Ο Louis Henry Sullivan είναι ο άνθρωπος που κατασκεύασε τον πρώτο ουρανοξύστη. Louis Henry Sullivan - ο άνθρωπος που έχτισε τον πρώτο ουρανοξύστη Louis Sullivan, προφήτης της σύγχρονης αρχιτεκτονικής το 1935

Το 1868, συνέβη ένα εντελώς ασυνήθιστο γεγονός στη Βοστώνη: ένα 12χρονο αγόρι, όπως αρμόζει σε ένα μικρό αγόρι, περνούσε από ένα εργοτάξιο και είδε έναν τεράστιο, όπως του φαινόταν, πολύ σημαντικό άνδρα με ένα μεγάλο καπέλο και με τεράστια γενειάδα. Το πιο συναρπαστικό ήταν ότι όλοι οι άνθρωποι που εργάζονταν στην κατασκευή αντιμετώπισαν τον γενειοφόρο άνδρα με μεγάλο σεβασμό και έτρεχαν με τα μούτρα να εκτελέσουν κάθε εντολή του. Το έκπληκτο αγόρι ρώτησε τους εργάτες για αυτόν τον κύριο και άκουσε ότι ήταν αρχιτέκτονας. Το αγόρι έτρεξε σπίτι και είπε στον πατέρα του ότι σκόπευε να γίνει αρχιτέκτονας. Έτσι ξεκίνησε η καριέρα του Louis Henry Sullivan, του ανθρώπου που εφηύρε τον ουρανοξύστη.

Το Guaranty Building στο Μπάφαλο είναι ένα από τα διάσημα κτίρια που σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Louis Henry Sullivan.

Ο Louis Henry Sullivan ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας, εκπρόσωπος του στυλ Art Nouveau, πρωτοπόρος του ορθολογισμού και πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και της έννοιας της οργανικής αρχιτεκτονικής, ιδεολόγος της αρχιτεκτονικής σχολής του Σικάγο και δάσκαλος του Frank Lloyd Wright. Του ανήκει ο αφορισμός «η μορφή στην αρχιτεκτονική καθορίζεται από τη λειτουργία».

Τα πρωτοποριακά πολυώροφα επιχειρηματικά κτίρια του Sullivan, συμπεριλαμβανομένου του Guaranty Building στο Buffalo (1894), έγιναν τα πρώτα λειτουργική προσέγγισηστην αρχιτεκτονική. Η έννοια της οργανικής αρχιτεκτονικής που δημιούργησε αναπτύχθηκε στη συνέχεια από τον F. L. Wright.

Ο Σάλιβαν αποκαλείται συχνά «πατέρας των ουρανοξυστών» και «προφήτης» σύγχρονη αρχιτεκτονική" Το έργο του Σάλιβαν, ο αφορισμός του "Η μορφή στην αρχιτεκτονική καθορίζεται από τη συνάρτηση"είχε σημαντική επιρροή στην ανάπτυξη του ευρωπαϊκού λειτουργισμού στη δεκαετία του 1920.

Το Guaranty Building είναι ένα από τα αριστουργήματα της αρχιτεκτονικής δημιουργικότητας του Louis Sullivan. Ο Louis Sullivan εργάστηκε στο έργο Garanti με τον Dankmar Adler, ο οποίος ανέλαβε όλη τη μηχανική υποστήριξη για το έργο. Το κτίριο Garanti είναι το κοινό τους έργο. Το κτίριο Guaranty θυμίζει το κτίριο The Wainwright, που χτίστηκε 5 χρόνια νωρίτερα, αλλά θεωρείται ως μια περαιτέρω εξέλιξη του ατομικού στυλ του Sullivan. Το Warranty Building είναι η επεξεργασία και η τελειοποίηση της μορφής που βρέθηκε στο «The Wainwright building» και η μετατροπή του στο πνεύμα του σχεδιασμού.

Ο τοπικός μεγιστάνας του πετρελαίου, Hascal L. Taylor συνέλαβε ένα φιλόδοξο έργο: «να δημιουργήσει το καλύτερο κτίριο γραφείων στη χώρα» και ήταν έτοιμος να χρηματοδοτήσει αυτό το έργο. Ο Taylor δεν επηρέασε την ίδια τη διαδικασία σχεδιασμού και κατασκευής, έδωσε χρήματα και περίμενε το τελικό αποτέλεσμα. Ο Taylor δεν περίμενε το τελικό αποτέλεσμα: πέθανε κατά τη διάρκεια της κατασκευής.

Όμως το έργο βρήκε νέους χορηγούς, με κυριότερο την Prudential Insurance Company. Αυτό αντικατοπτρίστηκε στο όνομα του έργου: Guaranty Building, ένα όνομα που εφευρέθηκε από τον Taylor, την ίδια εποχή έγινε γνωστό ως Prudential Building, από το όνομα του νέου χορηγού. Και τα δύο αυτά ονόματα ήταν ανάγλυφα πάνω από την κύρια είσοδο. Το κτίριο χτίστηκε σε μόλις ένα χρόνο: η κατασκευή διήρκεσε από τον Μάρτιο του 1895 έως τον Μάρτιο του 1896.

Sullivan, κατάφερε να δώσει στα πολυώροφα επαγγελματικά κτίρια μια καλλιτεχνική εμφάνιση. Ως καλλιτέχνης, ο Sullivan ενδιαφερόταν μόνο για την εκφραστικότητα της εξωτερικής εμφάνισης του κτιρίου, τις συνδέσεις του με τον χαρακτήρα περιβάλλο. Οργάνωση εσωτερικούς χώρουςδεν το αναγνώριζε ακόμη ως καλλιτεχνικό έργο. Αυτό το βήμα στην ανάπτυξη της έννοιας της οργανικής αρχιτεκτονικής είχε ήδη γίνει από τον F. L. Wright, ο οποίος εργάστηκε για τον Sullivan το 1888 - 1893 και μέχρι το τέλος της ζωής του έμεινε εντυπωσιασμένος από τις ιδέες του αγαπημένου του δασκάλου.

Ο Sullivan χώρισε τη δομή σε πέντε επίπεδα ανάλογα με το σκοπό τους. Στο πρώτο επίπεδο υπήρχαν υπόγεια με δωμάτια θέρμανσης, στο δεύτερο - τράπεζες και καταστήματα, τα οποία υποτίθεται ότι ήταν καλά φωτισμένα. Το τρίτο επίπεδο καταλαμβανόταν από ευρύχωρα δωμάτια, στα οποία οδηγούσαν φαρδιές σκάλες. ο τέταρτος (ο Σάλιβαν το παρομοίασε με κυψέλη) περιελάμβανε πολλούς ορόφους γεμάτους με γραφεία. Στο πέμπτο επίπεδο, ο αρχιτέκτονας τοποθέτησε μια σοφίτα (ένας τοίχος πάνω από το γείσο που επιστέφει την κατασκευή, συνήθως διακοσμημένος με ανάγλυφα ή επιγραφές), που θύμιζε αρχαία κτίρια.

Η διαίρεση σε επίπεδα είναι ξεκάθαρα ορατή στον ουρανοξύστη Garanti Building.

Στο δεύτερο επίπεδο, ο Sullivan χρησιμοποίησε καμάρες και παραστάδες. Οι διαιρέσεις της κατακόρυφης μάζας του κτιρίου αντιστοιχούν αυστηρά στη λειτουργία του. Στο ισόγειο εκτίθενται τα στηρίγματα του φέροντος πλαισίου του κτιρίου. Πάνω από τον δεύτερο όροφο, όπου ξεκινούν οι χώροι του γραφείου, ο ρυθμός των τοίχων γίνεται διπλάσιος, δίνοντας έμφαση στη συνολική κατακόρυφη κατεύθυνση της σύνθεσης. Ο δέκατος τρίτος, τεχνικός όροφος, ερμηνεύεται ως πλαστικά κορεσμένη ολοκλήρωση του κτιρίου. Το 1896, μετά την ολοκλήρωση του Guaranty Building, ο Sullivan δημοσίευσε το άρθρο «Ψηλά κτίρια γραφείων που προβλήθηκαν από καλλιτεχνική σκοπιά», συνοψίζοντας τα αποτελέσματα της δημιουργικής του αναζήτησης, την πρώτη και σαφέστερη δήλωση των θεμελίων της θεωρίας του.

