондс инженерлерімен бірге дәретханаларды, қоршауларды, есіктерді - барлығы сиқырлы жаңа материалдан жасалған дизайнды жасады.

Архитектор және өнеркәсіпші ретінде озық технологияны қолданып бірге жұмыс істеу тәжірибесі австралиялықтарға бейтаныс болды. Шын мәнінде, бұл ескі еуропалық дәстүрдің жаңартылған нұсқасы - ортағасырлық сәулетшілердің білікті тас қалаушылармен ынтымақтастығы. Дүниежүзілік діндарлық дәуірінде Құдайға қызмет ету адамнан толық бағышталуды талап етті. Уақыт пен ақша маңызды емес еді. Осы принциптерге сәйкес қазіргі заманғы бір шедевр әлі де салынуда: Каталондық сәулетші Антони Гаудидің Қасиетті отбасын тазарту шіркеуі (Sagrada Familia) 1882 жылы негізі қаланған, Гаудидің өзі 1926 жылы қайтыс болған және құрылыс әлі аяқталмаған және тек қана алға жылжуда. Барселона энтузиастары қажетті қаражатты жинайды. Біраз уақыттан бері ескі күндер қайта оралғандай көрінді, енді ғана адамдар Құдайға емес, өнерге қызмет етті: Уцзонның жалынды жанкүйерлері лотерея билеттерін сатып алып, аптасына елу мың фунт стерлинг беріп, салық төлеушілерді қаржылық ауыртпалықтан босатты. Осы уақытта сәулетші мен оның туындысының үстіне бұлттар жиналды.

Жоба құнының үш жарым миллион фунтқа бағаланған алғашқы бағасын мақаланы түсірілім алаңына ұсынуға асыққан тілші «көзбен» жасаған. Тіпті бірінші келісім-шарттың құны - іргетас пен подиум құрылысына - 2,75 миллион фунт стерлингке бағаланғаны нақтыдан әлдеқайда төмен болып шықты. Барлық инженерлік мәселелер шешілмей тұрып ғимаратты салған Джо Кэйхиллдің асығыстығы саяси тұрғыдан ақталды - Еңбек танымалдылығын жоғалтты - бірақ ол дизайнерлерді подиумда қоймалар әлі жобаланбаған жүкті кездейсоқ таңдауға мәжбүр етті. Утзон шатырларды шар тәріздес етіп жасауға шешім қабылдағанда, ол өзі бастаған іргетасты жарып, жаңа, неғұрлым берік іргетас салуға мәжбүр болды. 1963 жылдың қаңтарында 6,25 миллион фунт стерлингке шатырға келісім-шарт жасалды - бұл негізсіз оптимизмнің тағы бір мысалы. Үш айдан кейін, Утзон Сиднейге көшкен кезде, рұқсат етілген шығыстар шегі 12,5 миллионға дейін көтерілді.

Құндардың өсуі мен құрылыстың баяу қарқыны Сиднейдегі ең көне қоғамдық ғимарат – Парламент үйінде отырғандардың назарынан тыс қалмады, өйткені оны салған тұтқындар мен жер аударылғандар тек ішімдік ішу үшін жұмыс істеген. . Содан бері Уэльстің саяси топтарындағы жемқорлық туралы әңгіме болды. Байқау жеңімпазы жарияланған күннің өзінде, тіпті одан да ертерек сын толқыны көтерілді. Дәстүр бойынша сиднейліктерге қарсылық танытқан ауыл тұрғындарына лотерея арқылы жиналса да ақшаның басым бөлігінің астанаға түсетіні ұнамаған. Бәсекелес мердігерлер Симондсқа және Утзон ұнататын басқа кәсіпкерлерге қызғанышпен қарады. Ұлы Фрэнк Ллойд Райт (ол тоқсанға да толмаған) оның жобасына былай деп жауап бергені белгілі: «Қыңырлық, басқа ештеңе!» : «Таза поэзия. Керемет!» Алайда, өтініштері қабылданбаған 119 жараланған австралиялықтардың бірнешеуі Сейдлер сияқты ақсүйектік көрсетті.