Υπάρχει μια άποψη μεταξύ των Αμερικανών αρχιτεκτόνων ότι ο Sullivan ήταν περισσότερο διακοσμητής και σχεδιαστής παρά ο ίδιος αρχιτέκτονας. Δημιουργός του πρώτου ουρανοξύστη δεν θεωρείται επίσης ο Sullivan, αλλά ο William LeBaron Jenney, ο οποίος έχτισε το πρώτο κτίριο με εξωτερικό μεταλλικό σκελετό. Ωστόσο, ο Sullivan ήταν αυτός που δημιούργησε τον ουρανοξύστη ως σύμβολο και ιδέα.

Κατά την κατανόηση του Σάλιβαν κύρια λειτουργίαένας ουρανοξύστης είναι να είσαι ουρανοξύστης, αφού οι ιδέες δύναμης και ελευθερίας που ενσωματώνονται σε αυτό το είδος κτιρίου είναι από μόνες τους πολύτιμες. Επομένως, για να είναι ένας ουρανοξύστης, ένα κτίριο πρέπει να πετάει στα ύψη και να πετάει ψηλά. Για να τονίσει την «αιωρούμενη», ο Sullivan εγκατέλειψε την οριζόντια διαίρεση της πρόσοψης, αντικαθιστώντας την με μια κάθετη. Υποστήριξη αναρτήσεων που εξυπηρετούν εξωτερικό πλαίσιο, χρησιμοποιήθηκαν για να τονίσουν τη φιλοδοξία του κτιρίου προς τον ουρανό και τα μεγάλα παράθυρα ανάμεσα στα στηρίγματα δημιουργούσαν μια ευάερη αίσθηση.

Ο αρχιτέκτονας πίστευε ότι το ίδιο το ύψος θα έπρεπε να είναι η «κυρίαρχη χορδή», η κεντρική αισθητική ιδέα του πύργου που κατασκευάζεται, και πρόσθεσε ότι η κατασκευή θα πρέπει να έχει «τη δύναμη και τη δύναμη του ύψους, τη δόξα και την υπερηφάνεια της ανάτασης». Πραγματικά, δεν ήταν τυχαίο που αυτός ο άνθρωπος έμαθε όλο τον Βάγκνερ από έξω.

Προάγγελος του στυλ που αργότερα θα γίνει γνωστός ως «ουρανοξύστες», το Garanti Building ήταν ένα από τα πρώτα κτίρια που είχαν φέροντα ατσάλινο πλαίσιο. Αυτό απάλλαξε τα τοιχώματα από το φέρον φορτίο και ως εκ τούτου ελάφρυνε το βάρος τους. Το έργο του 1896 έχει το σχήμα του γράμματος U: το κτίριο είναι προσανατολισμένο αυστηρά κατά μήκος της γραμμής βορρά-νότου, έτσι ώστε το εσωτερικό του κτιρίου να βλέπει νότια. Χάρη σε αυτό, τα παράθυρα που βρίσκονται στο εσωτερικό του U έλαβαν πρόσθετο φως. Τα χωρίσματα μεταξύ των παραθύρων έχουν τη μορφή σαφώς καθορισμένων κάθετων, που κατευθύνουν αυθόρμητα το μάτι προς τα πάνω στο εντυπωσιακό γείσο.

Για να διακοσμήσει το κτίριο, ο Sullivan χρησιμοποίησε διάτρητα κεραμικά σχέδια με γεωμετρικά μοτίβα και φυσιοκρατικά σχέδια λουλουδιών, με κλαδιά δέντρων.

Η τερακότα δίνει την όψη της πέτρας, αλλά είναι σχετικά ελαφριά και φθηνή. Αυτό ήταν ένα από τα αγαπημένα μου οικοδομικά υλικάΣάλιβαν.

Χάνοντας την αξία ενός ανεξάρτητου στοιχείου, η διακόσμηση του κτιρίου Garanti γίνεται λειτουργική. Και αυτή η λειτουργικότητα της διακόσμησης είναι το κύριο στιλιστικό χαρακτηριστικό του Garanti, του κύριου επιτεύγματος του Sullivan στο πλαίσιο αυτού του αρχιτεκτονικού αντικειμένου. - Σε υπέρθεση στη δομική σύνθεση της πρόσοψης, το ντεκόρ αρχίζει να τονίζει αυτή τη σύνθεση, αποτελώντας ένα μάλλον σπάνιο παράδειγμα του πώς ένα διακοσμητικό στοιχείο απεικονίζει μια λειτουργία. Στην πραγματικότητα, τα κύρια καθήκοντα του διακοσμητικού στοιχείου εδώ είναι να ενισχύσει τον «ρυθμό αντίληψης» της δομής και να συμβάλει σε μια πιο ΟΛΙΣΤΙΚΗ αντίληψη αυτής της δομής.

Όταν το κτίριο Guaranty ολοκληρώθηκε το 1896, θεωρήθηκε από τους σύγχρονους όχι μόνο το πιο όμορφο κτίριο του Buffalo Construction Bureau, αλλά και ένα από τα ομορφότερα της χώρας. Το κτίριο αντανακλούσε την αισιοδοξία και την ευημερία των Ηνωμένων Πολιτειών εκείνη την εποχή. Οι ιστορικοί της αρχιτεκτονικής θεωρούν το Guaranty Building ως μία από τις μεγαλύτερες αρχιτεκτονικές επιτυχίες του Louis Sullivan σε κτίρια γραφείων.

Από δοκίμιο μαθητή:

"Ερχόμενος από το Μπάφαλο της Νέας Υόρκης, θεωρούσα δεδομένη τη σπουδαία αρχιτεκτονική. Μου άρεσε ο Μπάφαλο, αλλά δεν ήξερα ότι υπήρχε έλλειψη τέτοιων υπέροχων κτιρίων σε άλλες πόλεις σε όλη τη χώρα. Περνούσα από το Κτήριο Εγγύησης και πάντα θαυμάστε το λεπτό δαντελωτό φύλλωμα, σκαλισμένο σε τερακότα Το αστικό τοπίο των κρύων γκρίζων χειμώνων τονιζόταν από τη σκούρα κόκκινη τερακότα του κτιρίου. λευκό χιόνικαι φαινόταν να εκφράζει τη δύναμη της φύσης και, όπως κατάλαβα αργότερα, ότι αυτή η εντύπωση επιτεύχθηκε μέσω της οργανικής θεωρίας της αρχιτεκτονικής".

Για πολλά χρόνια, το Guaranty Building ήταν μια από τις πιο γνωστές επιχειρηματικές διευθύνσεις του Buffalo (εκτός από τις δύσκολες στιγμές της Μεγάλης Ύφεσης). Αν και αναγνωρίστηκε ως αρχιτεκτονικό αριστούργημα ήδη από το 1940, στα μέσα της δεκαετίας του 1950 το κτίριο χαρακτηρίστηκε ως «παλιό και βρώμικο» και η δημοτικότητά του μειώνονταν.

Ενώ οι προσπάθειες εκσυγχρονισμού ήταν καλοπροαίρετες, παρόλα αυτά έθεσαν σε κίνδυνο την αισθητική του κτιρίου και κατέστρεψαν τη δομή. Το 1955, προστέθηκε επιφάνεια από υαλοβάμβακα ισόγεια, και η σκληρή αμμοβολή κατέστρεψε το περίπλοκο ανάγλυφο σχέδιο της τερακότας. Μια πυρκαγιά το 1974 κατέστρεψε τους επάνω ορόφους και το κτίριο πουλήθηκε σε δημοπρασία. Παρά τον χαρακτηρισμό του το 1975 ως Εθνικό Ιστορικό Ορόσημο, μέχρι το 1977 οι ιδιοκτήτες του κτιρίου σχεδίαζαν την κατεδάφισή του για να δημιουργήσουν χώρο για χώρο που απαιτούσε η αγορά.

Χάρη στους αρχιτεκτονικούς υπερασπιστές, αυτά τα σχέδια δεν επετράπη να πραγματοποιηθούν. Αντίθετα, λήφθηκαν μια σειρά από επιχορηγήσεις και δάνεια για την αποκατάσταση του κτιρίου. Μέχρι τον Σεπτέμβριο του 1982, με ένα πλήρες έργο ανακαίνισης 12,4 εκατομμυρίων δολαρίων, η Guaranty είχε γίνει για άλλη μια φορά μια διάσημη επιχειρηματική διεύθυνση. Η δικηγορική εταιρεία Hodgson Russ LLP, ηγετική δύναμη στην προηγούμενη προσπάθεια συντήρησης, αγόρασε το κτίριο για τα κύρια γραφεία της το 2002.