1965 жылы Жаңа Оңтүстік Уэльстің ішкі бөлігі құрғақшылықтан зардап шекті. «Опера театрының төңірегіндегі осы шиеленіскен жағдайды шешуге» уәде берген парламенттік оппозиция лотереядан түскен ақшаның қалған бөлігі мектептер, жолдар мен ауруханалар салуға жұмсалатынын айтты. 1965 жылы мамырда жиырма төрт жыл билік жүргізгеннен кейін лейбористер сайлауда жеңілді. Жаңа премьер-министр Роберт Аскин: «Бүкіл бәліш енді біздікі, балалар!» деп қуанып қалды. - Сидней полициясы бақылайтын жезөкшелер үйлерінен, казинолардан және заңсыз лотереялардан түскен кірісті дұрыс капиталдандыруға қазір ештеңе кедергі келтірмейтінін есте ұстай отырып. Утзон құрылыс бастығы лауазымын тастап, Сиднейден біржола кетуге мәжбүр болды. Оның шедеврін бұзу үшін келесі жеті жыл мен қыруар қаржы қажет болды.

Утзон туралы кітаптың авторы Филип Дрю одан әрі оқиғалар туралы ащы түрде әңгімелейді, сайлаудан кейін Аскин опера театрына деген қызығушылықты жоғалтты және 1981 жылы қайтыс болғанға дейін бұл туралы әрең айтқан (айтпақшы, оның қайтыс болғанын ескеріңіз. мультимиллионер). Дрюдің айтуынша, бұл оқиғадағы басты зұлым кейіпкердің рөлі Утзон сияқты әлі тірі, провинциялық Оранждан келген бұрынғы мектеп мұғалімі, қоғамдық жұмыстар министрі Дэвис Хьюске тиесілі. Құжаттарға сілтеме жасай отырып, Дрю оны Утзонды сайлауға дейін де алып тастауды жоспарлады деп айыптайды. Кілемде Хьюзге шақырылған, Қоғамдық жұмыстар министрі канализациялар, бөгеттер мен көпірлер туралы айтатынына сенімді болған Утзон ешқандай қауіпті сезбеді. Оның үстіне жаңа министрдің кабинеті оның жасаған жұмыстарының эскиздері мен фотосуреттерімен қапталғанын көріп, мақтанған. «Мен Хьюз менің опера театрымды жақсы көреді деп шештім», - деп есіне алды ол жылдар өткен соң. Бір мағынада солай болды. Хьюз науқан кезінде уәде етілген «Опера жанжалы» бойынша тергеуге өзі мұрындық болып, бір детальді назардан тыс қалдырған жоқ. Утзонды құлатудың жолын іздеп, ол үкімет сәулетшісі Билл Вудқа жүгінді. Ол ай сайынғы ақшалай төлемдерді тоқтатуға кеңес берді, онсыз Утзон жұмысын жалғастыра алмайды. Содан кейін Хьюз мердігерлерге ашық тендер өткізу үшін ғимараттың егжей-тегжейлі сызбаларын бекітуге беруді талап етті. 19 ғасырда мемлекеттік қызметкерлердің парақорлығына жол бермеу үшін ойлап табылған бұл механизм кәріз құбырларын төсеу және жол салу үшін қолайлы болды, бірақ бұл жағдайда мүлдем жарамсыз болды.