Ο Sullivan προσπάθησε να συνδυάσει τον ορθολογισμό με μια συναισθηματική έκφραση της έντασης και της συγκέντρωσης του αστικού περιβάλλοντος. Παράλληλα με τα πειράματα στην κατασκευή ουρανοξυστών, αναπτυσσόταν και η αρχιτεκτονική του θεωρία. Τα πολυώροφα κτίρια που σχεδίασε ο Sullivan μαρτυρούν την επιθυμία να συνθέσουν τους νόμους της σύνθεσης που προέρχονται από τις παραδόσεις της Παρισινής Σχολής Καλών Τεχνών και μια νέα λύση πλαισίου, νέες αναλογίες και ρυθμό, που υπαγορεύεται από την κυτταρική δομή του κτιρίου γραφείων .

Χάρη στις θεωρητικές του εξελίξεις, ο Sullivan έμεινε στην ιστορία όχι μόνο ως επαγγελματίας, αλλά και ως θεωρητικός της αρχιτεκτονικής. Το άρθρο του «Πολυώροφο κτίριο γραφείων από καλλιτεχνική άποψη» ήταν μεγάλη αξίαγια την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής πολυώροφων κτιρίων.

Οι θεωρητικές δηλώσεις ενός αρχιτέκτονα δεν είναι λιγότερο σημαντικές από τα κτίριά του. Ο αρχιτέκτονας έθεσε στον εαυτό του ένα μεγαλεπήβολο αλλά δύσκολο έργο: να μεταμορφώσει την κοινωνία με τα μέσα της αρχιτεκτονικής και να την οδηγήσει σε ανθρωπιστικούς στόχους. Η θεωρία της αρχιτεκτονικής που δημιούργησε συνορεύει με την ποίηση στον βαθμό συναισθηματικότητάς της.

«Τα πάντα στη φύση», λέει ο Sullivan, «έχουν τη δική τους εμφάνιση, με άλλα λόγια, έχουν μια μορφή, μια εξωτερική έκφραση που μας αποκαλύπτει την ουσία τους και πώς διαφέρουν μεταξύ τους και από τον εαυτό μας». Μια σύγκριση με τη φύση οδηγεί τον συγγραφέα στο συμπέρασμα ότι ο στόχος μιας αρχιτεκτονικής λύσης πρέπει να είναι να δώσει σε κάθε δομή τη δική της μοναδική εμφάνιση. «Είτε πρόκειται για έναν αετό που πετά στα ύψη είτε για μια ανθισμένη μηλιά, ένα βυθό άλογο που κουβαλάει ένα φορτίο ή μια διακλαδισμένη βελανιδιά, οι μαίανδροι ενός ποταμού ή σύννεφα που κινούνται από τον αέρα, ένας ήλιος που ανατέλλει ή δύει, η μορφή αντιστοιχεί πάντα στη λειτουργία - αυτό είναι ο νόμος." Και, τονίζοντας αυτή την ιδέα, τελειώνει με τις λέξεις «Αν η συνάρτηση δεν αλλάξει, η μορφή δεν αλλάζει».

Το 1868, συνέβη ένα εντελώς ασυνήθιστο γεγονός στη Βοστώνη: ένα 12χρονο αγόρι, όπως αρμόζει σε ένα μικρό αγόρι, περνούσε από ένα εργοτάξιο και είδε έναν τεράστιο, όπως του φαινόταν, πολύ σημαντικό άνδρα με ένα μεγάλο καπέλο και με τεράστια γενειάδα. Το πιο συναρπαστικό ήταν ότι όλοι οι άνθρωποι που εργάζονταν στην κατασκευή αντιμετώπισαν τον γενειοφόρο άνδρα με μεγάλο σεβασμό και έτρεχαν με τα μούτρα να εκτελέσουν κάθε εντολή του. Το έκπληκτο αγόρι ρώτησε τους εργάτες για αυτόν τον κύριο και άκουσε ότι ήταν αρχιτέκτονας. Το αγόρι έτρεξε σπίτι και είπε στον πατέρα του ότι σκόπευε να γίνει αρχιτέκτονας.

Έτσι ξεκίνησε η καριέρα του Louis Henry Sullivan, του ανθρώπου που εφηύρε τον ουρανοξύστη.

Το Guaranty Building στο Μπάφαλο είναι ένα από τα διάσημα κτίρια που σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Louis Henry Sullivan.

Ο Louis Henry Sullivan ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας, εκπρόσωπος του στυλ Art Nouveau, πρωτοπόρος του ορθολογισμού και πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Ο δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και την έννοια της οργανικής αρχιτεκτονικής, ο ιδεολόγος της αρχιτεκτονικής σχολής του Σικάγο και ο δάσκαλος του Frank Lloyd Wright, κατέχει επίσης τον αφορισμό «η μορφή στην αρχιτεκτονική καθορίζεται από τη λειτουργία».

Τα καινοτόμα πολυώροφα επιχειρηματικά κτίρια του Sullivan, συμπεριλαμβανομένου του Guaranty Building στο Buffalo (1894), πρωτοστάτησαν στη λειτουργική προσέγγιση της αρχιτεκτονικής. Η έννοια της οργανικής αρχιτεκτονικής που δημιούργησε αναπτύχθηκε στη συνέχεια από τον F. L. Wright.

Ο Σάλιβαν αποκαλείται συχνά «πατέρας του ουρανοξύστη» και «προφήτης της σύγχρονης αρχιτεκτονικής». Το έργο του Σάλιβαν, ο αφορισμός του "Η μορφή στην αρχιτεκτονική καθορίζεται από τη συνάρτηση"είχε σημαντική επιρροή στην ανάπτυξη του ευρωπαϊκού λειτουργισμού στη δεκαετία του 1920.

Το Guaranty Building είναι ένα από τα αριστουργήματα της αρχιτεκτονικής δημιουργικότητας του Louis Sullivan. Ο Louis Sullivan εργάστηκε στο έργο Garanti με τον Dankmar Adler, ο οποίος ανέλαβε όλη τη μηχανική υποστήριξη για το έργο. Το κτίριο Garanti είναι το κοινό τους έργο. Το κτίριο Guaranty θυμίζει το κτίριο The Wainwright, που χτίστηκε 5 χρόνια νωρίτερα, αλλά θεωρείται ως μια περαιτέρω εξέλιξη του ατομικού στυλ του Sullivan. Το Warranty Building είναι η επεξεργασία και η τελειοποίηση της μορφής που βρέθηκε στο «The Wainwright building» και η μετατροπή του στο πνεύμα του σχεδιασμού.

Ο τοπικός μεγιστάνας του πετρελαίου, Hascal L. Taylor συνέλαβε ένα φιλόδοξο έργο: «να δημιουργήσει το καλύτερο κτίριο γραφείων στη χώρα» και ήταν έτοιμος να χρηματοδοτήσει αυτό το έργο. Ο Taylor δεν επηρέασε την ίδια τη διαδικασία σχεδιασμού και κατασκευής, έδωσε χρήματα και περίμενε το τελικό αποτέλεσμα. Ο Taylor δεν περίμενε το τελικό αποτέλεσμα: πέθανε κατά τη διάρκεια της κατασκευής.

Όμως το έργο βρήκε νέους χορηγούς, με κυριότερο την Prudential Insurance Company. Αυτό αντικατοπτρίστηκε στο όνομα του έργου: Guaranty Building, ένα όνομα που εφευρέθηκε από τον Taylor, την ίδια εποχή έγινε γνωστό ως Prudential Building, από το όνομα του νέου χορηγού. Και τα δύο αυτά ονόματα ήταν ανάγλυφα πάνω από την κύρια είσοδο. Το κτίριο χτίστηκε σε μόλις ένα χρόνο: η κατασκευή διήρκεσε από τον Μάρτιο του 1895 έως τον Μάρτιο του 1896.

Sullivan, κατάφερε να δώσει στα πολυώροφα επαγγελματικά κτίρια μια καλλιτεχνική εμφάνιση. Ως καλλιτέχνης, ο Sullivan ενδιαφερόταν μόνο για την εκφραστικότητα της εξωτερικής εμφάνισης του κτιρίου, τις συνδέσεις του με τη φύση του περιβάλλοντος. Δεν αναγνώριζε ακόμη την οργάνωση των εσωτερικών χώρων ως καλλιτεχνικό έργο. Αυτό το βήμα στην ανάπτυξη της έννοιας της οργανικής αρχιτεκτονικής έγινε ήδη από τον Sullivan, ο οποίος εργάστηκε για τον Sullivan το 1888 - 1893 και μέχρι το τέλος της ζωής του έμεινε εντυπωσιασμένος από τις ιδέες του αγαπημένου του δασκάλου.