Еріксіз бас тарту 1966 жылдың басында болды, ол кезде Үлкен залдың опералық қойылымдары үшін жабдық дизайнерлеріне 51 626 фунт стерлинг төлеуге тура келді. Хьюз ақша эмиссиясын тағы да тоқтатты. Төтенше тітіркену жағдайында (Дрюдің айтуы бойынша, Австралия мен Дания үкіметтеріне тапқан ақшасына салық төлеуге мәжбүр болған Утзонның қаржылық жағдайы нашарлаған) сәулетші Хьюзге жасырын түрде әсер етуге тырысты. қауіп-қатер. Жалақысынан бас тартып, 1966 жылы 28 ақпанда Утзон министрге: «Сіз мені қызметтен кетуге мәжбүр еттіңіз», - деді. Ол сәулетшінің соңынан Хьюздің кеңсесінен шығып бара жатқанда, сол кездегі дизайн тобының мүшесі Билл Уитленд бұрылып қараса, «министрдің өз үстелінің үстіне еңкейіп, риза күлгенін жасырып тұрғанын» көрді. Сол күні кешке Хьюз шұғыл жиналыс шақырып, Утзонның өз қызметінен «отставкаға кеткенін» хабарлады, бірақ онсыз опера театрының аяқталуы қиын болмайды. Дегенмен, бір анық мәселе болды: Утзон конкурста жеңіске жетіп, кем дегенде сәулетшілер арасында әлемге танымал болды. Хьюз алдын ала алмастырушыны тауып, оның орнына мемлекеттік қаражатқа бірнеше университет ғимаратын салған Қоғамдық жұмыстар департаментінің 34 жастағы Питер Холлды қойды. Холл Утзонмен бұрыннан достық қарым-қатынаста болды және оның қолдауын алуға үміттенді, бірақ ол таңданарлықтай бас тартты. Ашулы Гарри Зайдлер бастаған Сидней сәулет факультетінің студенттері «Утзонды қайтар!» ұранымен аяқталмаған ғимаратқа пикетке шықты. Үкімет сәулетшілерінің көпшілігі, соның ішінде Питер Холл, Хьюзге петиция берді, ол «техникалық және этикалық тұрғыдан алғанда, Утзон опера театрын аяқтауға қабілетті жалғыз адам» деді. Хьюз селт етпеді, ал Холл тағайындалды.

Музыка мен акустиканы нашар түсінетін Холл және оның қасындағылар - қазір негізінен австралиялықтар - опера театрларына кезекті гастрольдік сапарға шықты. Нью-Йоркте сарапшы Бен Шлангер Сидней театрында қысқартылған түрде және тек Кіші залда ғана операны қою мүмкін емес деген пікір білдірді. Дрю оның қателескенін дәлелдеді: жақсы акустикасы бар көптеген қос мақсатты залдар бар, соның ішінде данышпан Дэйннің бұрынғы көмекшісі Юдзо Миками жасаған Токиода. Утзонның соңғы күндерінде Еуропадан келген сахналық құрал-жабдықтар бір фунты елу пенске сатылып, сахнаның төменгі жағындағы шөл далада дыбыс жазу студиясы құрылды. Холл мен оның командасы жасаған өзгерістер 4,7 миллион долларға түсті. Нәтижесінде біз бүгін көретін экспрессиясыз, ескірген интерьер болды. Холлдың жаңалықтары оның әлемдік атақ-даңқы негізделген Операның сыртқы түріне әсер еткен жоқ, бір ерекшелікпен (өкінішке орай, тым байқалатын). Ол шағаланың қанаттарын еске түсіретін шыны қабырғаларға арналған фанера ілмектерін 60-шы жылдардағы сәнде боялған болат терезелерге ауыстырды. Бірақ ол геометрияны жеңе алмады: оғаш дөңес бүлінген терезелер - үй-жайлардың ішіндегі толық құлаудың хабаршысы. 1973 жылдың 20 қазанында, Королева Елизавета операны ашқан күні құрылыс құны 102 миллион долларды (сол кездегі бағам бойынша 51 миллион фунт стерлинг) құрады. Бұл соманың 75 пайызы Утзон кеткеннен кейін жұмсалды. Сәулет профессоры және сиднейлік мультфильмші Джордж Молнар салған суреттерінің бірінің астына: «Мистер Хьюз дұрыс айтады. Біз қандай шығын болса да, шығындарды бақылауымыз керек ». «Егер Утзон мырза қалған болса, біз ештеңе жоғалтпайтын едік», - деп қосты өкінішпен, жеті жыл кешігіп Sydney Morning Herald. Питер Холл Опера театрын қайта құру жұмыстары оның есімін асқақтататынына сенімді болды, бірақ ол ешқашан маңызды тапсырыстар алған жоқ. Ол 1989 жылы Сиднейде қайтыс болды, оны бәрі ұмытты. Еңбектің қайтадан күшейіп келе жатқанын сезген Хьюз опера ашылмай тұрып-ақ өз орнын Лондондағы Жаңа Оңтүстік Уэльс өкілінің синкурасына ауыстырып, өзін одан әрі күңгірттікке ұшыратты. Егер ол Сиднейде еске алынса, мегаполистің мақтанышын бұзған вандаль ретінде ғана. Хьюз әлі күнге дейін опера театры онсыз ешқашан аяқталмас еді деп сендіреді. Кіре берісте 1973 жылдан бері әшекейленген қола тақта оның амбициясын айғақтайды: тәж киген тұлғалардың аты-жөнінен кейін Қоғамдық жұмыстар министрі, құрметті Дэвис Хьюздің аты, одан кейін ойып жазылған. Питер Холл мен оның көмекшілерінің есімдері. Утзонның тегі бұл тізімде жоқ, ол Элизабеттің салтанатты сөзінде де айтылмады - бұл ұят әдепсіздік, өйткені Данияның даңқы кезінде монарх оны Сидней Харборында яхтасында қабылдады.

Сиднейге екінші шақыруға үміттенген Даниядағы Утзон өз жоспары туралы ойлауды тоқтатпады. Ол жұмысты жалғастыру туралы ұсыныспен екі рет жүгінген, бірақ екі жолы да министрден мұздай бас тартқан. 1968 жылы қараңғы түнде шарасыз Утзон өз театры үшін салттық жерлеу рәсімін ұйымдастырды: ол Ютландиядағы шөл даланың жағасында соңғы үлгілер мен сызбаларды өртеп жіберді. Данияда олар оның қиыншылықтарын жақсы білетін, сондықтан жерлестерінен лайықты тапсырыс күтуге негіз жоқ еді. Утзон қараңғы уақытты күту үшін сәулетшілер арасында кең таралған әдіске жүгінді - ол Майоркада өзіне үй сала бастады. 1972 жылы Сидней байқауының қазылар алқасының мүшелерінің бірі Лесли Мартиннің ұсынысы бойынша Утзон және оның ұлы Ян Кувейттегі Ұлттық ассамблеяның жобасын әзірлеуге тапсырылды. Парсы шығанағының жағасында салынған бұл Ассамблея Сидней операсына ұқсайды: оның да қатар орналасқан екі залы бар, ал ортасында шатыр тәрізді шатыр бар, оның астында Утзонның жоспары бойынша Кувейт депутаттары демалатын болды. салқын жерде кондиционерлердің сыбыры астында. Кейбіреулер Утзонды бастаған ісін ешқашан аяқтамады деп айыптағанымен, ғимарат 1982 жылы аяқталды, бірақ 1991 жылы Ирак басып алған кезде толығымен дерлік жойылды. Жаңадан салынған Ассамблея бұдан былай скандинавиялық хрусталь люстраларды және Утзонның қатал тик интерьерін алтын жалатуды спортпен айналыспайды, ал оның ішкі ауласы автотұраққа айналдырылды. Данияда Утзон шіркеуді, жиһаз дүкенін, телефон дүңгіршесін, операның шыны қабырғаларының репризасы бар гаражды жобалады - бәрі де осы шығар. Цюрихтегі театрдың жоғары деңгейде жарияланған жобасы ешқашан жүзеге аспады, бірақ бұл Утзонның кінәсі емес. Оның архитектурасы, кейіннен мүсіндік принцип бойынша төселген стандартталған құрылыс блоктарын қолданып, көптеген ізбасарларды таппады: ол коммерциялық тұрғыдан емес, эстетикалық жағынан жақсы және дизайндағы қарабайырға және камуфляжға ешқандай қатысы жоқ. «классицизм» мұнаралары, постмодерндік дәуірде пайда болған осындай молшылықта.

Австралиядағы барлық көрнекті орындардың ішінде Сидней опера театры ең көп туристерді тартады. Олимпиадаға дейін ол әлемдегі ең әйгілі ғимараттардың біріне айналды. Сиднейліктер 60-шы жылдардың сән-салтанатынан қуана арылып, операны Утзон қалағандай бітірер еді – ақша бүгінде олар үшін проблема емес. Бірақ пойыз кетіп қалды. Майорка жекпе-жегі енді жарыста жеңіске жеткен жас арманшыл емес. Утзонның өзінің бүлінген миын көргісі келмейтіні түсінікті. Рас, өткен жылы ол соған қарамастан белгілі бір түсініксіз құжатқа қол қоюға келісті, оның негізінде құны 35 миллион фунт стерлинг болатын операны қалпына келтіру жобасын әзірлеу жоспарлануда. Бұл құжатқа сәйкес, құрылыстың бас сәулетшісі Утзонның ұлы Ян. Бірақ бұл Уцзонның өзі айтқан сөз болса да, басқа біреудің сөзінен ұлы шедевр жасалмайды. Оның алып сахнасы мен таңғажайып интерьері бар опера театры мәңгілік жүзеге асыруға арналмаған тамаша идея ғана болып қала берді.