Ο Louis Henry Sullivan διατύπωσε τις αρχές του για την κατασκευή ουρανοξυστών με μεγάλη ακρίβεια, και οι αρχιτέκτονες εξακολουθούν να ακολουθούν αυτές τις αρχές. Πρώτον, ένας ουρανοξύστης χρειάζεται έναν υπόγειο όροφο, στον οποίο θα στεγάζονται λέβητες, σταθμοί παραγωγής ενέργειας και άλλες συσκευές που παρέχουν στο κτίριο ενέργεια και θερμότητα. Δεύτερον, ο πρώτος όροφος θα πρέπει να δοθεί σε τράπεζες, καταστήματα και άλλες εγκαταστάσεις που χρειάζονται μεγάλο χώρο, πολύ φως, φωτεινές βιτρίνες και εύκολη πρόσβαση από το δρόμο. Τρίτον - ο δεύτερος όροφος δεν πρέπει να έχει λιγότερο φως και χώρο από τον πρώτο, καθώς είναι εύκολα προσβάσιμος με τη βοήθεια σκαλοπατιών. Τέταρτον, μεταξύ του δεύτερου ορόφου και του τελευταίου ορόφου θα πρέπει να υπάρχουν αμέτρητοι χώροι γραφείων, οι οποίοι μπορεί να μην διαφέρουν σε καμία περίπτωση μεταξύ τους στη διάταξη. Πέμπτο - ο ανώτατος όροφος, καθώς και ο υπόγειος, πρέπει να είναι τεχνικός. Τα συστήματα εξαερισμού βρίσκονται εδώ. Στο πέμπτο επίπεδο, ο αρχιτέκτονας τοποθέτησε μια σοφίτα (ένας τοίχος πάνω από το γείσο που επιστέφει την κατασκευή, συνήθως διακοσμημένος με ανάγλυφα ή επιγραφές), που θύμιζε αρχαία κτίρια.

Η διαίρεση σε επίπεδα είναι ξεκάθαρα ορατή στον ουρανοξύστη Garanti Building.

Στο δεύτερο επίπεδο, ο Sullivan χρησιμοποίησε καμάρες και παραστάδες. Οι διαιρέσεις της κατακόρυφης μάζας του κτιρίου αντιστοιχούν αυστηρά στη λειτουργία του. Στο ισόγειο εκτίθενται τα στηρίγματα του φέροντος πλαισίου του κτιρίου. Πάνω από τον δεύτερο όροφο, όπου ξεκινούν οι χώροι του γραφείου, ο ρυθμός των τοίχων γίνεται διπλάσιος, δίνοντας έμφαση στη συνολική κατακόρυφη κατεύθυνση της σύνθεσης. Ο δέκατος τρίτος, τεχνικός όροφος, ερμηνεύεται ως πλαστικά κορεσμένη ολοκλήρωση του κτιρίου. Το 1896, μετά την ολοκλήρωση του Guaranty Building, ο Sullivan δημοσίευσε το άρθρο «Ψηλά κτίρια γραφείων που προβλήθηκαν από καλλιτεχνική σκοπιά», συνοψίζοντας τα αποτελέσματα της δημιουργικής του αναζήτησης, την πρώτη και σαφέστερη δήλωση των θεμελίων της θεωρίας του.

Υπάρχει μια άποψη μεταξύ των Αμερικανών αρχιτεκτόνων ότι ο Sullivan ήταν περισσότερο διακοσμητής και σχεδιαστής παρά ο ίδιος αρχιτέκτονας. Δεν είναι επίσης ο Sullivan που θεωρείται ο δημιουργός του πρώτου ουρανοξύστη, αλλά ο William Le Baron Jenney, που έχτισε το πρώτο κτίριο με εξωτερικό μεταλλικό σκελετό. Ωστόσο, ο Sullivan ήταν αυτός που δημιούργησε τον ουρανοξύστη ως σύμβολο και ιδέα.

Κατά την κατανόηση του Sullivan, η κύρια λειτουργία ενός ουρανοξύστη είναι να είναι ουρανοξύστης, αφού οι ιδέες της δύναμης και της ελευθερίας που ενσωματώνονται σε αυτό το είδος κτιρίου είναι από μόνες τους πολύτιμες. Επομένως, για να είναι ένας ουρανοξύστης, ένα κτίριο πρέπει να πετάει στα ύψη και να πετάει ψηλά. Για να τονίσει την «αιωρούμενη», ο Sullivan εγκατέλειψε την οριζόντια διαίρεση της πρόσοψης, αντικαθιστώντας την με μια κάθετη. Οι στύλοι στήριξης που χρησιμεύουν ως εξωτερικό πλαίσιο χρησιμοποιήθηκαν για να τονίσουν την ανοδική ώθηση του κτιρίου στον ουρανό και τα μεγάλα παράθυρα μεταξύ των στηρίξεων δημιουργούσαν μια ευάερη αίσθηση.

Ο αρχιτέκτονας πίστευε ότι το ίδιο το ύψος θα έπρεπε να είναι η «κυρίαρχη χορδή», η κεντρική αισθητική ιδέα του πύργου που κατασκευάζεται, και πρόσθεσε ότι η κατασκευή θα πρέπει να έχει «τη δύναμη και τη δύναμη του ύψους, τη δόξα και την υπερηφάνεια της ανάτασης». Πραγματικά, δεν ήταν τυχαίο που αυτός ο άνθρωπος έμαθε όλο τον Βάγκνερ από έξω.

Προάγγελος του στυλ που αργότερα θα γίνει γνωστός ως «ουρανοξύστες», το Garanti Building ήταν ένα από τα πρώτα κτίρια που είχαν φέροντα ατσάλινο πλαίσιο. Αυτό απάλλαξε τα τοιχώματα από το φέρον φορτίο και ως εκ τούτου ελάφρυνε το βάρος τους. Το έργο του 1896 έχει το σχήμα του γράμματος U: το κτίριο είναι προσανατολισμένο αυστηρά κατά μήκος της γραμμής βορρά-νότου, έτσι ώστε το εσωτερικό του κτιρίου να βλέπει νότια. Χάρη σε αυτό, τα παράθυρα που βρίσκονται στο εσωτερικό του U έλαβαν πρόσθετο φως. Τα χωρίσματα μεταξύ των παραθύρων έχουν τη μορφή σαφώς καθορισμένων κάθετων, που κατευθύνουν αυθόρμητα το μάτι προς τα πάνω στο εντυπωσιακό γείσο.

Για να διακοσμήσει το κτίριο, ο Sullivan χρησιμοποίησε διάτρητα κεραμικά σχέδια με γεωμετρικά μοτίβα και φυσιοκρατικά σχέδια λουλουδιών, με κλαδιά δέντρων.

Η τερακότα δίνει την όψη της πέτρας, αλλά είναι σχετικά ελαφριά και φθηνή. Ήταν ένα από τα αγαπημένα οικοδομικά υλικά του Sullivan.

Χάνοντας την αξία ενός ανεξάρτητου στοιχείου, η διακόσμηση του κτιρίου Garanti γίνεται λειτουργική. Και αυτή η λειτουργικότητα της διακόσμησης είναι το κύριο στιλιστικό χαρακτηριστικό του Garanti, του κύριου επιτεύγματος του Sullivan στο πλαίσιο αυτού του αρχιτεκτονικού αντικειμένου. - Σε υπέρθεση στη δομική σύνθεση της πρόσοψης, το ντεκόρ αρχίζει να τονίζει αυτή τη σύνθεση, αποτελώντας ένα μάλλον σπάνιο παράδειγμα του πώς ένα διακοσμητικό στοιχείο απεικονίζει μια λειτουργία. Στην πραγματικότητα, τα κύρια καθήκοντα του διακοσμητικού στοιχείου εδώ είναι να ενισχύσει τον «ρυθμό αντίληψης» της δομής και να συμβάλει σε μια πιο ΟΛΙΣΤΙΚΗ αντίληψη αυτής της δομής.

Όταν το κτίριο Guaranty ολοκληρώθηκε το 1896, θεωρήθηκε από τους σύγχρονους όχι μόνο το πιο όμορφο κτίριο του Buffalo Construction Bureau, αλλά και ένα από τα ομορφότερα της χώρας. Το κτίριο αντανακλούσε την αισιοδοξία και την ευημερία των Ηνωμένων Πολιτειών εκείνη την εποχή. Οι ιστορικοί της αρχιτεκτονικής θεωρούν το Guaranty Building ως μία από τις μεγαλύτερες αρχιτεκτονικές επιτυχίες του Louis Sullivan σε κτίρια γραφείων.

Από δοκίμιο μαθητή:

"Ερχόμενος από το Μπάφαλο της Νέας Υόρκης, θεωρούσα δεδομένη τη σπουδαία αρχιτεκτονική. Αγαπούσα το Μπάφαλο, αλλά δεν ήξερα ότι υπήρχε έλλειψη τέτοιων υπέροχων κτιρίων σε άλλες πόλεις σε όλη τη χώρα. Περνούσα από το Κτήριο Εγγύησης και θαυμάζετε πάντα το λεπτό φύλλωμα λαξευμένο σε τερακότα. αυτή η εντύπωση επιτεύχθηκε μέσω της οργανικής θεωρίας της αρχιτεκτονικής.".

Για πολλά χρόνια, το Guaranty Building ήταν μια από τις πιο γνωστές επιχειρηματικές διευθύνσεις του Buffalo (εκτός από τις δύσκολες στιγμές της Μεγάλης Ύφεσης). Αν και αναγνωρίστηκε ως αρχιτεκτονικό αριστούργημα ήδη από το 1940, στα μέσα της δεκαετίας του 1950 το κτίριο χαρακτηρίστηκε ως «παλιό και βρώμικο» και η δημοτικότητά του μειώνονταν.

Ενώ οι προσπάθειες εκσυγχρονισμού ήταν καλοπροαίρετες, παρόλα αυτά έθεσαν σε κίνδυνο την αισθητική του κτιρίου και κατέστρεψαν τη δομή. Το 1955, οι επιφάνειες από υαλοβάμβακα προστέθηκαν στα δάπεδα του υπογείου και η σκληρή αμμοβολή κατέστρεψε το περίπλοκο ανάγλυφο σχέδιο της τερακότας. Το 1974, πυρκαγιά κατέστρεψε τους επάνω ορόφους και το κτίριο πουλήθηκε σε δημοπρασία. Παρά τον χαρακτηρισμό του το 1975 ως Εθνικό Ιστορικό Ορόσημο, μέχρι το 1977 οι ιδιοκτήτες του κτιρίου σχεδίαζαν την κατεδάφισή του για να δημιουργήσουν χώρο για χώρο που απαιτούσε η αγορά.

Χάρη στους αρχιτεκτονικούς υπερασπιστές, αυτά τα σχέδια δεν επετράπη να πραγματοποιηθούν. Αντίθετα, λήφθηκαν μια σειρά από επιχορηγήσεις και δάνεια για την αποκατάσταση του κτιρίου. Μέχρι τον Σεπτέμβριο του 1982, με ένα πλήρες έργο ανακαίνισης 12,4 εκατομμυρίων δολαρίων, η Guaranty είχε γίνει για άλλη μια φορά μια διάσημη επιχειρηματική διεύθυνση. Η δικηγορική εταιρεία Hodgson Russ LLP, ηγετική δύναμη στην προηγούμενη προσπάθεια συντήρησης, αγόρασε το κτίριο για τα κύρια γραφεία της το 2002.

Ο Sullivan προσπάθησε να συνδυάσει τον ορθολογισμό με τη συναισθηματική έκφραση της έντασης και της συγκέντρωσης του αστικού περιβάλλοντος. Παράλληλα με τα πειράματα στην κατασκευή ουρανοξυστών, αναπτυσσόταν και η αρχιτεκτονική του θεωρία. Τα πολυώροφα κτίρια που σχεδίασε ο Sullivan μαρτυρούν την επιθυμία να συνθέσουν τους νόμους της σύνθεσης που προέρχονται από τις παραδόσεις της Παρισινής Σχολής Καλών Τεχνών και μια νέα λύση πλαισίου, νέες αναλογίες και ρυθμό, που υπαγορεύεται από την κυτταρική δομή του κτιρίου γραφείων .

Χάρη στις θεωρητικές του εξελίξεις, ο Sullivan έμεινε στην ιστορία όχι μόνο ως επαγγελματίας, αλλά και ως θεωρητικός της αρχιτεκτονικής. Το άρθρο του «Το πολυώροφο κτίριο γραφείων από μια καλλιτεχνική άποψη» είχε μεγάλη σημασία για την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής πολυώροφων.

Οι θεωρητικές δηλώσεις ενός αρχιτέκτονα δεν είναι λιγότερο σημαντικές από τα κτίριά του. Ο αρχιτέκτονας έθεσε στον εαυτό του ένα μεγαλεπήβολο αλλά δύσκολο έργο: να μεταμορφώσει την κοινωνία με τα μέσα της αρχιτεκτονικής και να την οδηγήσει σε ανθρωπιστικούς στόχους. Η θεωρία της αρχιτεκτονικής που δημιούργησε συνορεύει με την ποίηση στον βαθμό συναισθηματικότητάς της.

«Τα πάντα στη φύση», λέει ο Sullivan, «έχουν τη δική τους εμφάνιση, με άλλα λόγια, έχουν μια μορφή, μια εξωτερική έκφραση που μας αποκαλύπτει την ουσία τους και πώς διαφέρουν μεταξύ τους και από τον εαυτό μας». Μια σύγκριση με τη φύση οδηγεί τον συγγραφέα στο συμπέρασμα ότι ο στόχος μιας αρχιτεκτονικής λύσης πρέπει να είναι να δώσει σε κάθε δομή τη δική της μοναδική εμφάνιση. «Είτε πρόκειται για έναν αετό που πετά στα ύψη είτε για μια ανθισμένη μηλιά, ένα βυθό άλογο που κουβαλάει ένα φορτίο ή μια διακλαδισμένη βελανιδιά, οι μαίανδροι ενός ποταμού ή σύννεφα που κινούνται από τον αέρα, ένας ήλιος που ανατέλλει ή δύει, η μορφή αντιστοιχεί πάντα στη λειτουργία - αυτό είναι ο νόμος." Και, τονίζοντας αυτή την ιδέα, τελειώνει με τις λέξεις «Αν η συνάρτηση δεν αλλάξει, η μορφή δεν αλλάζει».

(Louis Henry Sullivan) - Αμερικανός αρχιτέκτονας, πρωτοπόρος του ορθολογισμού, πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και της έννοιας της οργανικής αρχιτεκτονικής, ιδεολόγος της αρχιτεκτονικής σχολής του Σικάγο και δάσκαλος του Frank Lloyd Wright. Του ανήκει ο αφορισμός «η μορφή στην αρχιτεκτονική καθορίζεται από τη λειτουργία».

Βιογραφία και δημιουργικότητα

Ο Λούις Χένρι Σάλιβαν γεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1856 στη Βοστώνη. Ο πατέρας του, μετανάστης από την Ιρλανδία, ήταν βιολιστής και δεξιοτέχνης του χορού. Ο Λούις πέρασε σχεδόν ολόκληρη την παιδική του ηλικία στο αγρόκτημα του παππού του, διατηρώντας την αγάπη του για τη φύση σε όλη του τη ζωή. Συνεπής επαγγελματική εκπαίδευσηδεν το έλαβε. Έχοντας μπει στην πρώτη αρχιτεκτονική σχολή των ΗΠΑ, που άνοιξε το 1866 από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, σε ηλικία δεκαέξι ετών, την εγκατέλειψε ένα χρόνο αργότερα και εργάστηκε για κάποιο διάστημα στο στούντιο του αρχιτέκτονα της Φιλαδέλφειας F. Furness, οπαδού του ρομαντικού νεογοτθικό στυλ.

Louis Henry Sullivan, Είσοδος στο Χρηματιστήριο του Σικάγου, φωτογραφία

Το 1879, ο Sullivan μπήκε στο στούντιο του Dankmar Adler και μέσα σε δύο χρόνια έγινε σύντροφός του. Ας στραφούμε για άλλη μια φορά στην αυτοβιογραφία του αρχιτέκτονα «...Την 1η Μαΐου 1880, το γραφείο «Δ. Η Adler and Company μετακόμισε σε μια όμορφη σουίτα γραφείων στον τελευταίο όροφο του κτιρίου Borden Block. Την 1η Μαΐου 1881, η επιγραφή «Adler and Sullivan Architectural Firm» εμφανίστηκε στις πόρτες του κτιρίου. Το 1880 ξεκίνησε το αρχιτεκτονικό του έργο στο Σικάγο.

Louis Henry Sullivan, Thrift Building, φωτογραφία

ΣΕ κοινές δραστηριότητεςμε τον Adler, αυτόν τον έμπειρο μηχανικό και οργανωτή, οι ικανότητες του Sullivan αποδείχθηκαν πλήρως. Σύμφωνα με την εξειδίκευση που είναι κοινή στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνααιώνα, ο Sullivan ανέλαβε τη λύση καλλιτεχνικών προβλημάτων, ενώ ο Adler ασχολήθηκε όχι μόνο με την επιχειρηματική και μηχανική πλευρά της δουλειάς τους, αλλά και με τον σχεδιασμό και τη χωροταξική οργάνωση των κτιρίων.