Мүмкін, мұны болдырмау мүмкін емес еді. Барлық ұлы суретшілер сияқты, Утзон да тапсырыс беруші мен оның ар-ұжданы дәл осыны талап ететініне сеніп, кемелдікке ұмтылады. Бірақ сәулет өнері сирек өнерге айналады, ол қарама-қайшы талаптарды қанағаттандыруға ұмтылатын бизнеске көбірек ұқсайды, тіпті ең аз шығынмен. Атеист көреген мен аңғал провинциялық қаланың сирек бірлестігі бізге сыртқы келбеті мінсіз дерлік ғимарат сыйлағанына тағдырға риза болуымыз керек. «Сіз одан ешқашан жалықпайсыз, ол сізді ешқашан жалықтырмайды», - деп болжады Утзон 1965 жылы. Ол дұрыс айтты: бұл ешқашан болмайды.

Ескертулер:
* Кенотаф – Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде қаза тапқандарды еске алу үшін тұрғызылған Лондондағы обелиск. - Шамамен. аударма
* Сол кезде Нью-Йоркте оның жобасы бойынша Trans World Airlines терминалының ғимараты, қарапайым спектакльдегі опера театрының бір түрі салынды.
* Дания мен Швеция арасындағы бұғаз. - Шамамен. аударма
* Осылайша Утзонның есімі дислексиялық данышпандардың, соның ішінде Альберт Эйнштейннің ұзақ тізіміне қосылды. * Йонкерс қаласындағы Элиша Отистың өнертабысы, АҚШ (1853).
* Париждегі Помпиду орталығының екінші атауы. - Шамамен. ред.
* Қазіргі уақытта Утзон әлі де сыртта, Мальоркада тұрады, онда ол оңаша және тұйық өмір салтын жүргізеді.
* Кэйхилл денсаулығының нашарлауы және парламенттік оппозицияны сынау арқылы құрылысқа асыға бастады.

Сидней опера театры - әлемдегі ең танымал және ең танымал ғимарат. Ол Австралияның ірі қалаларының бірінде орналасқан және континенттің басты көрікті жерлерінің бірі болып табылады.

Сидней опера театры Сиднейде орналасқан Харбор көпірі көпірімен бірге әлемдегі ең маңызды ғимараттардың бірі ретінде танылды.

Опера театры Сидней айлағында, Беннелонг-Пойнт көшесінің бойында орналасқан. Қазіргі уақытта Сиднейді операсыз елестету қиын, бірақ 1958 жылға дейін ғимаратта трамвай депосы, ал оның алдында бекініс болды.

Ғимараттың төбесінде желкен тәрізді снарядтар бар, соның арқасында бүкіл әлемде бірде-бір аналогтық сәулет ескерткіші жоқ.

Сидней опера театрының құрылысы және сәулетшісі

Ғимараттың сәулетшісі Джорн Утзон, Данияның ішкі аймағынан шыққан. Ол кезде құрылыс жобасы құрылысшылар үшін іс жүзінде мүмкін емес болып көрінді, бірақ жұмысшылардың жұмысына қарамастан, опера театры бой көтерді.

Бастапқы кезеңде 2 үлкен зал салу жоспарланған болатын, бірақ құрылыс процесінде жоба болашақта ғана жеңіске жеткен елеулі өзгерістерге ұшырады.

Операның құрылысы 4 жылға созылады және 7 миллион доллар тұрады деп есептелді. Бірақ түсініспеушілік, интригалар мен түрлі дау-дамайлардың салдарынан құрылыс 14 жыл бойы жүргізіліп, құны 15 есе өсіп, 100 миллион доллардан асып кеткен.

Жобаны жүзеге асыру қорытындысы бойынша дат сәулетшісі Пицкер сыйлығымен және 2003 жылғы ең жоғары сәулеттік сыйлықпен марапатталды.