Η πρώτη μεγάλη συνεργασία του Adler και του Sullivan ήταν η δημιουργία του Auditorium στο Σικάγο (1887-1889), της μεγαλύτερης αίθουσας θεάτρου στις Ηνωμένες Πολιτείες (4.237 θέσεις), που περικλείεται σε ένα κέλυφος δεκαόροφων κτιρίων και γραφείων ξενοδοχείων. Ενώ εργαζόταν στο έργο, ο Sullivan απομακρύνθηκε από την παθητική μίμηση ευρωπαϊκών μοντέλων, ακολουθώντας το παράδειγμα του Richardson. Η σύνθεση της πολυεπίπεδης πέτρινη στοά που σχηματίζει τις προσόψεις σχεδόν επαναλαμβάνει την αυστηρά ρομαντική εμφάνιση των αποθηκών χονδρικής Marshall-Field, που χτίστηκαν στο Σικάγο από τον Richardson, αλλά στο σχεδιασμό του εσωτερικού της αίθουσας, ο τεράστιος χώρος της οποίας χωρίζεται από τοξωτά διαφράγματα που οργανώνουν την ακουστική, ο Sullivan έδειξε τον εαυτό του ως ανεξάρτητο δάσκαλο, συνδυάζοντας την ορθολογική λογική με την άγρια ​​φαντασία ενός διακοσμητή.

Louis Henry Sullivan, National Farmers Bank, φωτογραφία

Ο Sullivan έγινε πρωτοπόρος στον τομέα της μοντέρνας αρχιτεκτονικής, ένας από τους πρώτους κατασκευαστές ουρανοξυστών. Ο αρχιτέκτονας μελέτησε προβλήματα ακουστικής και κατασκευής πλαισίων, αλλά κυρίως τον ενδιέφερε να δουλέψει με αφηρημένες φόρμες. Τα κτίριά του διακρίνονται για κατασκευαστική τελειότητα και λειτουργικότητα. Αφετηρία για τους αρχιτεκτονικούς πειραματισμούς του ήταν τα έργα του Richardson, στα οποία η ρομαντική φαντασία συνδυαζόταν οργανικά με την αυστηρή λογική της λειτουργικότητας.

Στις αρχές του 20ου αιώνα, ήταν ο πρώτος που ανέπτυξε την έννοια του πολυώροφου κτιρίου, επιδιώκοντας να «χρησιμοποιήσει νέες αναλογίες και ρυθμούς που υπαγορεύονται από την κυτταρική δομή του κτιρίου γραφείων» (ΣΕΒ). Περιέγραψε τις απόψεις του στο άρθρο «Ένα πολυώροφο κτίριο γραφείων από καλλιτεχνική άποψη» (1896). Ένας από τους πρώτους ουρανοξύστες - το κτήριο Wainwright στο St. Louis (1890) - χτίστηκε από τον Sullivan μαζί με τον D. Adler από πλάκες από γυαλί και τερακότα σε ένα ατσάλινο πλαίσιο. Αυτό το κτίριο χρησίμευσε ως πρότυπο για πολυώροφα κτίρια που εμφανίστηκαν στη συνέχεια σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες. Άλλες διάσημες κατασκευές Sullivan περιλαμβάνουν: όπεραστο Pueblo (Κολοράντο, 1890). Μαυσωλείο Wainwright στο St. Louis (1892). περίπτερο μεταφοράς στην World's Columbian Exposition στο Σικάγο (1893). Κτήριο Χρηματιστηρίου του Σικάγου (1894); Prudential Building in Buffalo (1894); Bayard Building στη Νέα Υόρκη (1898); Το σπίτι του Henry Babson στο Riverside, Illinois, 1907 και η Εθνική Αγροτική Τράπεζα στο Owaton, Minnesota, 1908.

Louis Henry Sullivan, Κτήριο Wainwright στο St. Louis (1890-91), φωτογραφία

Το 1895, η συνεργασία του Sullivan με τον Adler έληξε. Ο Sullivan, που δεν είχε επιχειρηματική οξυδέρκεια, δεν άντεξε τον ανταγωνισμό με αρχιτεκτονικά γραφεία που δημιούργησαν γρήγορα απρόσωπα έργα. Η επιτυχία της ψευδοκλασικής αρχιτεκτονικής της Παγκόσμιας Έκθεσης υπονόμευσε τη θέση του δομικού ρεαλισμού και σταδιακά όλοι οι αρχιτέκτονες του Σικάγο επέστρεψαν στην εκλεκτική διακόσμηση. Μόνο ο Σάλιβαν δεν το έβαλε κάτω. Αλλά αφού έχτισε το Transportation Pavilion για την Έκθεση του Σικάγο, η δημοτικότητά του ως αρχιτέκτονας χάθηκε. Η ακμή του «Chicago School» τελείωσε. Αυτό επιδείνωσε περαιτέρω τις δυσκολίες στη λήψη παραγγελιών.

Louis Henry Sullivan, Ορθόδοξη Εκκλησία στο Σικάγο, φωτογραφία

Από το 1895 έως το 1905, ο Sullivan εργάστηκε με τον J. Elmslie στην κατασκευή κατοικιών και τραπεζών. Η τελευταία σημαντική ευκαιρία του Sullivan να πραγματοποιήσει την ιδέα του ήρθε το 1899, σχεδιάζοντας το πολυκατάστημα Schlesinger and Meyer στο Σικάγο (τώρα Carson, Peary & Scott) σε μια πολυσύχναστη γωνιά. Παρά την πολυπλοκότητά του, το κτίριο του Sullivan παραμένει ασυναγώνιστο στη δύναμη της αρχιτεκτονικής έκφρασης. Το εσωτερικό του κτιρίου διατηρεί τον τύπο της αποθήκης με συμπαγές δάπεδο. Η πρόσοψη έχει σχεδιαστεί λαμβάνοντας υπόψη τον μέγιστο φωτισμό του εσωτερικού χώρου. Τα κύρια στοιχεία της πρόσοψης είναι τα «παράθυρα του Σικάγο», αξιοσημείωτα στη συμμόρφωσή τους με τη δομή του πλαισίου-πλαισίου του κτιρίου. Ολόκληρη η πρόσοψη εκτελείται με τέτοια δύναμη εκφραστικότητας και ακρίβειας που δεν συναντάμε σε κανένα κτίριο εκείνης της εποχής. Τα παράθυρα, με τα λεπτά μεταλλικά κουφώματα, είναι κομμένα με ακρίβεια στην πρόσοψη. Στους κάτω ορόφους, τα παράθυρα ενώνονται με μια στενή λωρίδα διακόσμησης σε τερακότα, που τονίζει την οριζόντια οργάνωση της πρόσοψης.

Louis Henry Sullivan, Modern Skyscraper, φωτογραφία

Το έργο του στον τομέα της αρχιτεκτονικής θεωρίας είναι ακόμη πιο σημαντικό. Ο Sullivan έθεσε στον εαυτό του το μεγαλειώδες ουτοπικό καθήκον να χρησιμοποιήσει την αρχιτεκτονική για να μεταμορφώσει την κοινωνία και να την οδηγήσει σε ανθρωπιστικούς στόχους. Η θεωρία της αρχιτεκτονικής που δημιούργησε ο Sullivan συνορεύει με την ποίηση στην έντονη συναισθηματικότητά της.

Από το 1886 έως το 1923, ο Sullivan έδινε συχνά διαλέξεις και έγραψε εκτενώς για την τέχνη, την εκπαίδευση και τη δημοκρατία. Από όλα όσα έγραψε, τα πιο διάσημα είναι το βιβλίο του «Autobiography of an Idea» (1924) και το δοκίμιο «Τι είναι η Αρχιτεκτονική;» Οι θεωρητικές δηλώσεις ενός αρχιτέκτονα δεν είναι λιγότερο σημαντικές από τα κτίριά του. «Τα πάντα στη φύση», λέει ο Sullivan, «έχουν τη δική τους εμφάνιση, με άλλα λόγια, έχουν μια μορφή, μια εξωτερική έκφραση που μας αποκαλύπτει την ουσία τους και πώς διαφέρουν μεταξύ τους και από τον εαυτό μας». Μια σύγκριση με τη φύση οδηγεί τον συγγραφέα στο συμπέρασμα ότι ο στόχος μιας αρχιτεκτονικής λύσης πρέπει να είναι να δώσει σε κάθε δομή τη δική της μοναδική εμφάνιση. «Είτε πρόκειται για έναν αετό που πετά στα ύψη είτε για μια ανθισμένη μηλιά, ένα βυθό άλογο που κουβαλάει ένα φορτίο ή μια διακλαδισμένη βελανιδιά, οι μαίανδροι ενός ποταμού ή σύννεφα που κινούνται από τον αέρα, ένας ήλιος που ανατέλλει ή δύει, η μορφή αντιστοιχεί πάντα στη λειτουργία - αυτό είναι ο νόμος." Και, τονίζοντας αυτή την ιδέα, τελειώνει με τις λέξεις «Αν η συνάρτηση δεν αλλάξει, η μορφή δεν αλλάζει».