Театрдың сипаттамасы

Опера үш негізгі залға бөлінеді:

2679 орындық Концерт залында Сидней симфониялық оркестрі орналасқан және 10 000-нан астам құбыры бар әлемдегі ең үлкен жұмыс істейтін механикалық орган орналасқан.
1507 орындық опера залында Сидней опера театры мен австралиялық балет орналасқан.
544 орындық драма залында Сидней театрлық компаниясы және басқа да би және театр топтары орналасқан.

Бірақ бөлмелердің саны мұнымен шектелмейді, Операда басқа да маңызды емес залдар мен студиялар бар.

Мысалы, кафеде сіз ең жаңа гамбургерлер мен теңіз өнімдерінен жасалған тағамдарды жеуге болады. Барда ең жақсы коктейльдерден, шараптардан және жеңіл тағамдардан ләззат алыңыз. Моцарттың бистросында түскі ас ішіңіз. Ал бөлек банкет залында отбасылық мерекені немесе кооперативті мерекелеуге тапсырыс беріңіз. Мұның бәрі шығанақтың керемет көрінісімен.

Шоуға қатысу үшін біз әрқашан ойлайтындай кешкі көйлек пен биік өкшелі туфли қажет емес.

Мысалы, жергілікті байырғы халық мюзиклге джинсы мен футболкамен, кейде жалаң аяқпен оңай келеді. Дегенмен, сыртқа шығу үшін киіну керек, бұл мұндай оқиғаға мән береді.

Одан басқа, Opera әртүрлі жаттығулар мен интерактивті экскурсияларды ұсынады. Айтпақшы, биыл студенттер үшін оқу ақысыз.

Жастарды өнерге баулу, қажет нәрсені дәл табу мақсатында тренингтер, шеберлік сабақтары өткізілуде. Мұғалімдер де осында білімдері мен дағдыларын бекітуден және жетілдіруден өтеді.

Әділдік үшін Австралияда Опера театрының салынуымен опера, балет, театр және симфониялық оркестрде ойнау сияқты өнер түрлері күннен-күнге дами бастағанын айта кеткен жөн.

Мұнда жыл сайын 1500-ден астам спектакль қойылады, оларға барлығы 1,2 миллион адам қатысады. Опера театрына жыл сайын 7 миллионнан астам турист келеді, бұл ғимаратты Австралия континентіндегі ең танымал аттракционға айналдырады.

Опера өзінің қысқа ғұмырында Дүниежүзілік өнер орталығы атағын жеңіп алды. 2007 жылы маусымда ол Дүниежүзілік мұра тізіміне қосылды.

2013 жылдың қазан айынан 2014 жылдың наурыз айына дейін 40 жылдық мерейтойы аясында бас кіреберістің алдындағы алаңда үлкен шоу қойылды. Мысалы, Стинг бірнеше концерттер берді, ал Корольдік монета сарайы Операның бейнесі бар 1 долларлық номиналды күміс және қоладан жасалған 2 монета шығарды.

Опера театрына кіру ақысы

Сахна мен сахнаға, сондай-ақ театрдың басқа үй-жайларына бару арқылы жалпы экскурсия

$ 35 - ересек адам үшін;
$ 12,5 - бала үшін.

Турлар таңғы 9-дан кешкі 5-ке дейін жүреді

Сидней опера театрында әртүрлі әлеуметтік мәртебедегі адамдар осы әдемі жерге баруға мүмкіндік беретін жалпы қолжетімділік саясаты бар. Сондықтан театр басшылығы оларға жетудің түрлі жолдарын қарастырады.

Мұнда жету қиын емес және ол судың дәл жағасында орналасқандықтан, ең танымал жол - паром. Сондай-ақ ол жерге пойызбен жетуге және ғимараттың өзіне автобуспен жетуге болады.

Зейнеткерлер мен отырықшыларға тегін автобус бар, бірақ ондағы орын саны шектеулі, сондықтан кезек келгенше күту керек. Кестені тексерген дұрыс - мысалы, жексенбінің кешінде автобустар жұмыс істемейді. Олар шоу басталардан 45 минут бұрын кетеді, ал аяқталғаннан кейін 10 минут ішінде кетеді. Велосипедпен де жүруге болады, бұл келушілер үшін велосипед тебуге арналған тұрақ бар.