Louis Henry Sullivan, Bradley Mansion, φωτογραφία

Η πρώτη δεκαετία του εικοστού αιώνα δεν ήταν εύκολη για τον Σάλιβαν. Τα τελευταία του έργα είναι μικρού όγκου. Είναι πιο λυρικοί. Το αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό τους είναι ένας ιδιόμορφος συνδυασμός πλούσιας διακόσμησης με μια μεγάλη μνημειακή μορφή του συνόλου. Το πιο ενδιαφέρον από τα μεταγενέστερα κτίριά του είναι η National Farmers Bank στην Owatonna της Μινεσότα (1908), όπου ο Sullivan δημιούργησε το καλύτερο από τους εσωτερικούς του χώρους.

Από το 1908, ο Σάλιβαν έχτισε ελάχιστα και δεν έγραψε τίποτα. Το 1918, τελικά χρεοκόπησε - έχασε το εργαστήριό του και την ευκαιρία να λάβει παραγγελίες. ΣΕ τα τελευταία χρόνιαζωής, έγραψε την «Αυτοβιογραφία μιας ιδέας» (1922-1923), στην οποία προσπάθησε να αναστήσει τα νιάτα του και τα πιο γόνιμα χρόνια της δουλειάς του σε συνεργασία με τον Adler. Πέθανε στις 14 Απριλίου 1924, ξεχασμένος από όλους, σε ένα φτωχό δωμάτιο ξενοδοχείου στο Σικάγο, ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ σε μια έκθεση έργων του Σάλιβαν στη Βοστώνη το 1940 είπε: «Σκότωσαν τον Σάλιβαν και παραλίγο να με σκοτώσουν».

Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 09/3/1856 - 04/14. 1924)- ένας αρχιτέκτονας του οποίου το όνομα είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με τον αμερικανικό μοντερνισμό και την παγκόσμια ιστορία της κατασκευής ουρανοξυστών. Οι σύγχρονοι του Sullivan έχτισαν επίσης πολυώροφα κτίρια, αλλά ήταν αυτός που κατάφερε να κάνει μια θεωρητική προσπάθεια: διατύπωσε παγκόσμιους κανόνες για την κατασκευή ουρανοξυστών και δημιούργησε πειστικά παραδείγματα. Εκτός από το γεγονός ότι ο Σάλιβαν - βασικό σχήμααρχιτεκτονικός μοντερνισμός, είναι ο συγγραφέας του τύπου «η μορφή ακολουθεί τη λειτουργία», ιδεολόγος της Σχολής Αρχιτεκτονικής του Σικάγο και δάσκαλος.

Η επαγγελματική του σταδιοδρομία ήταν μερικές φορές πολύ δραματική, αλλά συνολικά ήταν γόνιμη και ποικίλη. Οι Αμερικανοί τον εκτιμούν ιδιαίτερα ως αρχιτέκτονα που κατέχει την τέχνη της διακόσμησης: τα πάνελ του από τερακότα με κέλτικα μοτίβα σε στυλ Art Nouveau είναι πραγματικά καλλιτεχνικά, επιδεικνύουν τις λαμπρές του δεξιότητες στυλιζαρίσματος και την εξαιρετική φαντασία του αρχιτέκτονα.

Κτήριο Αμφιθέατρου. Μαζί με τον αρχιτέκτονα Adler Dankmar. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1889.

Οι τεχνικές υπογραφής του πλοιάρχου περιλαμβάνουν επίσης το τεράστιο ημικυκλικό τόξο, το οποίο βρίσκεται στις προσόψεις των κτιρίων του. Ο Sullivan λάμβανε μερικές φορές απροσδόκητες παραγγελίες, για παράδειγμα, σχεδίασε το κτίριο της Εκκλησίας της Τριάδας των Ρώσων Ορθόδοξη εκκλησίαστο Σικάγο (ο Ναός καθαγιάστηκε τον Μάρτιο του 1903 από τον μελλοντικό Πατριάρχη Τύχωνα, ο οποίος ήταν ακόμη επίσκοπος).

Ρωσικός Ορθόδοξος Καθεδρικός Ναός. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1903.

Η μητέρα του μελλοντικού αρχιτέκτονα είναι η ελβετικής καταγωγής Adrienne List και ο πατέρας του είναι ο Ιρλανδός Patrick Sullivan. Και οι δύο ήρθαν στις Ηνωμένες Πολιτείες στα τέλη της δεκαετίας του 1840. Ο γιος τους Λούις Σάλιβαν τα πήγαινε καλά στο σχολείο και αντιστάθμισε περισσότερο από την ελλιπή τριτοβάθμια εκπαίδευση με πλούσια πρακτική. Σπούδασε αρχιτεκτονική για ενάμιση χρόνο στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, όπου εισήλθε σε ηλικία 16 ετών και όπου η επαγγελματική του εξέλιξη καθοδηγήθηκε από τον William Robert Weyer. Χωρίς να ολοκληρώσει το μάθημα, έφυγε για τη Φιλαδέλφεια και άρχισε να εργάζεται στο αρχιτεκτονικό γραφείο του Frank Furness. Το επόμενο στάδιο εξέλιξης της σταδιοδρομίας ήταν μια μετακόμιση στο Σικάγο.

Η μεγάλη πυρκαγιά του Σικάγο του 1871 κατέστρεψε πολλά κτίρια, η πόλη έπρεπε να αναστηλωθεί και οι αρχιτέκτονες είχαν μεγάλη ζήτηση. Στην αρχή λοιπόν υπήρχε πολλή δουλειά. Εδώ ο Louis Sullivan εργάστηκε στην ομάδα του αρχιτέκτονα William Le Baron Jenney (το γραφείο ανήγειρε κτίρια με μεταλλικές κατασκευές) και, έχοντας κερδίσει κάποια χρήματα, πήγε στο Παρίσι, όπου άρχισε να παρακολουθεί τη Σχολή Καλών Τεχνών (1874-1875).

Πολυκατάστημα Carson Pirie Scott. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1904.

Αργότερα, επιστρέφοντας στο Σικάγο, άρχισε να εργάζεται ως σχεδιαστής για την εταιρεία των Joseph S. Johnston & John Edelman. Μια μέρα στους Johnston & Edleman ανατέθηκε να σχεδιάσουν ένα Moody Tabernacle με ένα διακοσμητικό εσωτερικό τοιχογραφίας που σχεδιάστηκε εξ ολοκλήρου από τον Sullivan.

Εσωτερικό του κτιρίου του αμφιθέατρου. Μαζί με τον αρχιτέκτονα Adler Dankmar. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1889.

Το 1879, ο νεαρός αρχιτέκτονας προσκλήθηκε να συνεργαστεί από την εταιρεία Dankmar Adler και ένα χρόνο αργότερα έγινε συνεργάτης αυτής της εταιρείας. Από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησε η πιο γόνιμη περίοδος του έργου του. Ο Sullivan και ο Adler αλληλοσυμπληρώθηκαν τέλεια. Ο Sullivan ενήργησε ως αρχιτέκτονας, αναπτύσσοντας στολίδια, διακόσμηση και εσωτερικούς χώρους, ενώ ο Adler ήταν εξαιρετικός σχεδιαστής, ασχολούμενος με θέματα μηχανικής και ακουστικής. Ο Adler και ο Sullivan έγιναν διάσημοι ως ειδικοί στο σχεδιασμό θεατρικών κτιρίων.

Εθνική Τράπεζα Εμπορίου. Grinnell, Αϊόβα, ΗΠΑ, 1914.

Έχοντας χτίσει πολλά θέατρα στο Σικάγο, έλαβαν παραγγελίες να χτίσουν θέατρα στο Πουέμπλο (Κολοράντο) και στο Σιάτλ (Ουάσιγκτον). Το πιο διάσημο κτίριο της εταιρείας ήταν το κοινό τους έργο Auditorium (1886–1890) στο Σικάγο - το κτίριο στέγαζε όχι μόνο μια αίθουσα θεάτρου, αλλά και ένα ξενοδοχείο, καθώς και ένα κτίριο γραφείων 17 ορόφων με χαμηλότερους ορόφους που προορίζονταν για καταστήματα με πολυτελείς βιτρίνες.

Εθνική Τράπεζα Αγροτών. Owatonna, Μινεσότα, ΗΠΑ, 1908.

Μετά το 1989, η εταιρεία έγινε διάσημη για τα κτίρια γραφείων της. Τα εξαιρετικά έργα περιλαμβάνουν το κτήριο Wainwright στο St. Louis και το Schiller (αργότερα Garrick) Building and Theatre στο Σικάγο (1890). Σημαντικά επιτεύγματα της αρχιτεκτονικής τους πρακτικής περιλαμβάνουν το Chicago Exchange Building (1894), το Guaranty Building (1895–96) στο Buffalo και το Carson Pirie Scott Department Store Building (1899–1904) στην State Street στο Σικάγο. Η τελευταία μεγάλη παραγγελία που επηρέασε την εμφάνιση του Σικάγο. Μετά το χωρισμό των συναδέλφων του το 1895, οι παραγγελίες του Sullivan μειώθηκαν σημαντικά.

Στο γύρισμα του 20ου αιώνα, ο Sullivan πρωτοστάτησε στην ιδέα του πολυώροφου κτιρίου, επιδιώκοντας να «εκμεταλλευτεί νέες αναλογίες και ρυθμούς που υπαγορεύονται από την κυτταρική δομή του κτιρίου γραφείων». Περιέγραψε τις απόψεις του στο άρθρο «Ένα πολυώροφο κτίριο γραφείων από καλλιτεχνική άποψη» (1896). Ξεκινώντας το 1908, εργάστηκε μαζί με τον George Grant Elmslie (μαζί του σχεδίασε «σπίτια λιβάδι» και «διαμαντένια κουτιά»). Στη δεκαετία του 1910, σχεδίασε δέκα κτίρια τραπεζών για πόλεις στα Μεσοδυτικά - Μινεσότα, Οχάιο, Αϊόβα, Ιντιάνα. Το 1918, ο Σάλιβαν κήρυξε πτώχευση και τελείωσε τη ζωή του στη φτώχεια.

Κάθε φοιτητής αρχιτεκτονικής από τον πάγκο του πανεπιστημίου γνωρίζει ότι ο Sullivan κατέχει το διάσημο ρητό: «F η μορφή ακολουθεί τη λειτουργία" Αλλά λίγοι άνθρωποι θυμούνται το πλαίσιο. «Αυτός είναι ο αρχικός νόμος όλων των υπαρχόντων, οργανικών και ανόργανων, όλων των φυσικών και μεταφυσικών, όλων των ανθρώπινων και υπερανθρώπινων, όλων όσων μας λέει ο νους, η καρδιά, η ψυχή μας: γνωρίζουμε τη ζωή στην έκφρασή της, η μορφή ακολουθεί πάντα τη λειτουργία. Αυτός είναι ο νόμος», έγραψε ο Louis Henry Sullivan το 1896.

Λούις Χένρι Σάλιβαν

Λούις Χένρι Σάλιβανγεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1856 στη Βοστώνη. Ο πατέρας του, Ιρλανδός, ήταν χορευτής και βιολιστής.

Το 1872, σε ηλικία δεκαέξι ετών, μπήκε στην πρώτη αρχιτεκτονική σχολή των ΗΠΑ, που άνοιξε το 1866 από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, αλλά ένα χρόνο αργότερα την εγκατέλειψε και για κάποιο διάστημα εργάστηκε στο στούντιο του αρχιτέκτονα της Φιλαδέλφειας F. Furness, ο οποίος ήταν οπαδός του ρομαντικού νεογοτθικού στυλ.

Το 1874, για αρκετούς μήνες Λούις Σάλιβανφοίτησε στη Σχολή Καλών Τεχνών του Παρισιού, αλλά το 1875 επέστρεψε στο Σικάγο, όπου ζούσε η οικογένειά του, και άρχισε να εργάζεται σε διάφορα αρχιτεκτονικά στούντιο.

Το 1879, ο Sullivan ήρθε να δουλέψει στο στούντιο του Dankmar Adler και δύο χρόνια αργότερα έγινε σύντροφός του.

Αμφιθέατρο στο Σικάγο

Το πρώτο σημαντικό έργο του Adler και του Sullivan ήταν το κτίριο της αίθουσας θεάτρου Auditorium στο Σικάγο (1887-1889). Η αίθουσα του θεάτρου με 4.237 θέσεις ήταν κλεισμένη σε ένα κέλυφος δεκαόροφων κτιρίων και γραφείων ξενοδοχείων. Κερδοσκοπία οικόπεδαστο κέντρο του Σικάγο οδήγησε σε τεράστια αύξηση της αξίας τους και ως εκ τούτου προκάλεσε νέου τύπουκτίρια - ουρανοξύστης. Η ανάπτυξη της κατασκευής ουρανοξυστών εξασφαλίστηκε με τη χρήση του μεταλλικό πλαίσιοΚαι ανελκυστήρας επιβατών, που εφευρέθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα.

Το κτήριο Wainwright στο Σεντ Λούις

Το δεκαόροφο κτήριο Wainwright στο Σεντ Λούις, που χτίστηκε το 1890-1891, σηματοδότησε την αρχή του αγώνα του Sullivan με την εποικοδομητική πραγματικότητα.

Το Κτίριο Εγγύησης στο Μπάφαλο (1894-1895) ολοκλήρωσε τα πειράματά του, στα οποία οι κάθετες διαιρέσεις αντιστοιχούν αυστηρά στις λειτουργίες του. Το Guarantee Building είναι ίσως το πιο αριστουργηματικό έργο του Louis Sullivan, η εμφάνιση του οποίου είναι εξαιρετικά εκφραστική. Μετά την ολοκλήρωση του Guaranty Building, το 1896, ο Sullivan δημοσίευσε το άρθρο «Ψηλά κτίρια γραφείων που προβάλλονται από καλλιτεχνική σκοπιά», στο οποίο εκθέτει τα θεμέλια της θεωρίας του.

Το 1895, ο Sullivan χώρισε τους δρόμους του με τον Adler και μέχρι το 1905 συνεργάστηκε με τον J. Elmslie. Ασχολήθηκαν με την κατασκευή κατοικιών και τραπεζών.

Κατάστημα Schlesinger and Meyer στο Σικάγο

Το 1899, ο Sullivan είχε την ευκαιρία να εφαρμόσει την ιδέα του στο σχεδιασμό του πολυκαταστήματος Schlesinger and Meyer στο Σικάγο (τώρα Carson, Peary & Scott), ένα αρκετά μεγάλο κτίριο χτισμένο σε ένα πολυσύχναστο γωνιακό οικόπεδο.

Ο Sullivan ενδιαφερόταν μόνο για την εκφραστικότητα της εξωτερικής εμφάνισης του κτιρίου, τις συνδέσεις του με τη φύση του περιβάλλοντος και δεν έθεσε την οργάνωση των εσωτερικών χώρων ως καλλιτεχνικό καθήκον.

Το 1901-1902, ελαφρά φορτωμένο πρακτική εργασία Λούις Σάλιβανδημιουργεί το μεγαλύτερο μέρος της λογοτεχνικής του κληρονομιάς. Εκείνη την εποχή έγραψε το βιβλίο «Συνομιλίες σε νηπιαγωγείο" Το εβδομαδιαίο Interstate Architects and Builder δημοσίευσε το κείμενο αυτού του βιβλίου για έναν ολόκληρο χρόνο.

National Farmers Bank στο Owaton

Την πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα, το έργο του Σάλιβαν δεν ήταν μεγάλο σε όγκο. Το 1908, έχτισε την National Farmers Bank στην Owatonna της Μινεσότα, όπου δημιούργησε τους καλύτερους εσωτερικούς του χώρους.

Από το 1908, έχτισε λίγα και δεν έγραψε τίποτα, και το 1918 χρεοκόπησε εντελώς - έχασε το εργαστήριό του και έχασε την ευκαιρία να λάβει παραγγελίες.

Το 1922-1923 έγραψε την «Αυτοβιογραφία των Ιδεών», στην οποία περιέγραψε τα νιάτα του και τα πιο γόνιμα χρόνια της δουλειάς του με τον Άντλερ.

Ο Λούις Σάλιβαν θεωρείται ο πιο εξέχων εκπρόσωπος της «σχολής του Σικάγο» της αρχιτεκτονικής.